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春风

近现代 / 刘珏

去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云,君之来兮为一身,
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
寂寥无复递诗筒。"
北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
屋上些些薄,池心旋旋融。自悲销散尽,谁假入兰丛。
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"


春风拼音解释:

qu nian chun bie xiang shui tou .jin nian xia jian qing shan qu .tiao tiao yuan zai qing shan shang .
zuo qing shu bei jiu .wo zhen yi juan shu .xing han tou wu wu .shui jue xin yu yu .
xiu kan zhi zi xian nian jiu .chang wang ping sheng jiu cai wei .qu ri jian jia yu ri shao .
bu shang cai xi bu shang li .li gong gao xi gao ru yun .jun zhi lai xi wei yi shen .
shi wu nian qian jiu ban qiao .zeng gong yu yan qiao shang bie .bu zhi xiao xi dao jin chao ..
ji liao wu fu di shi tong ..
bei yu nan shu su .shen jiang huo shu qin .chang wen jun zi jie .you dao bu you pin ..
.liu an chang lang he .hua shen xiao yuan kai .cang tou pu jin ru .hao wan peng yin bei .
.feng lu sa yi leng .tian se yi huang hun .zhong ting you jin hua .rong luo tong yi chen .
he chu sheng chun zao .chun sheng liu yan zhong .ya xin cai zhan ri .rong duan wei han feng .
wu shang xie xie bao .chi xin xuan xuan rong .zi bei xiao san jin .shui jia ru lan cong .
ti xie xiao er nv .jiang ling jiu yin zu .zai ru zhu men xing .yi bang qing lou ku .
sheng qi he bao ji .zhen zi yue zhu tian .gao kui dang wu bai .zou lu zhong san qian .
bai qian wan jie zhang .si shi jiu nian fei .hui ni chou shen qu .dang feng dou sou yi ..

译文及注释

译文
毅然地抛弃茅棚奔赴前线,天崩地裂真叫人摧断肺肝!
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十(shi)六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖(shu)立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里(li)说:“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
也学一学山公欲上马的醉态,让襄阳小儿也笑上一笑。
饮一杯浊酒,不由得想起万里之外的家乡,未能像窦宪那样战胜敌人,刻石燕然,不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了,天气寒冷,霜雪满地。夜深了,将士们都不能安睡:将军为操持军事,须发都变白了;战士们久戍(shu)边塞,也流下了伤心的眼泪。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
告急(ji)信从北方频频传来,游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢,再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。

注释
⑺苍华:花白。
(62)倨:傲慢。
苍黄:青色和黄色。
16.履:鞋子,革履。(名词)
⑶“时”有版本用“谁”;幽人:幽居的人,形容孤雁。幽:《易·履卦》:“幽人贞吉”,其义为幽囚。引申为幽静、优雅。
⑩浑似:简直像。

赏析

  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
  《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶,对科举制度和礼教也有所批判,并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠,孝,节,义”的封建伦理观念和迷信色彩。
  后两句写“《社日》王驾 古诗”正题。诗人没有就作社表演热闹场面着笔,却写社散后的景象。“桑柘影斜”,夕阳西下,树影在地越来越长,说明天色将晚。古代习惯,祭社之处必植树。所谓“故园乔木”,即指社树,它象征乡里,故受人崇拜。其中桑、梓二木即古人常用为社树的树种。此诗的“桑柘”紧扣《社日》王驾 古诗,即此之谓,可见笔无旁鹜。同时,村里植有“桑柘”,说明养蚕也搞得不错。遣词用语体现出诗人的艺术匠心。春社散后,人声渐少,到处都可以看到喝得醉醺醺的村民,被家人邻里搀扶着回家。“家家”是夸张说法,说明醉倒情形之普遍。诗未写《社日》王驾 古诗的热闹与欢乐场面,却选取高潮之后渐归宁静的这样一个尾声来表现它,是颇为别致的。它的暗示性很强,读者通过这个尾声,会自然联想到作社、观社的全过程。“醉人”这个细节可以使人联想到村民观社的兴高采烈,畅怀大饮,而这种欣喜之情又是与丰收分不开的。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写(miao xie)旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令(shi ling)人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在(zheng zai)相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其(ji qi)鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。

创作背景

  这是殷商后代宋国祭祀其祖先武丁的乐歌。《毛诗序》云:“《玄鸟》,祀高宗也。”郑笺云:“祀当为祫。祫,合也。高宗,殷王武丁,中宗玄孙之孙也。有雊雉之异,又惧而修德,殷道复兴,故亦表显之,号为高宗云。崩而始合祭于契之庙,歌是诗焉。”郑玄的意思是《毛序》所说的“祀”是合祀,而他所讲到的“雊雉之异”,据《史记·殷本纪》记载,是这么一回事:“帝武丁祭成汤,明日有飞雉登鼎耳而呴(雊)。武丁惧。祖己曰:‘王勿忧,先修政事。’” 据今人的研究,商是以鸟为图腾的民族,“雊雉之异”的传说与“天命玄鸟,降而生商”的神话不无相关。而“天命玄鸟,降而生商”则是关于商的起源的最珍贵的早期文献资料。传说中商的祖先契是其母有娀氏之女吞下燕卵之后生下的。《史记·殷本纪》:“殷契,母曰简狄,有娀氏之女。……三人行浴,见玄鸟堕其卵,简狄取吞之,因孕生契。”上古典籍中对此传说有相当多的记载。《楚辞·离骚》:“望瑶台之偃蹇兮,见有娀之佚女。……凤鸟既受诒兮,恐高辛之先我。”《楚辞·天问》:“简狄在台,喾何宜?玄鸟致诒,如何喜?”《吕氏春秋·音初》:“有娀氏有二佚女,为之成之台,饮食必以鼓。帝令燕往视之,鸣若嗌嗌。二女爱而争搏之,覆以玉筐。少选,发而视之,燕遗二卵北飞,遂不反。”此外如《太平御览》卷八二引《尚书中候》,《史记·三代世表》褚少孙补引《诗含神雾》等纬书也记录了这同一传说。更有意思的是:传世的晚商青铜器《玄鸟妇壶》上有“玄鸟妇”三字合书的铭文,其含义表明作此壶者系以玄鸟为图腾的妇人。玄鸟是商部族的崇拜图腾,“天命玄鸟”的传说正是原始商部族的起源神话。从文化人类学角度审视这一神话,可发现它作为一种原型,有其典型意义。有关鸟卵生子的传说长期流传于东北地区,如《论衡·吉验》:“北夷橐离国王侍婢有娠。王欲杀之。婢对曰:‘有气大如鸡子,从天而下,我故有娠。”’《清太祖武皇帝实录》:“长白山,……有神鹊衔一朱果置佛古伦衣上,……其果入腹,既感而成孕。”高丽李奎极《李相国文集》中亦有鸟卵生子的传说,与《魏书·高句丽传》所记之事略同。而据傅斯年考证,商部族正是发迹于东北渤海地区。

  

刘珏( 近现代 )

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简 介

刘珏 (1410—1472)苏州府长洲人,字廷美,号完庵。宣德中,苏州知府况钟举为吏,不就,得补生员。正统三年中举人,授刑部主事,迁山西按察司佥事,年五十弃官归。博学工诗,擅行草,长山水,精于鉴赏,富于收藏。有《完庵集》。

马诗二十三首·其十八 / 覃庆元

方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
先生道甚明,夫子犹或非。愿子辨其惑,为予吟此诗。"
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 东方虬

长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
受君封植力,不独吐芬馨。助君行春令,开花应晴明。
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,


忆秦娥·山重叠 / 顾毓琇

一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
"白苹湘渚曲,绿筱剡溪口。各在天一涯,信美非吾有。
石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,


落日忆山中 / 何洪

杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
重裀衬枕暖于春,小青衣动桃根起,嫩绿醅浮竹叶新。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,


荷叶杯·记得那年花下 / 孔皖

"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念,情来一倍苦相思。
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。


水龙吟·载学士院有之 / 李寿朋

荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
顺人人心悦,先天天意从。诏下才七日,和气生冲融。
晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
今来云雨旷,旧赏魂梦知。况乃江枫夕,和君秋兴诗。"
堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。


减字木兰花·去年今夜 / 张欣

天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
"我病方吟越,君行已过湖。去应缘直道,哭不为穷途。


红梅三首·其一 / 吴麟珠

老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
千万人家无一茎。"
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"


饮酒·其六 / 允祉

晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
"满眼虽多客,开眉复向谁。少年非我伴,秋夜与君期。
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。


杂诗三首·其二 / 于观文

渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
壮年徒自弃,佳会应无复。鸾歌不重闻,凤兆从兹卜。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。