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水龙吟·燕忙莺懒芳残

清代 / 徐金楷

我可奈何兮杯再倾。
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴,
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。
海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"


水龙吟·燕忙莺懒芳残拼音解释:

wo ke nai he xi bei zai qing .
shi jie cui nian chun bu zhu .wu ling hua xie yi zhu lang ..
hui zhang tu zhao yin .mao an lang zuo chan .pin seng ying tan xian .han shi ding liu lian .
deng huo tu xiang shou .xiang hua zhi lang qing .lian chu kai yue fan .shui yi luo chao rong .
yuan bie guan shan wai .chu an ting hu qian .ying gu ming yue ye .jia zhong ku han nian .
xiang ren bu shi li bie ku .geng zu duo wei chen zhi you .ge shu kai fu she gao yan .
ni feng jing lang qi .ba zBan chuan lai .yu shi chou duo shao .gao yu yan yu dui ..
shan liu yan si huo .wang rui piao ru xian .rong luo zhu shun qian .yan liang sui ke bian .
.hu shang qiu jue liao .hu bian wan xiao se .deng ting wang hu shui .shui suo hu di chu .
.chao nuan jiu nan xuan .mu han gui hou wu .wan jiu yi liang bei .ye qi san shu ju .
hai dai ci feng jie .huang wang bi zhen qu .ji ben ling yao niao .gao chang zha wu yu .
xia you wu shi ren .jing ri ci you xun .qi wei wan shi wu .yi ke kai fan jin .
.xue fa sui shu luo .shuang mao rao bin chui .jia tian lao qi wei .gai bian jiu rong yi .
ye xi an hui he .yu miao jing pan yu .dong xue he yin zao .xing cha shui yu ku .
du shang huang tai dong bei wang .ri xi chou li dao huang hun ..

译文及注释

译文
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白(bai)色绢绸悬挂在山前。
可恨你就像(xiang)江边楼上高悬的明月,刚刚圆满就又缺了,等到明月再圆不知还要等到何时。
送来一阵细碎鸟鸣。
柏木船儿荡悠悠,河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡,深深忧愁在心头。不是想喝没好酒,姑且散心去邀游。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对(dui)着木瓜山。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站(zhan)旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
但心情愁烦使得我放下杯筷,不愿进餐。拔出宝剑环顾四周,心里一片茫然。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大(da)国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?
你看,天上的鸟儿都自(zi)由自在地飞翔,不论大的小的,全是成对成双;

注释
子玉:东汉崔瑗的字,这里借喻崔叔封。
⑶幽花:幽静偏暗之处的花。
⑾生事:生计。南亩田:泛指田地。
⒁“问”是问遗,即带着礼物去慰问人,以物遥赠也叫做“问”。父老们带着酒来看杜甫,所以说“问我”。
(8)清阴:指草木。
14。善:好的。

赏析

  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  这首小诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
  这是一首寓言诗,作为寓言诗,最本质的特征是托物寓意。首先,须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次,要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂,“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂,寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗,关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次,对“意”的表达方式是否幽深婉曲,尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露,太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系,因而具有特殊的魅力。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省,寓毖后于惩前,其实正是(zheng shi)对群臣的震慑,但含而不露,符合君临海内的天子身份,其笔墨之经济,也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
  至于说此诗的内容,实在并没有什么特别之处,颂扬文王德配上天,对其美德顶礼膜拜,正是周公摄政制礼,确定祭祀文王的规格仪轨之后,创作祭舞祭歌的必然主题。此诗言词古直,情意朴素,并不像后世的祭祀歌辞那样有矫揉造作之弊。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  总括上面四句:开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流,往下就用细笔来特写青溪,仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前,让读者也看得清清楚楚,甚至还可以闻到花香水香。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  从这首诗的题材形式比较,此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世,作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗,而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成,不假雕饰,散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成,恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句,正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转(de zhuan)换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  生当乱世,他不能不厌乱忧时,然而到京城去看看,从“王侯第宅”直到“两宫”,都一味寻欢作乐,醉生梦死,全无忧国忧民之意。自己无权无势,又能有什么作为,还是“斗酒娱乐”,“游戏”人间吧!“戚戚何所迫”,即何所迫而戚戚。用现代汉语说,便是:有什么迫使我戚戚不乐呢?(改成肯定语气,即“没有什么使我戚戚不乐”)全诗内涵,本来相当深广;用这样一个反诘句作结,更其馀味无穷。
  此诗一唱三叹,反复歌咏着扬之水,白石白,以此映衬着白衣红袖,旗甲鲜明,说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握,踌躇满志,不禁喜上眉稍,根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
  “匈奴”以下六句是第二段,进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写,那么,这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说,匈奴“业在攻伐,事在射猎”,“其耒耜则弓矢鞍马,播种则扞弦掌拊,收秋则奔狐驰兔,获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻,生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴,杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深,含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方,汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识,成为诗中警策之句。没有正确的政策,争斗便不可能停息。“烽火燃不息,征战无已时!”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
  这首诗,善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段,从客观景物到历史遗事以至一些生活场景,把它如触如见地勾画出来,使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎,冲击抗争,从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
  诗的结尾两句,是全诗的高潮。阙事,指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷,倘若真是这样,诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”,甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”,是诗人愤慨至极,故作反语;与下句合看,既是讽刺,也是揭露。只有那昏庸的统治者,才会自诩圣明,自以为“无阙事”,拒绝纳谏。正因为如此,身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”,“自觉谏书稀”,一个“稀”字,反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”(《题省中壁》)、“何用虚名绊此身”(《曲江二首》),是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后,心领神会,奉答曰:“故人得佳句,独赠白头翁。”(《奉答岑参补阙见赠》)他是看出岑诗中的“潜台词”的。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现代的话说,就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
  接着,诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在,四顾荒野,无城郭可依,“万里”极言其辽阔;雨雪纷纷,以至与大漠相连,其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句,写尽了从军生活的艰苦。接下来,似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼,背面傅粉,写出了“胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的,尚且哀啼落泪,更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字,有意重复,“夜夜”、“双双”又有意用叠字,有着烘云托月的艺术力量。
  尾联“几人图在凌烟阁,曾不交锋向塞沙”,用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉,揭出诗的主旨。据《新五代史》载:蜀王建五年曾起寿(qi shou)昌殿于龙兴宫,“画建像于壁”,并且还起“扶天阁,画诸功臣像”。这两句是说:在凌烟阁画像留名的人,又有谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的,感到寂寞与萧条是大可不必的。

创作背景

  此诗约作于开元十四年(726)诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗,当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰:“李白玩月城西孙楚酒楼达晓,歌吹日晚,乘醉著紫绮裘、乌纱巾,与酒客数人棹歌秦淮,往石头访崔四侍御。李白有诗云:‘朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。’”

  

徐金楷( 清代 )

收录诗词 (1832)
简 介

徐金楷 徐金楷,字端叔,号春卿,天津人。干隆戊午副贡。有《步青堂余草》。

菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 陈宓

"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元,象生犀死何足言。"
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
除却馀杭白太守,何人更解爱君闲。"
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。


青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 沈宜修

"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。


除夜宿石头驿 / 朱沄

先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食,拔上秋空云影没。
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
我谓此山鸟,本不因人生。人心自怀土,想作思归鸣。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。


临江仙·登凌歊台感怀 / 高镈

"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
勿学常人意,其间分是非。"
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
祝予心之无涯。涕汍澜而零落,神寂默而无哗。神兮神兮,


金陵晚望 / 常不轻

"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
"何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。


醉太平·讥贪小利者 / 梁济平

勿信人虚语,君当事上看。"
愁醉非因酒,悲吟不是歌。求师治此病,唯劝读楞伽。"
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。


生查子·秋社 / 王孝称

"幽芳本未阑,君去蕙花残。河汉秋期远,关山世路难。
怜君虽在城中住,不隔人家便是山。"
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
尔来几何岁,溪草二八绿。不见旧房僧,苍然新树木。
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。
胡旋女,胡旋女。心应弦,手应鼓。弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时。人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子,天子为之微启齿。胡旋女,出康居,徒劳东来万里余。中原自有胡旋者,斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转。中有太真外禄山,二人最道能胡旋。梨花园中册作妃,金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转,五十年来制不禁。胡旋女,莫空舞,数唱此歌悟明主。


侍从游宿温泉宫作 / 钱昆

妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
旷然忘所在,心与虚空俱。"
我可奈何兮杯再倾。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,


临江仙·离果州作 / 龚敩

"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
"人有梦仙者,梦身升上清。坐乘一白鹤,前引双红旌。
我今六十五,走若下坂轮。假使得七十,只有五度春。
可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"


赠别前蔚州契苾使君 / 薛远

"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"