武陵春·人道有情须有梦
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至，嘶风胡马识秋来。
云帆望远不相见，日暮长江空自流。"
"近海川原薄，人家本自稀。黍苗期腊酒，霜叶是寒衣。
自知未应还，离居经三春。桃李今若为，当窗发光彩。
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
"日月生天久，年年庆一回。时平祥不去，寿远节长来。
"蒋山南望近西坊，亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳，
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合，竹轩开晚野云深。
青山得去且归去，官职有来还自来。"
"春华沧江月，秋色碧海云。离居盈寒暑，对此长思君。
武陵春·人道有情须有梦拼音解释:
yin ku xu jing bai fa cui .chuan yue wu niu zhi ye zhi .si feng hu ma shi qiu lai .
yun fan wang yuan bu xiang jian .ri mu chang jiang kong zi liu ..
.jin hai chuan yuan bao .ren jia ben zi xi .shu miao qi la jiu .shuang ye shi han yi .
zi zhi wei ying huan .li ju jing san chun .tao li jin ruo wei .dang chuang fa guang cai .
bei feng chui qi han ying jiao .zhi zhi yu guan ren jin wen ..
.ri yue sheng tian jiu .nian nian qing yi hui .shi ping xiang bu qu .shou yuan jie chang lai .
.jiang shan nan wang jin xi fang .ting guan yi ran suo yuan qiang .tian zi wei chang guo xi liu .
shi yi wei wen zai yi qin .shi jing sao xi shan xian he .zhu xuan kai wan ye yun shen .
qing shan de qu qie gui qu .guan zhi you lai huan zi lai ..
.chun hua cang jiang yue .qiu se bi hai yun .li ju ying han shu .dui ci chang si jun .
译文及注释
译文
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍穹。
你没看见金粟堆前松柏林里，良(liang)马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但(dan)晚上归来，有青(qing)天明月、大海涛声伴送到家，真是开心惬意。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程(cheng)度啊？”
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔，黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘，迎亲骏马白透(tou)黄。娘为女儿结佩巾，婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美，重逢又该美成什么样！
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
再唱一只歌来安慰你：我与你都是离乡背井的苦命人啊，蛮人的语言谁也听不懂，性命没指望啊，前程一场空。假使我也死在这地方啊，请带着你子你仆紧相从。我们一起遨游同嬉戏，其乐也无穷。驾驭紫色虎啊，乘坐五彩龙；登高望故乡啊，放声叹息长悲恸。假使我有幸能生还啊，你尚有儿子仆人在身后(hou)随从；不要以为无伴侣啊，就悲悲切切常哀痛。道旁累累多枯冢啊，中原的游魂卧其中，与他们一起呼啸，一起散步从容。餐清风，饮甘露啊，莫愁饥饿腹中空。麋鹿朝为友啊，到晚间再与猿猴栖一洞。安心守分居墓中啊，可不要变成厉鬼村村寨寨乱逞凶！
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
在石溪住久了开始思念端午时节的场景，在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声，兽头吐威，万人冲破齐声呼喊，跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去，果然获得了锦标归来。
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍穹。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
注释
（61）祝融：火神之名。衡：车辕头上的横木。还衡，回车。
⑶路何之：路怎样走。
⑷共：作“向”。
18.寒树：使人看了有寒意的树，形容树密而绿。
14.遽：副词，急速，骤然，迫不及待地。指贾谊在《治安策》的序中所说；“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六。”
赏析
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
如果说这两句是承“古原(gu yuan)草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵(qin)”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦(jing bang)的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字，但却有很深的内涵。做为年青年人，不光要有崇高的理想、远大的志向，还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定，加之缜密地思考，然后付之于行动，就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之，则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足；有恒则断无不(wu bu)成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里，有着异曲同工之妙。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗(gu shi)曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景(liao jing)，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
如果说这两句是承“古原(gu yuan)草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵(qin)”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦(jing bang)的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字，但却有很深的内涵。做为年青年人，不光要有崇高的理想、远大的志向，还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定，加之缜密地思考，然后付之于行动，就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之，则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足；有恒则断无不(wu bu)成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里，有着异曲同工之妙。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗(gu shi)曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景(liao jing)，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
创作背景
罗隐一生怀才不遇。他“少英敏，善属文，诗笔尤俊”（《唐才子传》），却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举，路过钟陵县（今江西省进贤县），结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵，又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣？”罗隐便写了这首诗赠她。
古东门行
到家俱及东篱菊，何事先归半日程。"
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
勿踏荒溪坡，朅来浩然津。薜带何辞楚，桃源堪避秦。
颍亭留别
舞鹤过闲砌，飞猿啸密林。渐通玄妙理，深得坐忘心。"
曹公一战奔波后，赤壁功传万古名。"
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子，
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
"成名郊外掩柴扉，树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径，
"节高终不起，死恋九华山。圣主情何切，孤云性本闲。
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
归舟江行望燕子矶作
出门时雨润，对酒春风暖。感激知己恩，别离魂欲断。"
"海陵城里春正月，海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼，
金鞭白马紫游缰。花门南，燕支北，张掖城头云正黑，
"旭景鸾台上，微云象阙间。时清政事少，日永直官闲。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。"
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
苍茫孤亭上，历乱多秋音。言念待明发，东山幽意深。"
临江仙·送钱穆父
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
"鸲鹆鸲鹆，众皆如漆，尔独如玉。鸲之鹆之，
此人不可见，此地君自过。为余谢风泉，其如幽意何。"
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
嫩蕊莺偷采，柔条柳伴垂。荀池波自照，梁苑客尝窥。
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻，今作城西一古坟。
况自展良友，芳樽遂盈斟。适悟委前妄，清言怡道心。
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
立马举鞭无限意，会稀别远拟何如。"
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别，秋来愁听捣衣声。"
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
夜猿啸山雨，曙鸟鸣江花。过午方始饭，经时旋及瓜。
"婵娟罗浮月，摇艳桂水云。美人竟独往，而我安得群。
"羽翼势虽微，云霄亦可期。飞翻自有路，鸿鹄莫相嗤。
"急管更须吹，杯行莫遣迟。酒光红琥珀，江色碧琉璃。
"披君貂襜褕，对君白玉壶。雪花酒上灭，顿觉夜寒无。
论诗三十首·其二
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
解榻皆五侯，结交尽群英。六月槐花飞，忽思莼菜羹。
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
"白草黄云塞上秋，曾随骠骑出并州。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
颜如芳华洁如玉，心念我皇多嗜欲。虽留桃核桃有灵，
行香子·寓意
"岳阳天水外，念尔一帆过。野墅人烟迥，山城雁影多。
都护空遗镞，明君欲舞干。绕朝时不用，非是杀身难。"
履风雩兮若见，游夏兴兮鲁颜。天孙天孙，
"果决生涯向路中，西投知己话从容。云遮剑阁三千里，
嗟予淮海老，送子关河遥。同来不同去，沉忧宁复消。"
夜来霜坠梧桐叶，诸殿平明进御衣。
时节异京洛，孟冬天未寒。广陵多车马，日夕自游盘。
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
宫词二首
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会，道士仙童手共携。
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
中宵出饮三百杯，明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉，
弹弦自昔，解冻惟旧。仰瞻肸蚃，群祥来凑。"
但恐河汉没，回车首路岐。"
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
如伴风流萦艳雪，更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐，
屈原列传
谓我是方朔，人间落岁星。白衣千万乘，何事去天庭。
"天落白玉棺，王乔辞叶县。一去未千年，汉阳复相见。
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。千根池底藕，一朵火中花。"
"秋风入疏户，离人起晨朝。山郡多风雨，西楼更萧条。
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
三农皆已辟田畴，又见金门出土牛。
江神子·恨别
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药，拟问真经乞小还。
"王事纷纷无暇日，浮生冉冉只如云。
"羡君乘紫诏，归路指通津。鼓棹烟波暖，还京雨露新。
"春馀草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
自怀物外心，岂与俗士论。终期脱印绶，永与天壤存。"
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路，水声低咽转宫墙。
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。"