永王东巡歌·其三
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
不是尚书期不顾，山阴野雪兴难乘。"
斯人转贫弱，力役非无冤。终以瀼滨讼，无令天下论。"
郁律众山抱，空濛花雨零。老僧指香楼，云是不死庭。
"人闲当岁暮，田野尚逢迎。莱子多嘉庆，陶公得此生。
高堂未倾覆，常得慰嘉宾。曝露墙壁外，终嗟风雨频。
春草乡愁起，边城旅梦移。莫嗟行远地，此去答恩私。"
逝水自朝宗，镇名各其方。平原独憔悴，农力废耕桑。
才略纵横年且妙。无人不重乐毅贤，何敌能当鲁连啸。
双岩开鹿门，百谷集珠湾。喷薄湍上水，舂容漂里山。
永王东巡歌·其三拼音解释:
jing zhong jiu jian wu yan se .hong ke suan tian zhi zi zhi .
bu shi shang shu qi bu gu .shan yin ye xue xing nan cheng ..
si ren zhuan pin ruo .li yi fei wu yuan .zhong yi rang bin song .wu ling tian xia lun ..
yu lv zhong shan bao .kong meng hua yu ling .lao seng zhi xiang lou .yun shi bu si ting .
.ren xian dang sui mu .tian ye shang feng ying .lai zi duo jia qing .tao gong de ci sheng .
gao tang wei qing fu .chang de wei jia bin .pu lu qiang bi wai .zhong jie feng yu pin .
chun cao xiang chou qi .bian cheng lv meng yi .mo jie xing yuan di .ci qu da en si ..
shi shui zi chao zong .zhen ming ge qi fang .ping yuan du qiao cui .nong li fei geng sang .
cai lue zong heng nian qie miao .wu ren bu zhong le yi xian .he di neng dang lu lian xiao .
shuang yan kai lu men .bai gu ji zhu wan .pen bao tuan shang shui .chong rong piao li shan .
译文及注释
译文
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这(zhe)里。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
四月南风吹大麦一片金黄，枣花未落梧桐叶子已抽(chou)长。
昨夜(ye)的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气(qi)透入人的衣(yi)袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相(xiang)知。
居住在南山脚下，自然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而(er)城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必(bi)然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏(huai)没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
辅助君王使他在尧舜之上，要使社会风尚变得敦厚朴淳。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟。
注释
去去：远去，越去越远。
①游丝：漂浮在空中的蛛丝。冉冉：柔软下垂的样子。如曹植《美女篇》：“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”
23 骤：一下子
⑤九疑峰：山名。在湖南宁远县南。其山九谷皆相似，故称“九疑”。
⑸通夕：整晚，通宵。
⑹反哺:慈乌初生的时候，母亲餵养它，等它长大了，便捕取食物来餵养母亲，这叫做反哺；引申是说：报答父母的恩情。哺，音 ，餵养。
（11）陇阪：山坡为“阪”。天水有大阪，名陇阪。
赏析
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
在“堇荼如饴”的辽阔平原上，周人怀着满腔喜悦和对新生活的憧憬投入了劳动，他们刻龟占卜，商议谋划。诗人以浓彩重墨描绘农耕、建筑的同时，融人了深沉朴质的感情。他们一面“廼慰廼止，廼左廼右，廼疆廼理，廼宣廼亩”，欢天喜地安家定宅，封疆划界，开渠垦荒，一面“筑室于兹”。与落后的邠地相比，平原文明的标志便是建造房屋。走出地穴窑洞，在地面上修屋筑室，是一个质的飞跃，是周人安居乐业的开始，是周族初兴的象征，也正是古公亶父迁岐的伟大功业。对建筑的描摹刻画，正是对古公亶父的热情歌颂，故而诗中最精彩生动的描写正集于此：“陾陾”“薨薨”“登登”“冯冯”四组拟声词，以声音的嘈杂响亮表现了种种劳动场面，烘托了劳动的气氛。洪大的鼓声被淹没在铲土声、填土声、打夯声和笑语声中，真是朝气蓬勃、热火朝天(chao tian)。“百堵皆兴”，既是对施工规模的自豪，也暗示了周民族的蓬勃发展。“皋门有伉”“应门将将”，既是对自己建筑技术的夸耀，又显示了周人的自强自立、不可侵犯的精神。由此歌颂武功文略便是水到渠成：“柞棫拔矣，行道兑矣。混夷駾矣，维其喙矣。”表现了日益强大的周族对昆夷的蔑视和胜利后的自豪感。文王平虞芮之讼，突出表现其睿智与文德。结尾四个“予曰”，一气呵成，既是诗人内心激情一泻而出的倾述，又是对文王德化的赞美，更是对古公亶父文韬武略的追忆，与首句“緜緜瓜瓞”遥相呼应，相映成趣。
第二首，开首(kai shou)即说“海外”，指杨玉环死后，唐玄宗曾令方士去海外寻其魂魄，在海外仙山会见了她，杨授以钿合金钗，并坚订他生之约的传说故事而言。诗人以玄宗心情设想，直说九州更变，四海翻腾(fan teng)，海外徒然悲叹，而“他生”之约，难以实现。三四句承上铺写。“空闻”、“宵柝”，即未闻“宵柝”；“无复”、“报晓”，即不用“报晓”。此皆承上两句“徒闻”、“未卜”之意，暗指杨玉环被缢于马嵬事。五六句转入实事。“此日”指贵妃赐死之日，“当时”指七夕相约之时。“六军同驻马”指禁军哗变，李、杨两人的爱情也一同“驻马”了，幻灭成空。“七夕笑牵牛”，意为七夕之夜，长生殿上两人曾欢笑密约，并笑牵牛织女一年一度相见之短暂(zan)；“ 当时”曾“笑”他人，而今却不如牵牛织女之长久相恋；相比之下，令人可悯而又可笑。诗人把六军愤慨之情与长生殿秘密之誓，相映成趣，议论深刻，笔锋犀利。七八句以反诘语气反衬作结。言贵为天子，但反不如百姓的爱情甜蜜，生活幸福。诗人借“莫愁”以寄托感慨。以“如何”来反问(wen)，暗含指责。
主题鉴赏之二：厌恶无礼说 汉代《毛诗序》首先提出：“《野有死麕》佚名 古诗，恶无礼也。天下大乱，强暴相陵，遂成淫风。被文王之化，虽当乱世，犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材，为统治者教化人民而服务，因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道：“韩说曰：‘平王东迁，诸侯侮法男女失官昏之礼，《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说：“无礼者，为不由媒妁，雁币不至，劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗，从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本，未免有些牵强附会。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负(bao fu)，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出(de chu)路何在呢？这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
在“堇荼如饴”的辽阔平原上，周人怀着满腔喜悦和对新生活的憧憬投入了劳动，他们刻龟占卜，商议谋划。诗人以浓彩重墨描绘农耕、建筑的同时，融人了深沉朴质的感情。他们一面“廼慰廼止，廼左廼右，廼疆廼理，廼宣廼亩”，欢天喜地安家定宅，封疆划界，开渠垦荒，一面“筑室于兹”。与落后的邠地相比，平原文明的标志便是建造房屋。走出地穴窑洞，在地面上修屋筑室，是一个质的飞跃，是周人安居乐业的开始，是周族初兴的象征，也正是古公亶父迁岐的伟大功业。对建筑的描摹刻画，正是对古公亶父的热情歌颂，故而诗中最精彩生动的描写正集于此：“陾陾”“薨薨”“登登”“冯冯”四组拟声词，以声音的嘈杂响亮表现了种种劳动场面，烘托了劳动的气氛。洪大的鼓声被淹没在铲土声、填土声、打夯声和笑语声中，真是朝气蓬勃、热火朝天(chao tian)。“百堵皆兴”，既是对施工规模的自豪，也暗示了周民族的蓬勃发展。“皋门有伉”“应门将将”，既是对自己建筑技术的夸耀，又显示了周人的自强自立、不可侵犯的精神。由此歌颂武功文略便是水到渠成：“柞棫拔矣，行道兑矣。混夷駾矣，维其喙矣。”表现了日益强大的周族对昆夷的蔑视和胜利后的自豪感。文王平虞芮之讼，突出表现其睿智与文德。结尾四个“予曰”，一气呵成，既是诗人内心激情一泻而出的倾述，又是对文王德化的赞美，更是对古公亶父文韬武略的追忆，与首句“緜緜瓜瓞”遥相呼应，相映成趣。
第二首，开首(kai shou)即说“海外”，指杨玉环死后，唐玄宗曾令方士去海外寻其魂魄，在海外仙山会见了她，杨授以钿合金钗，并坚订他生之约的传说故事而言。诗人以玄宗心情设想，直说九州更变，四海翻腾(fan teng)，海外徒然悲叹，而“他生”之约，难以实现。三四句承上铺写。“空闻”、“宵柝”，即未闻“宵柝”；“无复”、“报晓”，即不用“报晓”。此皆承上两句“徒闻”、“未卜”之意，暗指杨玉环被缢于马嵬事。五六句转入实事。“此日”指贵妃赐死之日，“当时”指七夕相约之时。“六军同驻马”指禁军哗变，李、杨两人的爱情也一同“驻马”了，幻灭成空。“七夕笑牵牛”，意为七夕之夜，长生殿上两人曾欢笑密约，并笑牵牛织女一年一度相见之短暂(zan)；“ 当时”曾“笑”他人，而今却不如牵牛织女之长久相恋；相比之下，令人可悯而又可笑。诗人把六军愤慨之情与长生殿秘密之誓，相映成趣，议论深刻，笔锋犀利。七八句以反诘语气反衬作结。言贵为天子，但反不如百姓的爱情甜蜜，生活幸福。诗人借“莫愁”以寄托感慨。以“如何”来反问(wen)，暗含指责。
主题鉴赏之二：厌恶无礼说 汉代《毛诗序》首先提出：“《野有死麕》佚名 古诗，恶无礼也。天下大乱，强暴相陵，遂成淫风。被文王之化，虽当乱世，犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材，为统治者教化人民而服务，因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道：“韩说曰：‘平王东迁，诸侯侮法男女失官昏之礼，《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说：“无礼者，为不由媒妁，雁币不至，劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗，从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本，未免有些牵强附会。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负(bao fu)，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出(de chu)路何在呢？这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
创作背景
公元490年（南齐永明八年），谢朓由随王（萧子隆）镇西功曹转为随王文学，次年荆州刺史随王“亲府州事”，谢朓也跟随到荆州（今湖北江陵）。在江陵，他介入皇室内部的矛盾斗争，被卷进政治旋涡，所以忧心忡忡，惶惶不安。
黄清老( 南北朝 )
收录诗词 (6844) 首
简 介
黄清老 （1290—1348）元邵武人，字子肃。笃志励学，泰定帝泰定四年进士，除翰林国史院典籍官，迁应奉翰林文字兼国史院编修。出为湖广儒学提举。时人重其学行，称樵水先生。有《春秋经旨》、《四书一贯》。
骤雨打新荷·绿叶阴浓
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
夏云照银印，暑雨随行辀.赤笔仍在箧，炉香惹衣裘。
把臂有多日，开怀无愧辞。黄鹂度结构，紫鸽下罘罳.
"送君鲁郊外，下车上高丘。萧条千里暮，日落黄云秋。
闻君弃孤城，犹自握汉节。耻栖恶木影，忍与故山别。
潮声当昼起，山翠近南深。几日华阳洞，寒花引独寻。"
"自缘迟暮忆沧洲，翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊，
立冬
狱讼永衰息，岂唯偃甲兵。凄恻念诛求，薄敛近休明。
隐隐临北极，峨峨象南山。恨在帝乡外，不逢枝叶攀。
萤影侵阶乱，鸿声出苑迟。萧条人吏散，小谢有新诗。"
人安若泰山，蓟北断右胁。朔方气乃苏，黎首见帝业。
"十室几人在，千山空自多。路衢唯见哭，城市不闻歌。
贫交喜相见，把臂欢不足。空林留宴言，永日清耳目。
"江涨柴门外，儿童报急流。下床高数尺，倚杖没中洲。
河汉望不见，几星犹粲然。中夜兴欲酣，改坐临清川。
清明日对酒
径摩穹苍蟠，石与厚地裂。修纤无垠竹，嵌空太始雪。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
"主人冯轼贵，送客泛舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。
贫交此别无他赠，唯有青山远送君。"
重叙东都别，朝阴改轩砌。论文到崔苏，指尽流水逝。
笑说金人偈，闲听宝月诗。更怜茶兴在，好出下方迟。"
自愧无鲑菜，空烦卸马鞍。移樽劝山简，头白恐风寒。"
长葛书难得，江州涕不禁。团圆思弟妹，行坐白头吟。"
闲居初夏午睡起·其一
"草满巴西绿，空城白日长。风吹花片片，春动水茫茫。
水有远湖树，人今何处船。青山各在眼，却望峡中天。"
喜见淳朴俗，坦然心神舒。东郊尚格斗，巨猾何时除。
"女几知君忆，春云相逐归。草堂开药裹，苔壁取荷衣。
"野性难驯狎，荒郊自闭门。心闲同海鸟，日夕恋山村。
"远怀不可道，历稔倦离忧。洛下闻新雁，江南想暮秋。
远行无自苦，内热比何如。正是炎天阔，那堪野馆疏。
玉座生秋气，铜台下夕阳。泪痕沾井干，舞袖为谁长。"
周颂·清庙
"蜀山西南千万重，仙经最说青城峰。青城嵚岑倚空碧，
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿，王事敦人敢告劳。
羁离暂愉悦，羸老反惆怅。中原未解兵，吾得终疏放。"
鹿角真走险，狼头如跋胡。恶滩宁变色，高卧负微躯。
赤眉犹世乱，青眼只途穷。传语桃源客，人今出处同。"
数金怜俊迈，总角爱聪明。面上三年土，春风草又生。"
苦寒赠我青羔裘。霜雪回光避锦袖，龙蛇动箧蟠银钩。
山驿尝官酒，关城度客衣。从来赤管笔，提向幕中稀。"
小雅·裳裳者华
"北雪犯长沙，胡云冷万家。随风且间叶，带雨不成花。
湘燕皆舒翼，沙鳞岂曝腮。尺波应万假，虞海载沿洄。"
"隐居欲就庐山远，丽藻初逢休上人。数问舟航留制作，
唿婢取酒壶，续儿诵文选。晚交严明府，矧此数相见。"
受命边沙远，归来御席同。轩墀曾宠鹤，畋猎旧非熊。
数金怜俊迈，总角爱聪明。面上三年土，春风草又生。"
钟岭更飞锡，炉峰期结跏。深心大海水，广愿恒河沙。
敢正亡王，永为世箴。"
渡江云·揭浩斋送春和韵
虎牙铜柱皆倾侧。巫峡阴岑朔漠气，峰峦窈窕谿谷黑。
平生感意气，少小爱文辞。河海由来合，风云若有期。
"逸人归路远，弟子出山迎。服药颜犹驻，耽书癖已成。
"广亭盖小湖，湖亭实清旷。轩窗幽水石，怪异尤难状。
舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。
可怜先不异枝蔓，此物娟娟长远生。
圣主好文谁为荐，闭门空赋子虚成。"
离别莫言关塞远，梦魂长在子真家。"
定风波·为有书来与我期
"传道招提客，诗书自讨论。佛香时入院，僧饭屡过门。
"追饯同舟日，伤春一水间。飘零为客久，衰老羡君还。
行矣各勉旃，吾当挹馀烈。"
船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
建都用鹑宿，设险因金城。舜曲烟火起，汾河珠翠明。
"整履步青芜，荒庭日欲晡。芹泥随燕觜，花蕊上蜂须。
时命难自知，功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕，鸟去江天长。
黄尘翳沙漠，念子何当归。边城有馀力，早寄从军诗。"
浣溪沙·端午
昔观文苑传，岂述廉蔺绩。嗟嗟邓大夫，士卒终倒戟。"
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
阶面青苔先自生。复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。
忆昨明光殿，新承天子恩。剖符移北地，授钺领西门。
虎倒龙颠委榛棘，泪痕血点垂胸臆。我有新诗何处吟，
松柏邛山路，风花白帝城。汝曹催我老，回首泪纵横。"
上云天下乱，宜与英俊厚。向窃窥数公，经纶亦俱有。
"商丘试一望，隐隐带秋天。地与辰星在，城将大路迁。
永遇乐·落日熔金
古岸生新泉，霞峰映雪巘.交枝花色异，奇石云根浅。
"省郎忧病士，书信有柴胡。饮子频通汗，怀君想报珠。
"君不见左辅白沙如白水，缭以周墙百馀里。
昔献书画图，新诗亦俱往。沧洲动玉陛，宣鹤误一响。
周室宜中兴，孔门未应弃。是以资雅才，涣然立新意。
穷谷无粟帛，使者来相因。若凭南辕吏，书札到天垠。"
"或掉轻舟或杖藜，寻常适意钓前溪。
桃花点地红斑斑，有酒留君且莫还。与君兄弟日携手，