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江神子·赋梅寄余叔良

隋代 / 蔡温

"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
况君秉高义,富贵视如云。五侯三相家,眼冷不见君。
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
若道老君是知者,缘何自着五千文。"
都绣六七枝,斗成双孔雀。尾上稠叠花,又将金解络。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"
"日月天衢仰面看,尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇,
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。


江神子·赋梅寄余叔良拼音解释:

.ai ai si yue chu .xin shu ye cheng yin .dong yao feng jing li .gai fu ting yuan shen .
.xie shou chi bian yue .kai jin zhu xia feng .qu chou zhi jiu li .po shui jian cha gong .
yin bai fei chang ke .hun jing er geng cong .xu feng hao yang yan .qi na ku hun meng .
kuang jun bing gao yi .fu gui shi ru yun .wu hou san xiang jia .yan leng bu jian jun .
lou an zan chang fu .di chang cu fan fu .ye chuan lun pu lin .chun jiu duan ping gu .
ruo dao lao jun shi zhi zhe .yuan he zi zhuo wu qian wen ..
du xiu liu qi zhi .dou cheng shuang kong que .wei shang chou die hua .you jiang jin jie luo .
ting sha bing kan chang .lin guo xian zhi shu .he yi qiang jian shi .gong men ri lao wu .
.mai mai fu mai mai .dong lou wu su ke .cheng an yun wu duo .xia shen tian di zhai .
shen sao zhu jian jing .jing fu song xia chuang .yu bing he ling shan .yin ying yun mu jiang .
qian sheng wan sheng wu liao shi .ying dao tian ming tou jin bai .yi sheng tian de yi jing si ..
jiu er miu ye .wen zi sheng er xi nong zuo ye .ren yi bie er sheng xian chu ye .
nian chang feng qing shao .guan gao su lv duo .ji shi hong zhu xia .wen chang zhu zhi ge ..
.ri yue tian qu yang mian kan .shang yan chi feng zhi tai luan .bi chuang qian li kong yi zhen .
.qing shi chu zi lan tian shan .jian che yun zai lai chang an .gong ren mo zhuo yu he yong .
xi chong xiao die fei fan fan .zhong you teng teng du xing zhe .shou zhu yu gan bu qi ma .

译文及注释

译文
阴阳参合(he)而生万物,何为本源何为演变?
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(bu)(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家(jia)人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
行走好几里(li)路,还都是茫茫黄沙。太荒凉了,想(xiang)想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回首。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
投宿的鸟儿,一群群鸣叫着飞过。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。
两岸猿声,还在(zai)耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
  司马光幼年时,担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常大! ”
昨天夜里,东风吹来阵阵血腥味,
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住(zhu),只留下一丛斑竹在风中摇曳。
主帅帐中摆酒(jiu)为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
那时军中死去的并非贵妃一人,死了那么多人,君王却丝毫也没有怜惜他们,更没有为他们而难受过。

注释
39.鞭:名词作动词,鞭打。
⑦分付他谁:即向谁诉说。
濑乡九柱:指位于濑乡的老子祠,故址在今河南鹿邑。柱,屋柱,代指屋宇。九,泛指多数。
蛇固无足:蛇本来就没有脚。固:本来,原来。
6、滋:滋长。尽:断根。

赏析

  本文表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记(lou ji)》范仲淹 古诗》的著名,是因为它的思想境(xiang jing)界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说,他从小就有志于天下,常自诵曰:“士当先天下之忧而忧,后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,是范仲淹一生行为的准则。孟子说:“达则兼善天下,穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外,“处江湖之远”,本来可以采取独善其身的态度,落得清闲快乐,但他提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以己悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,勉励自己和朋友,这是难能可贵的。这两句话所体现的精神,那种吃苦在前,享乐在后的品质,无疑仍有教育意义。
  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古(de gu)(de gu)原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间(shi jian),以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求(jin qiu)其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  此诗首句“无才不敢累明时”,谦词反语出之,王维年纪轻轻就名满天下,不是真的无才。此句笔法微婉,旨趣却很明白。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅(yi fu)升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期,为纪念屈原,沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆,沧浪馆位于张沟镇通州河北面,现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆,张难先曾在此教学。大革命时期,邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜.
  此诗反映了作者追念往日的政治活动,伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇,而更主要的是国家的治乱问题。因此,渗透于这首诗中的感情,主要是政治性的。
  全诗中景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照(que zhao)深《深院》韩偓 古诗。”
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。

创作背景

  钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭,“潭”就是“渊”,南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗,钴鉧潭的形状是圆的,像一个钴(圆形的熨斗),故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西,是一座山。小丘,就是一个小山包。这个小山包没有名字,所以只用临近地区的名字或者方位来说明它的存在(钴鉧潭西面的那个小丘)。后来柳宗元在《愚溪诗序》中,给这个小丘起了一个名字叫“愚丘”。

  

蔡温( 隋代 )

收录诗词 (7289)
简 介

蔡温 蔡温(1682年-1762年),字文若,号鲁齐,和名具志头亲方文若,童名真蒲户,琉球国第二尚氏王朝时期着名的政治家、儒者。蔡温在出任琉球三司官期间,对琉球的山川进行疏导,并制定了保护山林的一系列政策,以及鼓励发展农业、手工业的方针,使琉球王府的财政收入大为提高。此外,蔡温还制定了《位阶定》,对琉球的政治制度和位阶制度进行改革。蔡温被冲绳学学者伊波普猷列为琉球五伟人之一,至今仍受琉球人尊崇。

陌上花三首 / 黄静斋

朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
荞麦铺花白,棠梨间叶黄。早寒风摵摵,新霁月苍苍。
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。


国风·周南·桃夭 / 侯宾

干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。
化吾足为马,吾因以行陆。化吾手为弹,吾因以求肉。
"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 向子諲

花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。
"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。


采桑子·重阳 / 黄葆光

"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,


赠质上人 / 晓青

且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
贵重荣华轻寿命,知君闷见世间人。"
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"


桐叶封弟辨 / 罗人琮

昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
散员足庇身,薄俸可资家。省分辄自愧,岂为不遇耶。


螽斯 / 李针

庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
再喜登乌府,多惭侍赤墀。官班分内外,游处遂参差。
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
通州更迢递,春尽复如何。"
未容寄与微之去,已被人传到越州。"


木兰花慢·丁未中秋 / 怀信

怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。


春日杂咏 / 徐俨夫

善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
"秋景引闲步,山游不知疲。杖藜舍舆马,十里与僧期。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 刘秉忠

漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
四年三月半,新笋晚花时。怅望东川去,等闲题作诗。"
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。