氓
"铁关天西涯，极目少行客。关门一小吏，终日对石壁。
"落叶满山州，闲眠病未瘳。窗阴连竹枕，药气染茶瓯。
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
枕上不堪残梦断，壁蛩窗月夜悠悠。"
置酒高馆夕，边城月苍苍。军中宰肥牛，堂上罗羽觞。
送尔游华顶，令余发舄吟。仙人居射的，道士住山阴。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
氓拼音解释:
.tie guan tian xi ya .ji mu shao xing ke .guan men yi xiao li .zhong ri dui shi bi .
.luo ye man shan zhou .xian mian bing wei chou .chuang yin lian zhu zhen .yao qi ran cha ou .
jia rao ye luo zhi kong hou .geng you li yuan di li chui .
gong mu jiao fang se jin shen .he feng qing wu zao ying yin .
zhen shang bu kan can meng duan .bi qiong chuang yue ye you you ..
zhi jiu gao guan xi .bian cheng yue cang cang .jun zhong zai fei niu .tang shang luo yu shang .
song er you hua ding .ling yu fa xi yin .xian ren ju she de .dao shi zhu shan yin .
zao zhi luo chu sui shu yu .hui de kai shi shun nuan feng ...luo hua ..
.chuan an xi yang jin .gu zhou bo an chu .ling yuan xiang jiao xiao .tan zhang si kong xu .
gu zhao luan liu pian you xing .man chuan qing ri nong wei bo ..
译文及注释
译文
可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
明妃当时初起程出行离别汉宫时，泪湿桃花春风(feng)面鬓脚微微亦低垂。
凤凰清晨饮用(yong)甘甜的泉水，黄昏时栖息在高高的山冈(gang)
春夏秋冬，流转无穷，而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
安贫乐俭是我一贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已(yi)经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美好是太姜，王室之妇居周京(jing)。太姒美誉能继承，多生男儿家(jia)门兴。
自从高宗皇帝南渡之后，有几个人能真正称得上是治国的行家里手？中原沦陷区的父老乡亲期盼北伐，翘首眺望，南渡的士大夫们也慨叹山河破碎，国土沦陷，半壁河山至今依旧。而那些清谈家们面对大片国土丧失，何曾把收复失地、挽救危局、统(tong)一国家放在心上？算起来，我为平(ping)定金兵，戎马倥惚，已征战了万里之遥。横(heng)枪立马把金人赶走，建功立业，报效祖国，留名青史，这才是真正读书人的事业。韩元吉啊，你是否明白这一点呢？
四周的树林和山壑中聚积(ji)着傍晚的景色，天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
注释
（84）又卒难明——最终又难以明白。卒，终于。
②结束：妆束、打扮。
83．妾人：自称之辞。
135、遂志：实现抱负、志向。
①蛾眉，女子的眉细长弯曲，如蛾的触须。因以代指美人。《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”
⑷又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。作者《庆宣和·春思》：“一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！”可与此句互相参照。
9、度：吹到过。不度：吹不到
“稻米”二句：写全盛时农业丰收，粮食储备充足。流脂，形容稻米颗粒饱满滑润。仓廪：储藏米谷的仓库。
赏析
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
开头“猿鸣”二句，从听觉写起。既听到猿猴鸣叫，便知天已达曙，旅行者应该启程了。但因所居在幽谷，四面为高山所蔽，不易为日照所及，故曙光并不明显。三四句写动身上路，乃看到岩下云层密集，而花上犹有露珠流转，确是晨景。第二节，“逶迤”，指沿着曲折的小路前行。“迢递”，指山遥路远，前面似无尽头。“隈”者，山边之转弯处；“隩”（音郁）者，水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径，诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完，开始登山了，翻过一蛉，须再登一岭（二岭之间山脉中断，故曰“陉”；“岘”，指小山峰），绵延不断。“过涧”句，写越岭后涉涧前行；“登栈”句，写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”，“厉急”，涉过急流。“陵缅”，上升到高远处。以上四句详细摹写了自(liao zi)己登山过涧的行程，以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚，故溪路时直时曲。由于溪路千回百转，曲折多变，行人不能预测前面究竟应怎样走，因而一面走一面悬揣，捉摸不定。“苹萍”二句，写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层，看不出下(chu xia)面的溪水究竟有多深，仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上，从茎叶中间望下去，能清晰地看到它们的根部插在水底泥中，所以显得水很清浅。
诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行，岸畔青山枫林叠叠，历历在目，进令已是（大历五年）冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意(yu yi)鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
“君教使臣”乃此诗之原旨。使臣秉承国君之明命，重任在身，故必须以咨周善道，广询博访。上以宣国家之明德，下以(xia yi)辅助自己之不足，以期达成使命，因而“咨访”实为使臣之大务。而在出使之际，君之教使臣者，正在于广询博访。使臣在奉使途中，时刻不忘君之所教，时常懔懔于心，怀有“靡及”之感，更是忠于职守、忠于明命的表现。《小雅·《皇皇者华》佚名 古诗》这首诗，正是从这两方面著笔歌咏的。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
童谣的前两句说的是汉代的选官制度，我们后人熟悉“范进中举”的故事，那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试，而是诗中的“举”即“察举”制度。举，推荐；察，考查。各级行政长官观察、发现并向上级推荐人才，朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义，“秀才”一定是优秀的知识分子，“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德，这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反，推荐为秀才的根本没读过书，推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇，分开另住，这难道不是极大的讽刺么？
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
这首诗通过描写湘江秋雨的苍茫、寂寥景色，抒发诗人的怀才不遇之感，语意极为沉痛、悲凉。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
开头“猿鸣”二句，从听觉写起。既听到猿猴鸣叫，便知天已达曙，旅行者应该启程了。但因所居在幽谷，四面为高山所蔽，不易为日照所及，故曙光并不明显。三四句写动身上路，乃看到岩下云层密集，而花上犹有露珠流转，确是晨景。第二节，“逶迤”，指沿着曲折的小路前行。“迢递”，指山遥路远，前面似无尽头。“隈”者，山边之转弯处；“隩”（音郁）者，水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径，诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完，开始登山了，翻过一蛉，须再登一岭（二岭之间山脉中断，故曰“陉”；“岘”，指小山峰），绵延不断。“过涧”句，写越岭后涉涧前行；“登栈”句，写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”，“厉急”，涉过急流。“陵缅”，上升到高远处。以上四句详细摹写了自(liao zi)己登山过涧的行程，以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚，故溪路时直时曲。由于溪路千回百转，曲折多变，行人不能预测前面究竟应怎样走，因而一面走一面悬揣，捉摸不定。“苹萍”二句，写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层，看不出下(chu xia)面的溪水究竟有多深，仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上，从茎叶中间望下去，能清晰地看到它们的根部插在水底泥中，所以显得水很清浅。
诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行，岸畔青山枫林叠叠，历历在目，进令已是（大历五年）冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意(yu yi)鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
“君教使臣”乃此诗之原旨。使臣秉承国君之明命，重任在身，故必须以咨周善道，广询博访。上以宣国家之明德，下以(xia yi)辅助自己之不足，以期达成使命，因而“咨访”实为使臣之大务。而在出使之际，君之教使臣者，正在于广询博访。使臣在奉使途中，时刻不忘君之所教，时常懔懔于心，怀有“靡及”之感，更是忠于职守、忠于明命的表现。《小雅·《皇皇者华》佚名 古诗》这首诗，正是从这两方面著笔歌咏的。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
童谣的前两句说的是汉代的选官制度，我们后人熟悉“范进中举”的故事，那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试，而是诗中的“举”即“察举”制度。举，推荐；察，考查。各级行政长官观察、发现并向上级推荐人才，朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义，“秀才”一定是优秀的知识分子，“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德，这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反，推荐为秀才的根本没读过书，推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇，分开另住，这难道不是极大的讽刺么？
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
这首诗通过描写湘江秋雨的苍茫、寂寥景色，抒发诗人的怀才不遇之感，语意极为沉痛、悲凉。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
创作背景
这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天，当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序：“出丰宜门一里，海棠大十围者八九十本。花时车马太盛，未尝过也。三月二十六日，大风；明日，风少定，则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。
周行己( 金朝 )
收录诗词 (8462) 首
简 介
周行己 温州永嘉人，字恭叔，号浮沚。哲宗元祐六年进士。师事程颐。徽宗崇宁中，官至太学博士。后为齐州教授，发明中庸之旨，邑人始知有伊洛之学。大观三年，罢归，筑浮沚书院以讲学。宣和中，除秘书省正字。有《浮沚集》。
从军行
"良玉表贞度，丽藻颇为工。名列金闺籍，心与素士同。
贵主和亲杀气沉，燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马，
金玉蒙远贶，篇咏见吹嘘。未答平生意，已没九原居。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处，暝柳摇风欲别秋。
峥嵘若可陟，想像徒盈叹。杳与真心冥，遂谐静者玩。
"已是殊乡客，送君重惨然。河桥乍分首，槐柳正鸣蝉。
朝来花萼楼中宴，数曲赓歌雅颂间。"
白玉为毛衣，黄金不肯博。背风振六翮，对舞临山阁。
卜算子·新柳
他年蓬荜贱，愿附鹓鸾翅。"
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私，南山一笑君无辞。
笑说馀杭沽酒去，蔡家重要会麻姑。"
邑宰陶元亮，山家郑子真。平生颇同道，相见日相亲。"
登原忻时稼，采菊行故墟。方愿沮溺耦，淡泊守田庐。"
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
"久与乡关阻，风尘损旧衣。水思和月泛，山忆共僧归。
河传·秋雨
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
昔日万乘坟，今成一科蓬。赠言若可重，实此轻华嵩。"
"诏下如春煦，巢南志不违。空将感恩泪，滴尽冒寒衣。
生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。
"枳棘君尚栖，匏瓜吾岂系。念离当夏首，漂泊指炎裔。
去路归程仍待月，垂缰不控马行迟。"
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
甲乙人徒费，亲邻我自持。悠悠千载下，长作帅臣师。"
华山畿·啼相忆
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
"豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
当时若放还西楚，尺寸中华未可侵。"
旌旗首尾千馀里，浑不消他一局棋。"
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
九日送别
秦女去已久，仙台在中峰。箫声不可闻，此地留遗踪。
"拥毳对芳丛，由来趣不同。发从今日白，花是去年红。
草树云山如锦绣，秦川得及此间无。
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。"
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
锁径青苔老，铺阶红叶新。相思不可见，犹喜得书频。"
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日，海上青山隔暮云。
长亭送别
流连白雪意，断续回风度。掩抑虽已终，忡忡在幽素。"
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定，贤愚千古是非同。
种药畏春过，出关愁路赊。青门酒垆别，日暮东城鸦。"
爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
"骢马五花毛，青云归处高。霜随驱夏暑，风逐振江涛。
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
云雨从兹别，林端意渺然。尺书能不吝，时望鲤鱼传。"
祝英台近·晚春
如今七贵方自尊，羡君不过七贵门。丈夫会应有知己，
"李斯未相秦，且逐东门兔。宋玉事襄王，能为高唐赋。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
祖道衣冠列，分亭驿骑催。方期九日聚，还待二星回。"
"神仙吏姓梅，人吏待君来。渭北草新出，江南花已开。
吴中高宴罢，西上一游秦。已想函关道，游子冒风尘。
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
小雅·渐渐之石
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
"羡尔方为吏，衡门独晏如。野猿偷纸笔，山鸟污图书。
蔬食遵道侣，泊怀遗滞想。何彼尘昏人，区区在天壤。"
蓑唱牛初牧，渔歌棹正开。盈庭顿无事，归思酌金罍。"
芃芃麦苗长，蔼蔼桑叶肥。浮客相与来，群盗不敢窥。
醉落魄·丙寅中秋
明晨挂帆席，离恨满沧波。"
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
苍苔留虎迹，碧树障溪声。欲过一回首，踟蹰无限情。"
木落识岁秋，瓶冰知天寒。桂枝日已绿，拂雪凌云端。弱龄接光景，矫翼攀鸿鸾。投分三十载，荣枯同所欢。长吁望青云，镊白坐相看。秋颜入晓镜，壮发凋危冠。穷与鲍生贾，饥从漂母餐。时来极天人，道在岂吟叹。乐毅方适赵，苏秦初说韩。卷舒固在我，何事空摧残。
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
"龙象经行处，山腰度石关。屡迷青嶂合，时爱绿萝闲。
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭，柳岸风微噪暮蝉。
"适越一轻艘，凌兢截鹭涛。曙光金海近，晴雪玉峰高。
去者日以疏
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
池映春篁老，檐垂夏果香。西峰正清霁，自与拂吟床。"
摘子防人到，攀枝畏鸟惊。风光先占得，桃李莫相轻。"
"淡淡微红色不深，依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛，
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
希君同携手，长往南山幽。"
"已是殊乡客，送君重惨然。河桥乍分首，槐柳正鸣蝉。
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。