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沁园春·观潮

唐代 / 李衍孙

相思合眼梦何处,十二峰高巴字遥。"
细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。
"膏已明煎信矣哉,二年人世不归来。
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
"列郡征才起俊髦,万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节,
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐,恐是人间自在天。"
"县去帝城远,为官与隐齐。马随山鹿放,鸡杂野禽栖。
满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合,山色遥将睥睨连。
"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
"凤凰台上望长安,五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨,
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
见药芳时采,逢花好处攀。望云开病眼,临涧洗愁颜。
松盖低春雪,藤轮倚暮山。永怀桑梓邑,衰老若为还。"
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。
眼看又上青云去,更卜同衾一两宵。"
近地独游三五骑,等闲行傍曲江池。"
候刻移宸辇,遵时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。
外无求焉。如鸟择木,姑务巢安。如龟居坎,不知海宽。
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,


沁园春·观潮拼音解释:

xiang si he yan meng he chu .shi er feng gao ba zi yao ..
xi cao luan ru fa .you qin ming si xian .tai wen fan gu zhuan .shi se xue qiu tian .
.gao yi ming jian xin yi zai .er nian ren shi bu gui lai .
.luan feng sui shi jin niu lu .guo ke ying qi tie ma xing .bai ri yu xie cui hou cheng .
.lie jun zheng cai qi jun mao .wan ji du shi sheng gong lao .kai fan shang xiang ban long jie .
qu gong yi jue zui zhong mian .geng wu mang ku yin xian le .kong shi ren jian zi zai tian ..
.xian qu di cheng yuan .wei guan yu yin qi .ma sui shan lu fang .ji za ye qin qi .
man zhuo quan tong pu .hao sui lang ma ti .chun feng shen xing li .mo shang bai tong di .
.chang jie chou gen jiu bu xiao .xin jing bai fa chang chou miao .
.dan chou feng ji qu .mo wu huo jing chan ...zeng bai le tian zheng ..
yi zhong ru yue yun chang yuan .he liu an yu gou chi he .shan se yao jiang pi ni lian .
.dao lin yue lu zhong yu kun .zhuo luo qing cong xian hou lun .song gen ta yun er qian bu .
.feng huang tai shang wang chang an .wu se gong pao zhao shui han .cai bi shi nian liu han mo .
jin ri luo qiao xian chu kan .qiu feng shi jie shang yang gong ..
jian yao fang shi cai .feng hua hao chu pan .wang yun kai bing yan .lin jian xi chou yan .
song gai di chun xue .teng lun yi mu shan .yong huai sang zi yi .shuai lao ruo wei huan ..
xian ge ai nai shen xia li .ai nai zhi cong he chu sheng .dang shi qi shun chang duan sheng .
yan kan you shang qing yun qu .geng bo tong qin yi liang xiao ..
jin di du you san wu qi .deng xian xing bang qu jiang chi ..
hou ke yi chen nian .zun shi ji guan tai .duo can yuan chen jian .bu de li rong pei ..
zi xi xun you ye .xin dang ji di nian .huan jiang tian shang gui .lai fang yue zhong xian .
wai wu qiu yan .ru niao ze mu .gu wu chao an .ru gui ju kan .bu zhi hai kuan .
.qiu feng li jiu mo .xin shi qi yun an .zeng shi qiu ming ku .dang zhi ci qu nan .
.huang hun chao luo nan sha ming .yue guang han sha qiu xue qing .
xiang zhuang fen qi tu bu de .ya fu dou sheng tian shang wen .yu guang duo di jing kun lun .

译文及注释

译文
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调(diao)清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得(de)这风景如画的西湖。
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大家正当有为的时候,偏偏显示不事奉王侯,保持自己品德的高(gao)尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(qi)(帝德)正开始亨通,因而能够显示“以(yi)高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起(qi)来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
要默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
那儿有很多东西把人伤。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
老百姓从此没有哀叹处。

注释
⑥平国而反之桓:隐公打算平治鲁国后,把政权归还桓公。
3.水面初平:湖水才同堤平,即春水初涨。初:在古汉语里用作副词,常用来表示时间,是指刚刚。
13.稳:平稳,稳当。宜,应当。
⑵许︰国名,在今河南许昌县。
③齐:整齐。此为约束之意。
[10]然:这样。

赏析

  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那(ke na)“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  另外,需要说明的是,此诗既属《邶风》,为何却咏卫国之事?原来“邶”、“鄘”、“卫”连地,原为殷周之旧都,武王灭殷后,占领殷都朝歌一带地方,三分其地。邶在朝歌之北,鄘。卫都朝歌,为成王封康叔之地,“邶、鄘始封,及后何时并入于卫,诸家均未详。....惟邶、鄘既入卫,诗多卫风,而犹系其故国之名。”(方玉润《诗经原始》)所以邶诗咏卫事也是可以理解的。另外,方玉润认为此诗可能即为邶诗,“安知非即邶诗乎?邶既为卫所并,其未亡也,国事必孱。......当此之时,必有贤人君子,......故作为是诗,以其一腔忠愤,不忍弃君,不能远祸之心。”也有一定的参考价值(zhi)。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感(gan)伤。
  第二首诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
  第二章共八句,写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷。不巧“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行,也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直入云天,前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
  《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名,李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府,并深得南朝乐府诗的神韵,语言清新自然,内容含蓄深婉。
  全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨”,“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,诗人着意暗示和渲染悲剧的场面,以凄凉的惨状,揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是,诗人在激烈的战争进程中,描写了士兵们复杂变化的内心活动,凄恻动人,深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看,士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功,士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职,纵情声色,都是鲜明的对比。而结尾提出李广,则又是古今对比。全篇“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,“二句最为沈至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶评语),这种对比,矛头所指十分明显,因而大大加强了讽刺的力量。
  这首诗不难懂,但其中蕴藏的道理,却值得我们探讨。
  这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草。夕阳西下,西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  该篇字句各种刻本略有不同,以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。
  更加难得的是,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位,多角度,有声有色的描写了佳人的气质,外貌和仪态,还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重,别觉舞腰轻”,因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈,显然注入了作者自己的思想和情感,也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子,但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而,这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》,文面上是述李夫人独立倾城之美,实则也有顾影自怜之意,全可作作者的自画像来读。

创作背景

  天宝二年(743年)冬,唐玄宗游骊山温泉宫,当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后,写此诗赠给姓杨的隐士。

  

李衍孙( 唐代 )

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简 介

李衍孙 李衍孙,字蕃升,号味初,惠民人。干隆乙酉举人,官沔县知县。有《炊菰亭诗集》。

定风波·暮春漫兴 / 漆雕誉馨

料得此身终老处,只应林下与滩头。"
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,
草没题诗石,潮摧坐钓槎。还归旧窗里,凝思向馀霞。"
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
愿乞刀圭救生死。"
"露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
"君年殊未及悬车,未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶,


中秋待月 / 彤香

浅濑横沙堰,高岩峻石斑。不堪曾倚棹,犹复梦升攀。"
"佳人卧病动经秋,帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝,
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
今日还珠守,何年执戟郎。且嫌游昼短,莫问积薪长。
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
苍翠经宵在,园庐景自深。风凄欲去燕,月思向来砧。
"荣闹兴多嫌昼短,衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜,
晨霞耀丹景,片片明秋日。兰泽多众芳,妍姿不相匹。"


展喜犒师 / 之桂珍

"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。
"更无人吏在门前,不似居官似学仙。药气暗侵朝服上,
及物功何大,随流道益尊。洁斋齐物主,疗病夺医门。
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"
暂来此地歇劳足,望断故山沧海濆。"
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。


题菊花 / 应平卉

"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。
举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"


登徒子好色赋 / 长孙红波

金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
授钺惭分阃,登坛荷列城。虚裘朝独坐,雄剑夜孤鸣。
"潇洒碧玉枝,清风追晋贤。数点渭川雨,一缕湘江烟。
资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
自言来此云边住,曾看秦王树石桥。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 毕卯

惟余负忧谴,憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白,愁肠如火煎。
森戟承三令,攒戈退一声。及郊知雨过,观俗辨风行。
"春色三千里,愁人意未开。木梢穿栈出,雨势隔江来。
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
闻道中山酒,一杯千日醒。黄莺似传语,劝酒太叮咛。
侍史别来经岁月,今宵应梦护香衣。"
"山川重叠远茫茫,欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉,


陇西行四首 / 图门红娟

春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"二日立春人七日,盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少,
"晓陌事戎装,风流粉署郎。机筹通变化,除拜出寻常。
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。


淮上与友人别 / 夏侯小海

鸟照微生水,狐听或过人。细迁形外影,轻蹑镜中轮。
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
南标铜柱限荒徼,五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北,
万古骊山下,徒悲野火燔。"
永夜长相忆,逢君各共伤。殷勤万里意,并写赠萧郎。"
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
薤露歌连哭,泉扉夜作晨。吹笙今一去,千古在逡巡。"
神化万灵集,心期一朝契。不见金板书,谁知阮家裔。


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 资戊

"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月,山北天寒足早霜。
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
若待春深始同赏,莺残花落却堪愁。"
"南京路悄然,欹石漱流泉。远寺寒云外,扬帆暑雨前。
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"


归舟 / 诸葛红卫

调雅偏盈耳,声长杳入神。连连贯珠并,袅袅遏云频。
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩,不假星弧北射狼。
"从公城上来,秋近绝纤埃。楼古秦规在,江分蜀望开。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。
"吾学空门非学仙,恐君此说是虚传。