咏素蝶诗
"小桥流水接平沙，何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶，
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
"二年尘冒处中台，喜得南归退不才。即路敢期皇子送，
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
"九皋兰叶茂，八月露华清。稍与秋阴合，还将晓色并。
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
"杉松何相疏，榆柳方迥屑。无人擅谈柄，一枝不敢折。 ——段成式
采兰扇枕何时遂，洗虑焚香叩上穹。"
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
咏素蝶诗拼音解释:
.xiao qiao liu shui jie ping sha .he chu xing yun bu zai jia .bi zhuo wei lai qing zhu ye .
.cai li hai dao su jiang bin .ying meng sheng ge zuo jin lin .
.er nian chen mao chu zhong tai .xi de nan gui tui bu cai .ji lu gan qi huang zi song .
.qiu mu tian gao dao sui cheng .luo xing shan shang hui zhu bin .huang hua fan jiu yi liu su .
.jiu gao lan ye mao .ba yue lu hua qing .shao yu qiu yin he .huan jiang xiao se bing .
dan shu chen bei lu .xuan jia huan xi niu .sheng gao duo tun fou .sheng ling shao yuan you .
.cai cui xian yi hong yu fu .qing ying nian zai po gua chu .xia bei zui quan liu lang du .
.shan song he xiang shu .yu liu fang jiong xie .wu ren shan tan bing .yi zhi bu gan zhe . ..duan cheng shi
cai lan shan zhen he shi sui .xi lv fen xiang kou shang qiong ..
zhi ying han wu jin pan shang .xie de shan shan bai lu zhu ..
译文及注释
译文
兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时(shi)我漂泊在天涯远地，是(shi)一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人(ren)能理解我此时的心意，慷(kang)慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东(dong)的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起(qi)来与往年相似，我将它浇到桥(qiao)下的江水，让江水会带着流到湘江去。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子，打出拍子,
炼丹的金炉灶刚刚生起火，院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜，何惜醉饮返老还童的流霞。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉，乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶，送来阵阵寒意，江上吹来秋风，使出门在外的我不禁思念起自己的家(jia)乡。
鼓乐铿锵和谐，祝祷上苍神灵。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
端午节到了，火红的石榴花开满山村。诗(shi)人吃了两只角的粽子，高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。忙完了这些，已是太阳西斜时分，家人早把酒菜备好，他便高兴地喝起酒来。
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
把你的诗卷在灯前看，诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
功名富贵只向马上求取，您真是一位英雄大丈夫。
注释
⑵墟落：村庄。斜阳：一作“斜光”。
闵：通“悯”，指可忧患的事（多指疾病死丧）
⒂多不接世：意思是对社会没有任何贡献。接世，接触社会，承担事务，对社会有益。有“用世”的意思。
（31）拙：笨拙，指不擅长处世。
刳肠患：言龟虽通灵性，也难免自己要被人杀掉的祸患。
赏析
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日(bi ri)。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
全诗紧扣题目，以标题中的“荒”字笼盖全篇，使诗人笔下的画面，涂上了一层惨淡之色，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉，无一不在它的笼罩之下，因而有力地突出了荒村的特点；而这个(zhe ge)特点，又处处不离“杪秋”这个季节，使景物都具有浓厚的时令特色。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联(guan lian)，严而不死，活而不乱。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然(fei ran)，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
全诗紧扣题目，以标题中的“荒”字笼盖全篇，使诗人笔下的画面，涂上了一层惨淡之色，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉，无一不在它的笼罩之下，因而有力地突出了荒村的特点；而这个(zhe ge)特点，又处处不离“杪秋”这个季节，使景物都具有浓厚的时令特色。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联(guan lian)，严而不死，活而不乱。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然(fei ran)，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
赵高胡亥速天诛，率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏，功成儿戏亦何殊。
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
法受相君后，心存象帝先。 ——吕渭
百亿花发，百千灯然。胶如络绎，浩汗连绵。 ——张希复
卜于华山神。一年乞一珓，凡六掷而得吉兆。后果验，
大似烈士胆，圆如战马缨。 ——刘师服
春洲曲
园蔬香带露，厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉，清谈胜管弦。 ——白居易
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
趋程犹犯雪，行县正逢春。粉署时回首，铜章已在身。
"霞帔星冠复杖藜，积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起，
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
菩萨蛮·暄风迟日春光闹
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
奸雄事过分明见，英识空怀许子将。"
寰海皇恩被，干坤至化清。自怜同野老，帝力讵能名。"
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
好同范蠡扁舟兴，高挂一帆归五湖。"
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
西望怀恩日，东归感义辰。平生一宝剑，留赠结交人。"
赋得江边柳
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅，闲园吟散雨霏霏。
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
月光有时晦，我心安所忘。 ——韩愈
青门柳
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
赑赑左顾龟，狺狺欲吠尨。丹灶俨亡恙，芝田霭生香。
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
印围水坛净，香护莲衣触。 ——皎然
蝶恋花·一朵江梅春带雪
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
"香尘未歇暝烟收，城满笙歌事胜游。
"东京少长认维桑，书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐，
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
鱼目徒相比，骊龙乍可攀。愿将车饰用，长得耀君颜。"
色静云归早，光寒鹤睡迟。相看吟未足，皎皎下疏篱。"
"隐几经旬疾未痊，孤灯孤驿若为眠。
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
终南望余雪 / 终南望残雪
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
庭商忽惊舞，墉禜亦亲酹。 ——孟郊
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
虫蠹书盈箧，人稀草拥门。从兹长恸后，独自奉晨昏。
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
初入淮河四绝句·其三
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
坦率对万乘，偈答无所避。尔如毗沙门，外形如脱履。 ——段成式
好向云泉营旧隐，莫教庄叟畏牺牛。"
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
时时寄书札，以慰长相思。"
"山翠参差水渺茫，秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄，
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
艳歌初阕玉楼空。五湖范蠡才堪重，六印苏秦道不同。
静女
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
孤标爽迈，深造精研。 ——汤衡
"沈沈石室疏钟后，寂寂莎池片月明。
"月冷莎庭夜已深，百虫声外有清音。
翠色辞文陛，清声出泗滨。扁舟载归去，知是泛槎人。"
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
"权衡谅匪易，愚智信难移。九德皆殊进，三端岂易施。
吹起贤良霸邦国。"
秋思赠远二首
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
"晋江江畔趁春风，耕破云山几万重。
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
"密密助堂堂，隋人歌檿桑。双弧摧孔雀，一矢陨贪狼。 ——段成式
卷翠幕，吟嘉句。恨清光，留不住。 ——李崿
会见双飞入紫烟。"
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以彰奇特。