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段太尉逸事状

魏晋 / 濮阳瓘

"圣主重兵权,分符属大贤。中军仍执政,丞相复巡边。
遥嶂侵归日,长城带晚霞。断蓬飞古戍,连雁聚寒沙。
茗生此中石,玉泉流不歇。根柯洒芳津,采服润肌骨。
"绣衣柱史何昂藏,铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳,
"试发清秋兴,因为吴会吟。碧云敛海色,流水折江心。
"紫台穹跨连绿波,红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面,
"借问堤上柳,青青为谁春。空游昨日地,不见昨日人。
后加茅茨。将以避燥湿,成栋宇之用;昭简易,
叶有苦寒色,山中霜霰多。虽此蒙阳景,移根意如何。
胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。
"万古巴丘戍,平湖此望长。问人何淼淼,愁暮更苍苍。
骨刺红罗被,香黏翠羽簪。擎来玉盘里,全胜在幽林。"
"长安路绝鸟飞通,万里孤云西复东。旧业已应成茂草,
"补吏多下迁,罢归聊自度。园庐既芜没,烟景空澹泊。
"请告严程尽,西归道路寒。欲陪鹰隼集,犹恋鹡鸰单。


段太尉逸事状拼音解释:

.sheng zhu zhong bing quan .fen fu shu da xian .zhong jun reng zhi zheng .cheng xiang fu xun bian .
yao zhang qin gui ri .chang cheng dai wan xia .duan peng fei gu shu .lian yan ju han sha .
ming sheng ci zhong shi .yu quan liu bu xie .gen ke sa fang jin .cai fu run ji gu .
.xiu yi zhu shi he ang cang .tie guan bai bi heng qiu shuang .san jun lun shi duo yin na .
.shi fa qing qiu xing .yin wei wu hui yin .bi yun lian hai se .liu shui zhe jiang xin .
.zi tai qiong kua lian lv bo .hong xuan ha za chui xian luo .zhong you yi ren jin zuo mian .
.jie wen di shang liu .qing qing wei shui chun .kong you zuo ri di .bu jian zuo ri ren .
hou jia mao ci .jiang yi bi zao shi .cheng dong yu zhi yong .zhao jian yi .
ye you ku han se .shan zhong shuang xian duo .sui ci meng yang jing .yi gen yi ru he .
hu yue ru zi wei .san guang luan tian wen .gao gong zhen huai hai .tan xiao que yao fen .
.wan gu ba qiu shu .ping hu ci wang chang .wen ren he miao miao .chou mu geng cang cang .
gu ci hong luo bei .xiang nian cui yu zan .qing lai yu pan li .quan sheng zai you lin ..
.chang an lu jue niao fei tong .wan li gu yun xi fu dong .jiu ye yi ying cheng mao cao .
.bu li duo xia qian .ba gui liao zi du .yuan lu ji wu mei .yan jing kong dan bo .
.qing gao yan cheng jin .xi gui dao lu han .yu pei ying sun ji .you lian ji ling dan .

译文及注释

译文
青莎丛生啊,薠草遍地。
不知自己嘴,是硬还是软,
任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终(zhong)年端端正正。
浇策划整顿军旅,如何制造(zao)甲胄使其坚固?
挽起的衣袖(xiu)可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
懒得摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在青翠的树林中。
天仙意态由自生画笔难以描摹成,当时冤枉杀死画工毛延寿。
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久(jiu)久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再(zai)也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。
闺中美女既然难以接近,贤智(zhi)君王始终又不醒觉。
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重获欢心。
昆虫不要繁殖成灾。
春(chun)风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。

注释
②濯(zhuó)锦川:即锦江。岷江分支之一,在今四川成都平原,传说蜀人织锦濯其中则锦色鲜艳,濯于他水,则锦色暗淡,故称。
28.逾:超过
34.庞然大物:体积庞大的东西,极大的东西。
5、月胧明:月光不明。胧,朦胧。
⑷窥家:大禹在外治水八年,三过家门而不入。
(5)沈遵:欧阳修《醉翁吟》:“余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵,好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水,归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。”
⑴虞美人:著名词牌之一。唐教坊曲。兹取两格,一为五十六字,上下片各两仄韵,两平韵。一为五十八字,上下片各两仄韵,三平韵。

赏析

  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月(yue)花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  第四首诗继续第三首诗意,对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评,指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色,而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相(liang xiang)失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地(gui di)位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫(ku gong)市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  最后两句“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣”,采取以退为进、欲擒故纵的笔法,进一步劝慰客人既来之,则安(ze an)之,不要错过美好春光,涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服,诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中,因为春季雨水充足,云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙,行走在草木掩映的山径上,衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说,雨天游山,要“沾衣”;晴天游山,也要“沾衣”,“沾衣”是春日游山无法避免的问题,从某一角度说,这又是春日游山的一大乐趣,那么,就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  “飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州(li zhou)南渡》温庭筠 古诗图,作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

濮阳瓘( 魏晋 )

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简 介

濮阳瓘 濮阳瓘,代宗大历间任岭南判官、一作濮阳灌。郡望陈留(今河南开封南)。曾应进士试。检校刑部员外。事迹见《元和姓纂》卷一〇。《全唐诗》存诗1首。

车遥遥篇 / 钱界

田舍有老翁,垂白衡门里。有时农事闲,斗酒唿邻里。
愿言构蓬荜,荷锸引泠泠。访道出人世,招贤依福庭。
"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
壮志吞鸿鹄,遥心伴鹡鸰.所从文且武,不战自应宁。"
歧路相逢无可赠,老年空有泪沾衣。"
一身已无累,万事更何欲。渔父自夷犹,白鸥不羁束。
从来知善政,离别慰友生。"
一来田野中,日与人事疏。水木澄秋景,逍遥清赏馀。


蝶恋花·欲减罗衣寒未去 / 郎淑

拂衣去燕赵,驱马怅不乐。天长沧洲路,日暮邯郸郭。
当无有用兮幂翠庭,神可谷兮道可冥。
入讲鸟常狎,坐禅兽不侵。都非缘未尽,曾是教所任。
顾问边塞人,劳情曷云已。"
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
残花回往节,轻条荫夏初。闻钟北窗起,啸傲永日馀。"
居敬物无扰,履端人自康。薄游出京邑,引领东南望。
"天朝辟书下,风宪取才难。更谒麒麟殿,重簪獬豸冠。


鹧鸪天·惜别 / 万承苍

未睹风流日,先闻新赋诗。江山清谢脁,花木媚丘迟。
"古木无人地,来寻羽客家。道书堆玉案,仙帔叠青霞。
嫩色惊衔燕,轻香误采人。应为熏风拂,能令芳树春。"
玉灵荡漾凌清波。孤峰绝岛俨相向,鬼啸猿啼垂女萝。
放舟驰楚郭,负杖辞秦塞。目送南飞云,令人想吴会。
"手植已芳菲,心伤故径微。往年啼鸟至,今日主人非。
兹焉即可爱,何必是吾庐。"
"孤客逢春暮,缄情寄旧游。海隅人使远,书到洛阳秋。


醉桃源·春景 / 孙望雅

花路西施石,云峰句践城。明州报两掾,相忆二毛生。"
升堂还驻马,酌醴便唿儿。语嘿自相对,安用傍人知。"
桃花开翠幕,柳色拂金鞍。公子何时至,无令芳草阑。"
"恋此东道主,能令西上迟。徘徊暮郊别,惆怅秋风时。
礼乐夷风变,衣冠汉制新。青云已干吕,知汝重来宾。"
虽然剡溪兴,不异山阴时。明发怀二子,空吟招隐诗。"
白雁从中来,飞鸣苦难闻。足系一书札,寄言难离群。
笑开燕匕首,拂拭竟无言。狄犬吠清洛,天津成塞垣。


贞女峡 / 吴秘

僚寀争攀鹢,鱼龙亦避骢。坐听白雪唱,翻入棹歌中。"
"霜天起长望,残月生海门。风静夜潮满,城高寒气昏。
同车至咸阳,心影无磷缁。四牡玉墀下,一言为帝师。
上策应无战,深情属载驰。不应行万里,明主寄安危。"
"前阶微雨歇,开户散窥林。月出夜方浅,水凉池更深。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘,袖拂紫烟去。
送君尽惆怅,复送何人归。几日同携手,一朝先拂衣。东山有茅屋,幸为扫荆扉。当亦谢官去,岂令心事违。
将从海岳居,守静解天刑。或可累安邑,茅茨君试营。"


浣溪沙·初夏夜饮归 / 宁某

"林卧情每闲,独游景常晏。时从灞陵下,垂钓往南涧。
"萧萧江雨暮,客散野亭空。忧国天涯去,思乡岁暮同。
岁时长寂寞,烟月自氛氲。垄树随人古,山门对日曛。
永日一酣寝,起坐兀无思。长廊独看雨,众药发幽姿。
"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。
芳酝酲千日,华笺落九霄。幸承欢赉重,不觉醉归遥。"
"驱马击长剑,行役至萧关。悠悠五原上,永眺关河前。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合,他垆邻肆何寂然。


鹧鸪天·代人赋 / 汪廷桂

寂寞钟已尽,如何还入门。"
"故人留镜无归处,今日怀君试暂窥。岁久岂堪尘自入,
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
丹壑常含霁,青林不换秋。图书空咫尺,千里意悠悠。"
"萧屑杉松声,寂寥寒夜虑。州贫人吏稀,雪满山城曙。
"门生故来往,知欲命浮觞。忽奉朝青阁,回车入上阳。
猜谗却为主恩深。辕门画角三军思,驿路青山万里心。
都门数骑出,河口片帆举。夜簟眠橘洲,春衫傍枫屿。


喜春来·七夕 / 张文琮

与君数杯酒,可以穷欢宴。白云归去来,何事坐交战。"
西园宴公子,北里召王侯。讵似将军猎,空嗟亭尉留。"
花满芙蓉阙,春深朝夕池。空令千万里,长望白云垂。"
飞雨祠上来,霭然关中暮。驱车郑城宿,秉烛论往素。
樯带城乌去,江连暮雨愁。猿声不可听,莫待楚山秋。"
出门复映户,望望青丝骑。行人过欲尽,狂夫终不至。
于亭于里,君子游焉。于以宴喜,其乐亹亹。
悬知三五夕,万户千门辟。夜出曙翻归,倾城满南陌。


过湖北山家 / 王嗣宗

海鸥知吏傲,砂鹤见人衰。只畏生秋草,西归亦未期。"
"铸镜广陵市,菱花匣中发。夙昔尝许人,镜成人已没。
中阔道万里,霞月遥相思。如寻楚狂子,琼树有芳枝。"
"秦欺赵氏璧,却入邯郸宫。本是楚家玉,还来荆山中。
映池同一色,逐吹散如丝。结阴既得地,何谢陶家时。
堂上青弦动,堂前绮席陈。齐歌卢女曲,双舞洛阳人。
咒中洒甘露,指处流香泉。禅远目无事,体清宵不眠。
"万里番禺地,官人继帝忧。君为柱下史,将命出东周。


洛桥晚望 / 李淑慧

"得道凡百岁,烧丹惟一身。悠悠孤峰顶,日见三花春。
禅客无心杖锡还,沃洲深处草堂闲。身随敝屦经残雪,手绽寒衣入旧山。独向青溪依树下,空留白日在人间。那堪别后长相忆,云木苍苍但闭关。
"田家已耕作,井屋起晨烟。园林鸣好鸟,闲居犹独眠。
不叹携手稀,常思着鞭速。终当拂羽翰,轻举随鸿鹄。"
"陵阳不可见,独往复如何。旧邑云山里,扁舟来去过。
游宦常往来,津亭暂临憩。驿前苍石没,浦外湖沙细。
海岳尚可倾,吐诺终不移。是时霜飙寒,逸兴临华池。
"沅水悠悠湘水春,临歧南望一沾巾。