竹枝词二首·其一
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
临渊与履冰，非不知深虑。我今縻搢绅，善地谁人致。
惜分缓回舟，怀遥企归驷。 ——汤衡
气涵秋天河，有朗无惊湃。 ——孟郊
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。"
竹枝词二首·其一拼音解释:
chang ting nan yuan feng yu ye .kong sheng lin jia jin wei long .
lin yuan yu lv bing .fei bu zhi shen lv .wo jin mi jin shen .shan di shui ren zhi .
xi fen huan hui zhou .huai yao qi gui si . ..tang heng
qi han qiu tian he .you lang wu jing pai . ..meng jiao
.jia ge xi qin wu yuan xin .shen sui dong luo du liu nian .
tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
jun kan dong luo ping quan zhai .zhi you nian nian bai hui chun ..
.tian ya yuan shi liao .you zao shi shuang wei .bu yi qian feng xian .wei jiang du ying gui .
zhi hua feng lei kai wu xi .wu xi zhi xian bu zu shi .wo lv zheng deng ruo ping di .
ma jiao ru lian ying ru huo .se se yin zhong bu bu si ..
译文及注释
译文
上官大(da)(da)夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀(yao)自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生(sheng)气，就疏远了屈原。
青泥岭多么曲折绕着山(shan)峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食(shi)来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
当初虞舜、夏禹兴起的时候，他们积累善行和功劳的时间长达几十年，百姓都受到他们恩德的润泽，他们代行君主的政事，还要受到上天的考验，然后才即位。商汤、周武称王是由契、后稷开始讲求仁政，实行德义，经历了十几代，到周武王时，竟然没有约定就有八百诸侯到孟津相会，他们还认为时机不到。从那时以后，才放逐了夏桀，杀了殷纣王。秦国自襄公时兴起，在文公、穆公时显示出强大的力量，到献公、孝公之后，逐步侵占六国的土地。经历了一百多年以后，到了始皇帝才兼并了六国诸侯。实行德治像虞、夏、汤、武那样，使用武力像秦国这样，才能成功，统一天下是如此艰难！
因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到您的家了。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
榜徨怅惘没有依靠，广漠荒凉没有终极之处。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
麟的尖角呵，仁厚的公族呵。哎哟麟呵！
注释
可：在这里有“适宜” 、“ 正好”的意思。
⑴浪淘沙：唐教坊曲名。创自刘禹锡、白居易，其形式为七言绝句。后又用为词牌名。
笳（jiā）：即胡笳。一种管乐器，汉魏时流行于塞北和西域，军营中常用作号令。
（4）建庶孽：指汉高祖即位后大封同姓诸侯王。
⑴处士：指隐居林泉不入仕的人。
（3）玉垒浮云变古今：是说多变的政局和多难的人生，捉摸不定，有如山上浮云，古往今来一向如此。
143、百里：百里奚。
8国：国家
裳衣：古时衣指上衣，裳指下裙。后亦泛指衣服。
（3）临：从高处往低处看，这里有“靠近”的意思。
赏析
秦惠王伐(wang fa)蜀不识道路，于是造五只石牛，置金牛尾下，扬言牛能屙金。蜀王负力信以为真，派五壮士拉牛回国，为秦开出通蜀的道路。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事(xu shi)朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术(yi shu)感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年（1278年），文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏，在湿热、腐臭的牢房中，文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道：
这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多，而描写场面之宏大，当首推此诗。全诗八章，艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
这首诗基本是李白信手拈来之作，但他一下就抓住了两样东西：一个是绍兴的镜湖，另一个便是王羲之当年写字换鹅的故事。全诗实际上所写的也就是这两件事。但它们却都恰能表现出友人故乡即山阴的地方特色，同时也都能显示出贺知章这个人的性格特点和才华所在。李白当时并未去过山阴，因此诗中所谓的“镜湖”、“山阴道士”之类，实际上还都是赠别友人时的一种想象之词。由此可见诗人炉火纯青的诗艺。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事(xu shi)朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术(yi shu)感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年（1278年），文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏，在湿热、腐臭的牢房中，文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道：
这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多，而描写场面之宏大，当首推此诗。全诗八章，艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
这首诗基本是李白信手拈来之作，但他一下就抓住了两样东西：一个是绍兴的镜湖，另一个便是王羲之当年写字换鹅的故事。全诗实际上所写的也就是这两件事。但它们却都恰能表现出友人故乡即山阴的地方特色，同时也都能显示出贺知章这个人的性格特点和才华所在。李白当时并未去过山阴，因此诗中所谓的“镜湖”、“山阴道士”之类，实际上还都是赠别友人时的一种想象之词。由此可见诗人炉火纯青的诗艺。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
创作背景
1267年，元灭南宋。宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故，其国破之痛、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来。其中，蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。
谏太宗十思疏
綦迹微微呈。剑石犹竦槛， ——韩愈
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
"三十年前共苦辛，囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重，
"帝出于震，文明始敷。 ——潘述
兆人疲弊不堪命，天下嗷嗷新主资。"
"十月芙蓉花满枝，天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷，
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
"行潦散轻沤，清规吐未收。雨来波际合，风起浪中浮。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
"所猎一何酷，终年耗林麓。飞走如未空，贪残岂知足。
一块元气闭，细泉幽窦倾。 ——刘师服
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
挽舟者歌
借取秦宫台上镜，为时开照汉妖狐。"
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
忽遇南迁客，若为西入心。
"无路青冥夺锦袍，耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起，
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
餐和裨日用，味道懿天明。绿野冷风浃，紫微佳气晶。
"征虏亭边月，鸡鸣伴客行。可怜何水部，今事谢宣城。
红牡丹
"山翠参差水渺茫，秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄，
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
迟回向遗迹，离别益伤魂。 ——韦介
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
"苏子卧北海，马翁渡南洲。迹恨事乃立，功达名遂休。
"柳摆轻丝拂嫩黄，槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸，
"妖姬未着石榴裙，自道家连锦水濆。檀口解知千载事，
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
桧风·羔裘
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
"漂泊日复日，洞庭今更秋。青桃亦何意，此夜催人愁。
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
"吾道丧已久，吾师何此来。门无尘事闭，卷有国风开。
欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。"
十洲人听玉楼晓，空向千山桃杏枝。"
"鸿雁离群后，成行忆日存。谁知归故里，只得奠吟魂。
月夜听卢子顺弹琴
惆怅高丽坡底宅，春光无复下山来。"
浊酒销残漏，弦声间远砧。酡颜舞长袖，密坐接华簪。 ——白居易
金槌夺晋鄙，白刃刎侯嬴。邯郸救赵北，函谷走秦兵。
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远，巨楫垂风遂济川。
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
业成早赴春闱约，要使嘉名海内闻。"
入如深夜暗，出喜皦日光。隔世惊瞬息，异境难揣量。"
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
大林寺桃花
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
"雪满湖天日影微，李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化，
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
今日溪边正相忆，雪晴山秀柳丝垂。"
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
度雪云林湿，穿松角韵清。崔家开锦浪，忆着水窗声。"
长安秋望
举意三江竭，兴心四海枯。南游李邕死，北望宋珪殂。
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手，稳提玉勒沈吟久。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
独坐愁吟暗断魂，满窗风动芭蕉影。
"长亭日已暮，驻马暂盘桓。山川杳不极，徒侣默相看。
吾富有钱时
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。
宫女竞思游御苑，大家齐奏圣人知。
卤簿辞丹阙，威仪列太常。圣心何所寄，惟德在无忘。"
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
"运命将来各有期，好官才阙即思之。
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在，全鼎功成俗未知。
叶红堆晚径，菊冷藉空罍。不得师相访，难将道自开。"
中秋见月和子由
既起谢儒玄，亦翻商羽翼。封章帷幄遍，梦寐江湖白。 ——陆龟蒙
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
"叠巘层峰坐可观，枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远，
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
"嘉陵雨色青，澹别酌参苓。到蜀高诸岳，窥天合四溟。