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木兰花·独上小楼春欲暮

近现代 / 陶干

当时黄帝上天时,二十三管咸相随,唯留一管人间吹。
劝君善饮食,鸾凤本高翔。"
夜半睡独觉,爽气盈心堂。颜子甚年少,孔圣同行藏。
雷霆助光怪,气象难比侔。疠疫忽潜遘,十家无一瘳。
徒怀青云价,忽至白发年。何当补风教,为荐三百篇。"
借水洗闲貌,寄蕉书逸名。羞将片石文,斗此双琼英。"
"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。
三贤推侍从,卓荦倾枚邹。高议参造化,清文焕皇猷。
圣朝搜岩谷,此地多遗玩。怠惰成远游,顽疏恣灵观。
虫响灯光薄,宵寒药气浓。君怜垂翅客,辛苦尚相从。
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,
往既无可顾,不往自可怜。"
道芽期日就,尘虑乃冰释。且欲遗姓名,安能慕竹帛。
有鸟东西来,哀鸣过我前。愿飞浮云外,饮啄见青天。"
离灯及晨辉,行人起复思。出门两相顾,青山路逶迤。
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
自笑骑马丑,强从驱驰间。顾顾磨天路,袅袅镜下颜。


木兰花·独上小楼春欲暮拼音解释:

dang shi huang di shang tian shi .er shi san guan xian xiang sui .wei liu yi guan ren jian chui .
quan jun shan yin shi .luan feng ben gao xiang ..
ye ban shui du jue .shuang qi ying xin tang .yan zi shen nian shao .kong sheng tong xing cang .
lei ting zhu guang guai .qi xiang nan bi mou .li yi hu qian gou .shi jia wu yi chou .
tu huai qing yun jia .hu zhi bai fa nian .he dang bu feng jiao .wei jian san bai pian ..
jie shui xi xian mao .ji jiao shu yi ming .xiu jiang pian shi wen .dou ci shuang qiong ying ..
.jing pei guo xiang tan .you qi de bian tan .sha cheng bai yue bei .xing lu jiu yi nan .
san xian tui shi cong .zhuo luo qing mei zou .gao yi can zao hua .qing wen huan huang you .
sheng chao sou yan gu .ci di duo yi wan .dai duo cheng yuan you .wan shu zi ling guan .
chong xiang deng guang bao .xiao han yao qi nong .jun lian chui chi ke .xin ku shang xiang cong .
jin ri zeng jun li bie xin .ci zhong zhi qian zao hua shen .yong zhi ke yi guo gui bi .
wang ji wu ke gu .bu wang zi ke lian ..
dao ya qi ri jiu .chen lv nai bing shi .qie yu yi xing ming .an neng mu zhu bo .
you niao dong xi lai .ai ming guo wo qian .yuan fei fu yun wai .yin zhuo jian qing tian ..
li deng ji chen hui .xing ren qi fu si .chu men liang xiang gu .qing shan lu wei yi .
jiang li peng zi ni .hai qi jian hong jiao .fen ming tai shou li .kua nie pi ling qiao .
zi xiao qi ma chou .qiang cong qu chi jian .gu gu mo tian lu .niao niao jing xia yan .

译文及注释

译文
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
若有一言不合妾之(zhi)意,任你余音绕梁歌万曲,也不动心。
  我所思念的人,远在大海南边。临别时,你不知拿什么(me)礼物来赠送给我,只以镶嵌着珍珠的玳瑁簪相赠以表达你的一片痴心。送给我后我小心地用玉环把发簪缠绕起来,以同样表示对你的深情依恋。后来听说你变了心,我生气地把这发簪折断砸碎了。毁掉它,同时也想毁掉我们间的情意。从今与你一刀两断,不再为你而相思难眠。我下决心与你断绝这份情意,但回想起我们当年的相见,初次见面时那份甜蜜,我又难下决心。外面已是秋风萧瑟的季节,雉为求偶发出了悲鸣声,而人呢,谁不想有个(ge)好的伴侣?我现在犹豫难定,等天亮以后再做个最终的决定吧!
  我听说,鞋即使新鲜,也不能放在枕头上,帽子即使破旧,也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高级职务,天子曾经对他以礼相待,官吏和百姓曾经对他俯地叩首表示敬畏,如今他有了过失,陛下下令免去他的官职是可以的,叫他告老还乡是可以的,叫他自杀是可以的,杀了他也是可以的;如果让人用绳子把他捆绑起来,押送到管理刑徒的官府,罚他做官府的刑徒,主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打,这些都是不应该让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑,我也可以对他进行凌辱,这是不利于训练天下百姓遵守礼义,不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员(yuan),死了便死了,卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢!
上天呀!我渴望与你相知相惜,长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见,除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚,除非炎炎酷暑白(bai)雪纷飞,除非天地相交聚合连接,直到这样的事情全都发生时,我才敢将对你的情意抛弃决绝!
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤(shang)而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?

注释
⑺妨:遮蔽。
(23)有愧乎太上之忘情:意思是说自己不能像圣人那样忘情。太上,最高,也指圣人。忘情,超脱了人世一切情感。《世说新语·伤逝》:“圣人忘情,最下不及情,情之所钟,正在我辈。”
快:愉快。
④鸂鶒(xīchì):是一种类似鸳鸯的水鸟,而色多紫,性喜水上偶游,故又称紫鸳鸯。
(5)熏:香气。

赏析

  最后一联回应篇首,与那位美慧的女子形成对比,往日无忧无虑的她,如今想来是凄楚、憔悴了,那分离的愁绪,真是苦不堪言啊!同时,透过一层,从女子思念自己,来更深地体现自己对那位女子的思念,这就避免了一般化的写法,显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说,也与第六句的“屈指思量”暗通关钮,将思量之情写清,充分地表现出无穷的留恋之意。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫,诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情:“秋风转摇落,此志安可平!”意谓:肃杀的秋风固然可以使万物凋败,而我的心志岂能就此消失!结得极妙,呼应首联,如果说开始的“怅然临古城”,只是诗人淡淡的自我喟叹,抒发内心的惆怅落寞,那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
  全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
  一、内容丰厚,境界阔大。仅二十八个字的绝句,就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物,从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中,想象飞越千里之外,从上到下,由近及远,描写夜幕下的群山万壑、千里大江,展现了辽阔渺远,壮丽迷人的江南夜色,笔法空灵,词意蕴藉。
  它不写花本身之动人,而只写看花的人为花所动,真是又巧妙又简练。后两句由物及人,关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花,自己十年前在长安的时候,根本还没有。去国十年,后栽的桃树都长大了,并且开花了,因此,回到京城,看到的又是另外一番春色,真是“树犹如此,人何以堪”了。
  全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中(shi zhong),随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且(er qie)给人一种动态(dong tai)感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  1、借景抒情,以景入情。一二两句写自然环境,落木萧萧,寒声阵阵,秋风秋江,传达漂泊不定、凄怆落寞之感;引发后两句书写的思忆之情,思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏,挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情,萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情,情景交融,相互映衬,构思神妙。
  组诗中的景物:嫩柳梨花,春风澹荡,正是良辰美景;金屋、紫微,玉楼,金殿,不啻人间仙境;卢橘,葡萄,为果中珍品;盈盈,飞燕,乃人寰绝色;征之以歌舞,伴之以丝竹,正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事,四者皆备。于是盛唐天子醉了,满宫上下都醉了。昏昏然,忘掉了国家黎民。他们拼命享乐,纵欲无已,全不顾自己正躺在火山口上,更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人,恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察,严肃地思考。他原有雄心壮志,远大理想。奉诏入京,满以为可以大展宏图了,然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白,也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词,失望、痛苦,悲愤,啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔,皮里阳秋,微言讽喻,尽在花团锦簇中。”小小生金屋,盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛,遍于宫廷,唯独没有贤才。”每出深宫里,常随步辇归。“”选妓随雕辇,征歌出洞房。“宫里宫外,步步皆随声色,无暇过问朝政。内有高力士,外有李林甫,唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务,就是享乐。要享乐,就要有女人,于是杨玉环应运而生。这情景,令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一,飞燕在昭阳。“是讽刺,还是赞美,不辨自明。可惜,这当头棒喝,并没有惊醒昏醉的唐明皇,他完(ta wan)全沉沦了。行乐者已病入膏肓,天才诗人的苦心孤诣,毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力,愤然离开了长安。
  开头两句,概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张,但比喻贴切,用滚烫开水作比,使人很容易想象热海的水热的程度。
  第九章以“瞻彼中林,甡甡其鹿”两句起兴。鹿之为物,性喜群居,相亲(xiang qin)相善。今同僚朋友,反而相谮,不能以善道相助,是不如中林之鹿。故诗人感慨“上无明君,下有恶俗”(朱熹《诗集传》)而有“进退维谷”之叹。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们,然而时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时,她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。

创作背景

  这首七律是韦应物晚年在滁州刺史任上的作品,大约作于唐德宗兴元元年(784年)春天。唐德宗建中四年(783年)暮春入夏时节,韦应物从尚书比部员外郎调任滁州刺史,离开长安,秋天到达滁州任所。李儋、元锡,是韦应物的诗交好友,在长安与韦应物分别后,曾托人问候。次年春天,韦应物写了这首诗寄赠以答。

  

陶干( 近现代 )

收录诗词 (1473)
简 介

陶干 陶干,字元直,号东篱,江苏无锡人。慷慨重然诸,服贾养母,人称孝义。工画。有《东篱遗草》。

千里思 / 范姜庚子

问卜安冥数,看方理病源。带赊衣改制,尘涩剑成痕。
岂独出丑类,方当动朝廷。勤来得晤语,勿惮宿寒厅。"
已知奏课当征拜,那复淹留咏白苹."
是夕吐焰如长虹。玉川子,涕泗下,中庭独行。
郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。
上唿无时闻,滴地泪到泉。地祇为之悲,瑟缩久不安。
湘瑟飕飗弦,越宾呜咽歌。有恨不可洗,虚此来经过。"
对领专征寄,遥持造物权。斗牛添气色,井络静氛烟。


赠范晔诗 / 左丘梓奥

游人莫道归来易,三不曾闻古老言。"
"少年曾忝汉庭臣,晚岁空馀老病身。初见相如成赋日,
"洛下今修禊,群贤胜会稽。盛筵陪玉铉,通籍尽金闺。
退想于陵子,三咽资李螬。斯道难为偕,沉忧安所韬。
江调乐之远,溪谣生徒新。众蕴有馀采,寒泉空哀呻。
端居愁岁永,独此留清景。岂无经过人,寻叹门巷静。
"今朝一百五,出户雨初晴。舞爱双飞蝶,歌闻数里莺。
钿镜飞孤鹊,江图画水葓。陂陀梳碧凤,腰袅带金虫。


蝴蝶 / 闾丘艺诺

何处深春好,春深羽客家。芝田绕舍色,杏树满山花。
"危楼倚天门,如m6星辰宫。榱薄龙虎怪,洄洄绕雷风。
"咫尺不得见,心中空嗟嗟。官街泥水深,下脚道路斜。
"重叠稽亭路,山僧归独行。远峰斜日影,本寺旧钟声。
"美人河岳灵,家本荥水濆。门承若兰族,身蕴如琼文。
含词待残拍,促舞递繁吹。叫噪掷投盘,生狞摄觥使。
雀老方悲海,鹰衰却念霜。空馀孤剑在,开匣一沾裳。"
"晓渡明镜中,霞衣相飘飖.浪凫惊亦双,蓬客将谁僚。


过五丈原 / 经五丈原 / 宇文世暄

遗我一言重,跽受惕斋栗。辞悭义卓阔,呀豁疚掊掘。
庐山曾结社,桂水远扬舲.话旧还惆怅,天南望柳星。"
行尽三湘不逢敌,终日饶人损机格。自言台阁有知音,
通天台上,有见常人。俗士观瞻,方悟幽尘。君子图之,
不须刷帚跳踪走,只拟兰浪出其门。"
体轻似无骨,观者皆耸神。曲尽回身处,层波犹注人。"
独专朝宗路,驶悍不可止。支川让其威,蓄缩至南委。
骆驼桥上苹风急,鹦鹉杯中箬下春。


惜黄花慢·菊 / 勤怜晴

"青山高处上不易,白云深处行亦难。
旧房到日闲吟后,林下还登说法台。"
玳瑁钉帘薄,琉璃叠扇烘。象床缘素柏,瑶席卷香葱。
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。
历览道更险,驱使迹频暌。视听易常主,心魂互相迷。
流尘清远陌,飞月澄高阁。宵润玉堂帘,曙寒金井索。
错落龙鳞出,褵褷鹤翅回。重阴罗武库,细响静山台。
"居然鳞介不能容,石眼环环水一钟。


朝天子·西湖 / 隗冰绿

郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。
"霅水徒清深,照影不照心。白鹤未轻举,众鸟争浮沉。
生光非等闲,君其且安详。"
宾客珠成履,婴孩锦缚车。画堂帘幕外,来去燕飞斜。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
"匣有青萍筒有书,何门不可曳长裾。
曾被桂树枝,寒光射林薮。曾经铸农器,利用翦稂莠。
旁无壮士遣属和,远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作,


赠别二首·其一 / 南门婷婷

"山有洞左颊,拾得玉碑子。其长一周尺,其阔一药匕。
参差帘牖重,次第笼虚白。树影满空床,萤光缀深壁。
清弦五十为君弹。弹声咽春弄君骨,骨兴牵人马上鞍。
两目眵昏头雪白。此时提携当案前,看书到晓那能眠。
西方攫虎立踦踦,斧为牙,凿为齿。偷牺牲,食封豕。
因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。
上帝板板主何物,日车劫劫西向没。自古贤圣无奈何,
化敌为家,虑则中。浩浩海裔,不威而同。系缧降王。


河传·湖上 / 苏雪莲

拂拭尘几案,开函就孤亭。儒书难借索,僧签饶芳馨。
自爱肌肤黑如漆,行时半脱木绵裘。"
"半夜不成寐,灯尽又无月。独向阶前立,子规啼不歇。
南方山水生时兴,教有新诗得寄余。
不教辜负尧为帝。烧我荷衣摧我身,回看天地如砥平。
"妾本怀春女,春愁不自任。迷魂随凤客,娇思入琴心。
可结尘外交,占此松与月。"
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。


秋夜曲 / 梁丘耀坤

"百丈化城楼,君登最上头。九霄回栈路,八到视并州。
弃置还为一片石。"
寻胜不惮险,黔江屡洄沿。瞿塘五六月,惊电让归船。
逼迫走巴蛮,恩爱座上离。昨来汉水头,始得完孤羁。
向晚移镫上银簟,丛丛绿鬓坐弹棋。
"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
"应念路傍憔悴翼,昔年乔木幸同迁。(《纪事》云:通方
殷十七又报,汝文颇新有。别来才经年,囊盎未合斗。


去蜀 / 宗政戊

少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
"重门不下关,枢务有馀闲。上客同看雪,高亭尽见山。
劝君多买长安酒,南陌东城占取春。"
"几夏京城住,今朝独远归。修行四分律,护净七条衣。
若倾家酿招来客,何必池塘春草生。"
北骑达山岳,南帆指江湖。高踪一超越,千里在须臾。"
况此空馆闭,云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集,不语山嵚岑。
上马出门回首望,何时更得到京华。"