首页 古诗词 重阳

重阳

元代 / 陈虔安

忆山月,前溪后溪清复绝。看看又及桂花时,
"孤帆收广岸,落照在遥峰。南北渡人少,高低归鸟重。
东风日边起,草木一时春。自笑中华路,年年送远人。
长当多难日,愁过少年时。穷达都判了,休闲镊白髭。"
期之以万祀,守之以百灵。焉得彼丈人,窃之不加刑。
山下花明水上曛,一桡青翰破霞文。
晓鼓愁方乱,春山睡正酣。不任啼鸟思,乡社欲桑蚕。"
却共水云曾有期。大抵物情应莫料,近来天意也须疑。
"许教门馆久踟蹰,仲叔怀恩对玉壶。
海涛摏砌槛,山雨洒窗灯。日暮疏钟起,声声彻广陵。"
"数歇度烟水,渐非尘俗间。泉声入秋寺,月色遍寒山。
鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
"笼中江海禽,日夕有归心。魏阙长谣久,吴山独往深。
"岳北秋空渭北川,晴云渐薄薄如烟。
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。


重阳拼音解释:

yi shan yue .qian xi hou xi qing fu jue .kan kan you ji gui hua shi .
.gu fan shou guang an .luo zhao zai yao feng .nan bei du ren shao .gao di gui niao zhong .
dong feng ri bian qi .cao mu yi shi chun .zi xiao zhong hua lu .nian nian song yuan ren .
chang dang duo nan ri .chou guo shao nian shi .qiong da du pan liao .xiu xian nie bai zi ..
qi zhi yi wan si .shou zhi yi bai ling .yan de bi zhang ren .qie zhi bu jia xing .
shan xia hua ming shui shang xun .yi rao qing han po xia wen .
xiao gu chou fang luan .chun shan shui zheng han .bu ren ti niao si .xiang she yu sang can ..
que gong shui yun zeng you qi .da di wu qing ying mo liao .jin lai tian yi ye xu yi .
.xu jiao men guan jiu chi chu .zhong shu huai en dui yu hu .
hai tao chong qi jian .shan yu sa chuang deng .ri mu shu zhong qi .sheng sheng che guang ling ..
.shu xie du yan shui .jian fei chen su jian .quan sheng ru qiu si .yue se bian han shan .
ding hu wu lu zhui xian jia .kong shi qun chen qi xue duo ..
xiang qian wei jian zi yang jun .jin nian yi jue shi shu pi .jin ri jian jiang bi yan fen .
.long zhong jiang hai qin .ri xi you gui xin .wei que chang yao jiu .wu shan du wang shen .
.yue bei qiu kong wei bei chuan .qing yun jian bao bao ru yan .
li ting bu fang dao chun mu .zhe jin fu yan qian wan zhi .
fu qi hua ying ming .jiao gong he ling sui .su niao chen bu fei .you yi yue guang zai .

译文及注释

译文
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地(di)从瑶台上下来。
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
怀念起往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸(lian)上涂抹。
黄师塔前那一江的碧波春水滚(gun)滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
曾经到临过沧海,别处的水就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。
人潮汹涌(yong),马蹄下尘土飞扬;月光洒遍每个角落,人们在何处都能看到明月当头(tou)。
早到梳妆台,画眉像扫地。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。

注释
⑵陇首:亦称陇坻、陇坂,为今陕西宝鸡与甘肃交界处险塞。
寒食:即寒食节,清明前一二天。
(2)烈山氏:即神农氏。
⑺六亲:本指最亲密的亲属,这里指男性亲属。
③鲍照《登大雷岸与妹书》:“栈石星饭,结荷水宿。”
韦郎:《云溪友议》卷中《玉箫记》条载,唐韦皋游江夏,与玉箫女有情,别时留玉指环,约以少则五载,多则七载来娶,后八载不至,玉箫绝食而死。
⑴阿房(旧读ēpáng):公元前212年,秦始皇征发刑徒七十余万修阿房宫及郦山陵。阿房宫仅前殿即“东西五百步,南北五十丈;上可以坐万人,下可以建五丈旗;周驰为阁道,自殿下直抵南山”(《史记·秦始皇本纪》)。但实际上没有全部完工。全句大意是说,当年秦始皇曾在华丽的阿房宫里观赏歌舞,尽情享乐。
(28)罗生:罗列丛生。
13、曳:拖着,牵引。
57. 上:皇上,皇帝。

赏析

  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
  这首诗借咏物而自抒怀抱,表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境;另一方面也有感于清政府的残暴肆虐,因此他的心情是颓丧的。
  开篇四句,以睹物思人写起。“开箧”见书,说明二人交情深厚。而见“书”思人,愈增哀痛,因此感情无法控制而猛烈迸发出来,不禁悲泪滂沱,湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字,又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗,确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》:“其先出自有周伯侨者,以支庶初食采于晋之扬,因氏焉。”扬在河、汾之(fen zhi)间,汉为河东郡扬县(今山西洪洞县东南)。这里一语双关,既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地,又暗示出亡友生前门庭萧条,生活清苦,有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞,生死茫茫而怅惘,却想象坟墓中亡友的“寂寞,”更显出感情的深婉动人。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历(yu li)史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  颔联“弩台雨坏逢金镞,香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”,“露玉钗”或出于艺术虚构,并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华,也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象,表明即使再繁华奢靡,也已经是过眼云烟,就如一场空梦。
  《牧童》一诗,不仅让读者感到了“日出而作,日落而息”的生活的安然与恬静,也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊,自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求,对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场,回归田园,过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中,牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路,而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯(bu fan)痕迹”的精湛功夫。
  诗的结末两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独(de du)到之处。
  《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健,行文流畅,其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值,在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代,又会从其文里文外,体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系,最为令人警醒。这方面的严酷,不仅构成了知识分子几千年来的困惑,同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起,千古以下仍令人深思难解。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像(hao xiang)有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折,写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭,不能再说谷践伤农。这样写,含意深刻,表达了诗人对农民的深厚同情。接着,由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏,同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚,使天下贤才能云集朝廷,让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望:只要天下贤人都能云集朝廷,国家中兴有日,即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视,也是他寻求心理平衡的一种自慰。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

陈虔安( 元代 )

收录诗词 (2498)
简 介

陈虔安 陈虔安(一作干安),名宏图,又名鹤年,别号冰鹤老人,忠州人,郡诸生,民国《忠县志》有传,生于清代同治九年(1870),卒于民国十六年(1927),一生经历了清末民初的大转折时期,生平以教读为业,喜饮酒,工诗赋,着有《聊复尔尔轩诗存》,惜毁于文革浩劫,《忠县志·艺文》中收有部分他的诗词,民间亦偶见其诗词遗存,2003年忠县政协出版《近现代忠州名人诗词集》收录其诗28首,词四首,从中可以窥见其文彩风流。

饮酒·二十 / 李从远

"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,
"春来渐觉一川明,马上繁花作阵迎。
"从军无一事,终日掩空斋。道薄交游少,才疏进取乖。
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
醉里眼开金使字,紫旂风动耀天明。"
竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"
莫向人间逞颜色,不知还解济贫无。"


水调歌头·题西山秋爽图 / 王鹄

宋玉不忧人事变,从游那赋大王风。"
青牛卧地吃琼草,知道先生朝未回。
渊明不待公田熟,乘兴先秋解印归。
欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
"客省萧条柿叶红,楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨,
"采药不得根,寻河不得源。此时虚白首,徒感武皇恩。
"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,


王昭君二首 / 峻德

每逢芳草处,长返故园迟。所以多为客,蹉跎欲怨谁。"
"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
鸟归残烧外,帆出断云间。此地秋风起,应随计吏还。"
千载昆阳好功业,与君门下作恩威。"
省得壶中见天地,壶中天地不曾秋。
"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,
"高科终自致,志业信如神。待得逢公道,由来合贵身。
吾将自峰顶,便可朝帝扆。尽欲活群生,不唯私一己。


新晴野望 / 涂莹

莫恃少年欺白首,须臾还被老相催。
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
"歌诗精外学,天子是知音。坐夏宫钟近,宁亲剑阁深。
"懒移金翠傍檐楹,斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄,
"高下寻花春景迟,汾阳台榭白云诗。
望乡皆下泪,久戍尽休眠。寂寞空沙晓,开眸片月悬。"
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗,千里荒榛作比闾。
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序,清泉一器授芝图。


偶作寄朗之 / 王羡门

高节雄才向何处,夜阑空锁满池星。"
知将何事酬公道,只养生灵似养身。"
风桂落寒子,岚烟凝夕阴。前轩鹤归处,萝月思沈沈。"
正见涂中龟曳尾,令人特地感庄周。"
自从鲁国潸然后,不是奸人即妇人。"
"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
好将宫徵陪歌扇,莫遣新声郑卫侵。"


江城子·前瞻马耳九仙山 / 陈亮

料君相轻意,知妾无至亲。况当受明礼,不令再嫁人。
不缘真宰能开决,应向前山杂淤泥。"
连云更入幽深地,骨录闲携相猎郎。"
黑须寄在白须生,一度秋风减几茎。
"晓烟轻翠拂帘飞,黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日,
莫向人间逞颜色,不知还解济贫无。"
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月,布帆晴照海边霞。
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,


圆圆曲 / 张志行

尽日来唯我,当春玩更谁。他年如入用,直构太平基。"
夜吟禅子室,晓爨猎人铛。恃此偷佳赏,九衢蜩未鸣。"
不知范蠡乘舟后,更有功臣继踵无。"
"正忧衰老辱金台,敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹,
"鲁公城阙已丘墟,荒草无由认玉除。
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。
醉来欲把田田叶,尽裹当时醒酒鲭。"
与君一别三千岁,却厌仙家日月长。


舟中晓望 / 刘芳

离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸,一簪秋发未曾梳。
金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。
剑横阴绿野,栈响近丹霄。迎驿应相续,悬愁去路遥。"
"淮淝两水不相通,隔岸临流望向东。
终为万乘交,谈笑无所隔。致君非有书,乃是尧舜画。


霜天晓角·晚次东阿 / 蒋诗

病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
"日暖泗滨西,无穷岸草齐。薄烟衰草树,微月迥城鸡。
果傍闲轩落,蒲连湿岸生。禅生知见理,妻子笑无名。
千声万血谁哀尔,争得如花笑不言。"
"杜甫歌诗吟不足,可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马,
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
直缘后学无功业,不虑文翁不至公。"
"彼吴之宫兮江之那涯,复道盘兮当高且斜。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 陈侯周

"一簟临窗薤叶秋,小帘风荡半离钩。
"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
坐月何曾夜,听松不似晴。混元融结后,便有此溪名。"
两岸芦花正萧飒,渚烟深处白牛归。"
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。