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踏莎行·杨柳回塘

元代 / 李宜青

兵戈销后帝皇尊。太平基址千年永,混一车书万古存。
"夏雨万壑凑,沣涨暮浑浑。草木盈川谷,澶漫一平吞。
洗药朝与暮,钓鱼春复秋。兴来从所适,还欲向沧洲。"
高歌饮罢将回辔,衣上花兼百草香。
对景却惭无藻思,南金荆玉卒难酬。"
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,
信陵夺兵符,为用侯生言。春申一何愚,刎首为李园。
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
震雷如在耳,飞电来照目。兽迹不敢窥,马蹄惟务速。
街鼓侵人急,西倾日欲斜。黄泉无旅店,今夜宿谁家。
三台竟寂寞,万事良难固。雄图安在哉,衰草沾霜露。
青山得去且归去,官职有来还自来。"
"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。
"北望极长廊,斜扉映丛竹。亭午一来寻,院幽僧亦独。
望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"


踏莎行·杨柳回塘拼音解释:

bing ge xiao hou di huang zun .tai ping ji zhi qian nian yong .hun yi che shu wan gu cun .
.xia yu wan he cou .feng zhang mu hun hun .cao mu ying chuan gu .zhan man yi ping tun .
xi yao chao yu mu .diao yu chun fu qiu .xing lai cong suo shi .huan yu xiang cang zhou ..
gao ge yin ba jiang hui pei .yi shang hua jian bai cao xiang .
dui jing que can wu zao si .nan jin jing yu zu nan chou ..
wei lou liao ce er .gao liu you ming chan ...qiu ri deng lou ..
xin ling duo bing fu .wei yong hou sheng yan .chun shen yi he yu .wen shou wei li yuan .
shui kuo feng gao ri fu xie .bian zhou du su lu hua li ..
zhen lei ru zai er .fei dian lai zhao mu .shou ji bu gan kui .ma ti wei wu su .
jie gu qin ren ji .xi qing ri yu xie .huang quan wu lv dian .jin ye su shui jia .
san tai jing ji mo .wan shi liang nan gu .xiong tu an zai zai .shuai cao zhan shuang lu .
qing shan de qu qie gui qu .guan zhi you lai huan zi lai ..
.xing guo wu ning xian .chu qing wu jing he .an hui jing shui ji .shan qian jian tian duo .
.bei wang ji chang lang .xie fei ying cong zhu .ting wu yi lai xun .yuan you seng yi du .
wang que ying duo lian .lin jin bu yong mi .bai liang si he qu .chao xi hou jin gui ..

译文及注释

译文
高耸的群峰寒气逼人,一座佛寺屹立在山顶。
  被离情别绪搅得心乱(luan)如麻,竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的,那杯中(zhong)酒是深是浅,都全不知道了。最后嘱咐姐妹,你们要将音讯让过往的大雁捎来,以慰我(wo)心,东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
  人说如果心里有所思,夜里就会有所梦,没有梦就是没有思念吗?每天夜里相(xiang)思到天明,如果有梦的话,如何思念?
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟,高举金杯面对精(jing)美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽,分别后要绕山过水,路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后,银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上,不知什么时候才能相会?
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香(xiang)气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
谁能爱我高尚的品格和情调?却都喜欢时下正流行的俭妆。
深宫中吴王(wang)沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默(mo)默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。

注释
(10)股:大腿。
(41)子之:战国时燕王哙之相。燕王哙学尧让国,让子之代行王事,三年而国大乱。齐国乘机伐燕,燕王哙死,子之被剁成肉酱。
兮 :语气词,相当于“啊”。
⑻掣(chè):抽取。
⒁杜郎:即杜牧。唐文宗大和七年到九年,杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏:俊逸清赏。钟嵘《诗品序》:“近彭城刘士章,俊赏才士。”
⑵富阳:宋代县名,治所在今浙江省富阳县。琼芳:当时杭州供奉官府的一名歌妓。作者任杭州法曹参军时,和她很要好。
(1)至:很,十分。

赏析

  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有(you)说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  此诗一唱三叹,反复歌咏着扬之水,白石白,以此映衬着白衣红袖,旗甲鲜明,说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握,踌躇满志,不禁喜上眉稍,根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
  《《周颂·烈文》佚名 古诗》对诸侯具有安抚与约束的双重作用。全诗共十三句,不分章,可按安抚与约束之意分为两层:前四句和后九句。前四句是以赞扬诸侯的赫赫功绩来达到安抚的目的。这种赞扬可以说臻于极致:不仅赐予周王福祉,而且使王室世世代代受益无穷。助祭的诸侯都是周王室的功臣,被邀来助祭本身就是一种殊荣,而祭祀时周王肯定其功绩,感谢其为建立、巩固周政权所作的努力,使诸侯在祭坛前如英雄受勋,荣耀非常,对周王室的感激之情便油然而生。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵(chuan song)千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人(shi ren)以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  此诗多以俗语入诗,大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响,明代诗词中陋、俚、俗比比皆是,本不足为奇。但此诗因多用俚俗语,甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽,云“俗不可耐”。其实,以唐伯虎的才情性格,应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”,注重的是精神追求,而不是外在的表现形式。首先,他肯定了自己的“无才”和“丑”,然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物,超凡脱俗莹然而出,更反衬出才子情怀。所以,“不登天子船”“不上长安眠”(长安表示仕途)这是非常洒脱的,最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
  前六句诗,闲静清美,全然洗净人间铅华。此景此情,诗人禁不住深深感慨:“翻嫌四皓曾多事,出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗,舍却隐居生活的安逸,卷入宫廷废立的纷争,不免多管闲事。此处议论,运用典故,顺景延情,文理自然,意到笔随,并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰,显而无事,不穷不达,其严光之比”(《玄真子渔歌记》)。
  全文分为三个层次,第一层次写泛游之前的活动,包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐,既隐伏着游兴,又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜",又有良朋、佳肴与美酒,再游赤壁已势在必行,不多的几行文字,又写了景,又叙了事,又抒了情,三者融为一体,至此已可转入正文,可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句,不仅给文章增添生活气息,而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  第五段是对三、四段情绪的决断。一开头有“重曰”二字,先重重地下断语:“春秋忽其不淹兮,奚久留此故居?轩辕不可攀援兮,吾将从王乔而娱戏。”世俗社会不能再留恋了,还是去飞天遨游吧!向南、向南,先向南方游览。诗人决断去《远游》屈原 古诗,又定下方向,至此,才是《远游》屈原 古诗从思想落实到行动。那么,诗人向谁请教《远游》屈原 古诗的道理呢?第一位《远游》屈原 古诗导师,便是王子乔。定了信念,请教仙人,《远游》屈原 古诗便确定无疑了。
  再说内容。其特点有二:一是前后呼应,例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属,颇有生离死别之意,下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还;又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝,第三段再说“县官急索租,租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进,这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出,接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明,又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因,揭示了事情的本质,使意境加(jing jia)深一层。循此继进,先以“君不闻”翻出一层新意,揭露“开边”战争给农业生产造成极大危害,土地无人耕种,荆杞遍野;后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税,意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理,以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势,最后更以“君不见”翻出又一层新意,描绘了古战场的阴森景象,将满腔的怨愤一齐宣泄出来,也表达了人民强烈的反战愿望。
  这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿,究竟是男、是女,很难判断,但有一点可以肯定:他(或她)一定是早早吃罢晚饭,就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上,既隐秘又新奇,其间涌动着的,当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外,又正是男女青年的聚会之处,那里有“丘”、有“池”、有“枌”(白榆),“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》,大抵都产生于这块爱情圣地。
  作者是以羡慕的眼光,对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意,也看不出“词若叹美,意实讽刺”(方玉润《诗经原始》)之类的暗讽手法。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸(de cun)寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  可惜天有不测风云,晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪,爱情的指针突然发生偏转,“闻君有他心”以下六句,写出了这场风波及其严重后果:她听说情郎已倾心他人,真如晴天霹雳!骤然间,爱的柔情化作了恨的力量,悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物,愤然地始而折断(拉杂),再而砸碎 (摧)三而烧毁,摧毁烧掉仍不能泄其愤,消其怒,复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”,一连串动作,如快刀斩乱麻,干脆利落,何等愤激!“从今以后,勿复相思!”一刀两断,又何等决绝!非如此,不足以状其“望之深,怨之切。”(陈祚明《采菽堂古诗选》评语)

创作背景

  关于这首诗具体的创作背景,《毛诗序》记载是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”[2] [4] 以为此诗作于西周时期,是为“武王女、文王孙”的王姬下嫁齐侯之子而作。宋朝亦有学者认为这首诗创作于东汉,平王为周平王而非“平正之王”。

  

李宜青( 元代 )

收录诗词 (5683)
简 介

李宜青 李宜青,江西宁都人。清干隆元年(1736)进士,干隆二十八年(1763)任巡台御史。现存诗作仅见余文仪《续修台湾府志》所录〈北巡旋署留别诸罗令〉一首。

渔父 / 吴檄

"佳期不可失,终愿枉衡门。南陌人犹度,西林日未昏。
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)
花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。
"良玉表贞度,丽藻颇为工。名列金闺籍,心与素士同。
素惭省阁姿,况忝符竹荣。效愚方此始,顾私岂获并。
一为时事感,岂独平生故。唯见荒丘原,野草涂朝露。"
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"


萤囊夜读 / 爱新觉罗·福临

才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
贱子感一言,草茅发光辉。从来鸡凫质,得假凤凰威。
所求竟无绪,裘马欲摧藏。主人若不顾,明发钓沧浪。"
古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足,
"徘回宋郊上,不睹平生亲。独立正伤心,悲风来孟津。
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
胜赏欲与俱,引领遥相望。为政愧无术,分忧幸时康。


清明二首 / 周炤

留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发,音信云天雁未疏。
长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
雪尽青山树,冰开黑水滨。草迎金埒马,花伴玉楼人。
夜鹊思南乡,露华清东瓯。百宝安可觑,老龙锁深湫。
生者为过客,死者为归人。天地一逆旅,同悲万古尘。
"胡寇尚未尽,大军镇关门。旌旗遍草木,兵马如云屯。
"安西美少年,脱剑卸弓弦。不倚将军势,皆称司马贤。


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 翁挺

任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
饿虎衔髑髅,饥乌啄心肝。腥裛滩草死,血流江水殷。
始话南池饮,更咏西楼篇。无将一会易,岁月坐推迁。"
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
日暮田家远,山中勿久淹。归人须早去,稚子望陶潜。


丑奴儿·书博山道中壁 / 郑业娽

室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
偶来拂衣去,谁测主人情。夫子理宿松,浮云知古城。
"初夏息众缘,双林对禅客。枉兹芳兰藻,促我幽人策。
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,
"仙鸟何飘飖,绿衣翠为襟。顾我差池羽,咬咬怀好音。
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"
"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)


冬柳 / 曾续

江南渌水多,顾影逗轻波。落日秦云里,山高奈若何。
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺,高秋背月转南湘。
"南岳满湘沅,吾师经利涉。身归沃洲老,名与支公接。
"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。
"王事纷纷无暇日,浮生冉冉只如云。
寒花明废墟,樵牧笑榛丘。云水成阴澹,竹树更清幽。
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。
应得池塘生春草。"


西江月·添线绣床人倦 / 魏伯恂

"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,
他日见张禄,绨袍怀旧恩。"
"稽山贺老粗知名,吴郡张颠曾不易。
征鸿务随阳,又不为我栖。委之在深箧,蠹鱼坏其题。
烟涛争喷薄,岛屿相凌乱。征帆飘空中,瀑水洒天半。
闲居澹无味,忽复四时周。靡靡芳草积,稍稍新篁抽。


没蕃故人 / 万承苍

四时常作青黛色,可怜杜花不相识。"
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去,骑出东郊满飞絮。
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
一从文章事,两京春复秋。君去问相识,几人今白头。"
今朝偶见同袍友,却喜家书寄八行。"
"栖身齿多暮,息心君独少。慕谢始精文,依僧欲观妙。
"卜洛成周地,浮杯上巳筵。斗鸡寒食下,走马射堂前。


水调歌头·徐州中秋 / 萧祜

"岳阳天水外,念尔一帆过。野墅人烟迥,山城雁影多。
七岁辨声律,勤苦会诗赋。九岁执公卷,倜傥干名意。
方以玄默处,岂为名迹侵。法妙不知归,独此抱冲襟。
"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
绵思霭流月,惊魂飒回飙。谁念兹夕永,坐令颜鬓凋。"
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
"端令倚悬槛,长望抱沉忧。宁知故园月,今夕在兹楼。
莫道便为桑麦药,亦胜焦涸到春残。"


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 陈诂

今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失,国恩深后海城荒。
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
手舞石上月,膝横花间琴。过此一壶外,悠悠非我心。"
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
"白皙歌童子,哀音绝又连。楚妃临扇学,卢女隔帘传。