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荷叶杯·镜水夜来秋月

五代 / 成岫

吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"
"端居倦时燠,轻舟泛回塘。微风飘襟散,横吹绕林长。
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
素是诗家倍益亲。妻儿共载无羁思,鸳鹭同行不负身。
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
送人锵玉佩,中使拂琼筵。和乐薰风解,湛恩时雨连。
"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,
"我游东亭不见君,沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去,
"学凤年犹小,乘龙日尚赊。初封千户邑,忽驾五云车。


荷叶杯·镜水夜来秋月拼音解释:

yin ba yi lan he xian yi .hui tou cheng guo mu yan long ..
shui luo hai shang qing .ao bei du fang peng .yu jun nong dao jing .xie shou ling xing hong ..
.duan ju juan shi yu .qing zhou fan hui tang .wei feng piao jin san .heng chui rao lin chang .
.chao lai deng zhi chu .bu si yan yang shi .yi xian shu feng wu .ji huai duo suo si .
su shi shi jia bei yi qin .qi er gong zai wu ji si .yuan lu tong xing bu fu shen .
sheng de hao jiang yin guan shu .li ci kan yu xue er ge ..
song ren qiang yu pei .zhong shi fu qiong yan .he le xun feng jie .zhan en shi yu lian .
.shu shu ci wo xia zhong dian .xiang song tong lin chu an bian .gui si ji sui qian li shui .
.wo you dong ting bu jian jun .sha shang xing jiang bai lu qun .bai lu xing shi san fei qu .
.xue feng nian you xiao .cheng long ri shang she .chu feng qian hu yi .hu jia wu yun che .

译文及注释

译文
愿我们化作心心相印的(de)鸿鹄,从此结(jie)伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
  龙吐出的气形成云,云本来不比龙灵异。但是(shi)龙乘着这股云气,可以在茫茫的太空中四处遨游,接近日月,遮蔽它的光芒,震撼起雷电,变化神奇莫测,雨水降落在大地,使得山谷沉沦。这云也是很神奇灵异的呢!
  不多时,成名回来了,听(ting)了妻子的话,全身好像盖上冰雪一(yi)样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
数年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
  因此,我们的山林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
飞腾的水珠散发彩色霞光,水沫在巨石上沸腾。
人的一生总是非常多的波折,花明柳暗之事让人兴起无限愁绪,

今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。

注释
[8]亭长:秦汉时每十里为一亭,设亭长一人,掌管治安、诉讼等事。唐代在尚书省各部衙门设置亭长,负责省门开关和通报传达事务,是流外(不入九品职级)吏职。此借指地方小吏。
15.持:端
11.鄙人:见识浅陋的人。
232.鼓刀扬声:动刀割肉,发出声音。
74.褊(bian3扁)浅:狭隘浅薄。
⑶翻然:高飞远飏。此指旅行、迁移。
⑵郭北:城北。洛阳城北的北邙山上,古多陵墓。 

赏析

  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画:“大漠孤烟直,长河落日圆”。
第一首
  颔联诗人从江楼上俯视长江(chang jiang)上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  大抵前三段以叙述为主,是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿,作了一个简要的说明,以为后段的议论作张本。
  清代学者姚际恒认为:“此篇是山野之民相与及时为昏姻之诗。”吉士是一位猎人,他用自己的猎物向女子求婚,是乡村适婚男女的自然行为:“女怀,士诱,言及时也;吉士,玉女,言相当也。定情之夕,女属其舒徐而无使帨感、犬吠,亦情欲之感所不讳也欤?”这个看法得到近代学者的响应,《诗经直解》提到了:“《《野有死麕》佚名 古诗》,无疑为男女恋爱之时,其词若出女歌手。其男为吉士,为猎者,盖属于当时社会上所谓士之一阶层。”《诗经注析》也说:“这是描写一对青年男女恋爱的诗。男的是一位猎人,他在郊外丛林里遇见了一位温柔如玉的少女,就把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草捆起来作为礼物。终于获得了爱情。”从全诗来看,这各说法比较合理,符合社会实际。《《野有死麕》佚名 古诗》创作于西周初期(qi),封建制度尚未确立,男女之间并无“礼”之大防,民风淳朴,男女率性而为,理解此诗,必须结合此背景。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价:怪特。作者自称为“僇人”,即有罪之人。用“恒惴僳”(常常惊恐不安)三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照,又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头,包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情,当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份,柳氏自被贬永州,时时感到屈辱、压抑,政治上失败,才华得不到施展,平生的抱负无法实现,于郁闷痛苦之中,处在这样一种特殊的处境里,怀有这样的心情,因此当他游山玩水的时候,那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中,排解内心的忧愤,在游览中忘却现实处境,想在精神上寻找某种寄托。因此,这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动,在“行”“游”两个动词前面,作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”,是漫步走着的样子,漫不经心(jing xin)的外在动作。通过外在动作的描写,实际上表现了作者在游览的时候,一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见,“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极,梦亦同趣”—意想中所到的境界,做梦也走到这种境界,这句话透露了作者表面上似乎(si hu)沉醉于山林美酒之中,实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求,他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
  如同历史上多数暴君一样,武则天的政权基本上没有输给任何政治势力,只是由于时间的自然法则而终结。于是,一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题,始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现,此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是,现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
  《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗,色调明丽,气氛热烈,意境优美,生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  然而,审美(shen mei)过程并没有到此为止,诗人进一步对画面作了仔细观照,“苍苍”以下六句,即随着诗人视线的转移,由远而近,从大到小,有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中,由于画面的逼真,使诗人再一次心生幻觉,坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化,表现得如此真切生动,是本诗最显著的特色。
  此诗反映了作者追念往日的政治活动,伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇,而更主要的是国家的治乱问题。因此,渗透于这首诗中的感情,主要是政治性的。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命(ze ming)愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。
  全诗一直在写月,角度不断变化,意境开阔,但清冷寂廖,抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
  春天是万物复兴勃苏的时节,客居他乡的游子,每到春天,总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外,遇上春天,写下了这首怀归的诗篇。
  这就是构成《《卜居》屈原 古诗》主体的卜问之辞,从形式上看,它简直就是一篇直诘神明的小《天问》。但由于《《卜居》屈原 古诗》所问,均为诗人身历的现实遭际,其情感的抒泻就不像《天问》那般舒徐,而是与自身奋斗道路的选择、蒙谗遭逐的经历一起,沸涌直上、翻折而下,带有了更大的力度。其发问也不同于《天问》的一气直问,而采取了“宁……将……”的两疑方式,在对立铺排中摩奡震荡,似乎表现出某种“不知所从”、须由神明决断的表象。但由于诗人在两疑之问中寓有褒贬笔法,使每一对立的卜问,突际上都表明了诗人的选择立场。如问自身所欲坚守的立身原则,即饰以“悃悃款款”、“超然高举”、“廉洁正直”之词,无须多加探究,一股愿与慨然同风的正气,已沛然弥漫字行之间。对于群小所主的处世之道,则斥之为“偷生”、“争食”,状之为“喔咿儒儿”、“突梯滑稽”,那鄙夷不屑之情,正与辞锋锐利的嘲讽勃然同生。与对千里之驹“昂昂”风采描摹成鲜明对比的,则是对与波上下之凫“氾氾”丑态的勾勒——其间所透露的,不正是对贵族党人处世哲学的深深憎恶和鞭挞之情么?明睿的“郑詹尹”对此亦早已洞若观火,所以他的“释策而谢”,公然承认“数有所不逮,神有所不通”,也正表达了对屈原选择的由衷钦佩和推崇。
  “莫遣只轮归海窟”,“只轮”,一只车轮。《春秋公羊传》:“僖公三十三年,夏四月,晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之,匹马只轮无反(返)者。”“海窟”,本指海中动物聚居的洞穴,这里借指当时敌人所居住的瀚海(沙漠)地方。这句意思是说,不能让一个敌人逃跑。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾,刘邦死后,她被吕后所囚禁,罚她舂米,最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰:“高祖得定陶戚姬,爱幸,生赵王如意。惠帝立,吕后为皇太后,乃令永巷囚戚夫人,髡钳,衣赭衣,令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒,曰:‘乃欲倚子邪!’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”

创作背景

  《《书湖阴先生壁二首》王安石 古诗》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。杨德逢,别号湖阴先生,是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。

  

成岫( 五代 )

收录诗词 (2241)
简 介

成岫 字云友,钱塘人,董宗伯室。有《慧香馆集》。

菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 若虚

夜鹊思南乡,露华清东瓯。百宝安可觑,老龙锁深湫。
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
雨气醒别酒,城阴低暮曛。遥知出关后,更有一终军。"
无弃捐,服之与君俱神仙。"
"暂别庙堂上,雄藩去豁情。秋风生雁渚,晚雾湿龙旌。
世事关心少,渔家寄宿多。芦花泊舟处,江月奈人何。"
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
日出气象分,始知江湖阔。美人常晏起,照影弄流沫。


醉桃源·元日 / 慧琳

"石潭傍隈隩,沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓,果得槎头鳊。
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头,西南几欲穷天尽。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发,日高车马隔尘行。
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"
几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"
"昔出喜还家,今还独伤意。入室掩无光,衔哀写虚位。
笼灯吐冷艳,岩树起寒声。待晓红尘里,依前冒远程。"


少年游·草 / 王宸

今日皆成狐兔尘。"
日入牛渚晦,苍然夕烟迷。相思定何许,杳在洛阳西。"
五马来何晚,双鱼赠已迟。江头望乡月,无夜不相思。"
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
"金碧高层世界空,凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府,
客傲风欹帻,筵香菊在杯。东山长许醉,何事忆天台。"
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。丹青忽借便,移向帝乡飞。"


咏萤 / 苏涣

白事廷吏简,闲居文墨亲。高天池阁静,寒菊霜露频。
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
仙游渡颍水,访隐同元君。忽遗苍生望,独与洪崖群。卜地初晦迹,兴言且成文。却顾北山断,前瞻南岭分。遥通汝海月,不隔嵩丘云。之子合逸趣,而我钦清芬。举迹倚松石,谈笑迷朝曛。益愿狎青鸟,拂衣栖江濆。
旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
爱兹林峦好,结宇向谿东。相识唯山僧,邻家一钓翁。
"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,
腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》)


燕来 / 周子显

迸笋穿阶踏还出。守节偏凌御史霜,虚心愿比郎官笔。
道人制勐虎,振锡还孤峰。他日南陵下,相期谷口逢。"
"出身天宝今年几,顽钝如锤命如纸。作官不了却来归,
冰雪肌肤力不胜,落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下,蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷,更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂,一钩新月未沈西。
"舟人自相报,落日下芳潭。夜火连淮市,春风满客帆。
凋散民里阔,摧翳众木衰。楼中一长啸,恻怆起凉飔."
惊起黑龙眠不得,狂风勐雨不多时。"
徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 吴师孟

沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
见《古今诗话》)"
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
方愁暮云滑,始照寒池碧。自与幽人期,逍遥竟朝夕。"
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。


横江词六首 / 邓士锦

雄剑久濩落,夜吟秋风起。不是懒为龙,此非延平水。
霞散曙峰外,虹生凉瀑西。何当尘役了,重去听猿啼。"
树低新舞阁,山对旧书斋。何以发秋兴,阴虫鸣夜阶。"
至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
就中还妒影,恐夺可怜名。"
"台榭沈沈禁漏初,麝烟红蜡透虾须。
君学梅福隐,余从伯鸾迈。别后能相思,浮云在吴会。"
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。


折桂令·登姑苏台 / 吴师尹

"老雨不肯休,东风势还作。未放草蒙茸,已遣花萧索。
高旷出尘表,逍遥涤心神。青山对芳苑,列树绕通津。
初程莫早发,且宿灞桥头。
"鹊岩烟断玉巢欹,罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺,
放熘情弥惬,登舻目自闲。暝帆何处宿,遥指落星湾。"
霜砧月笛休相引,只有离襟泪两行。
满堂凛凛五月寒。桂林蒲萄新吐蔓,武城刺蜜未可餐。
韵细堪清耳,根牢好系舟。故溪高岸上,冷淡有谁游。"


宿天台桐柏观 / 戴琏

"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
自恨不如湘浦雁,春来即是北归时。"
更残月落知孤坐,遥望船窗一点星。"
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
从来迟高驾,自顾无物役。山水心所娱,如何更朝夕。
散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
楼殿纵随烟焰去,火中何处出莲花。"
岁晏乃云至,微褐还未充。惨凄游子情,风雪自关东。


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 唐元

"栖息绝尘侣,孱钝得自怡。腰悬竹使符,心与庐山缁。
"禁省夜沉沉,春风雪满林。沧洲归客梦,青琐近臣心。
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
驱马行万里,悠悠过帝乡。幸因弦歌末,得上君子堂。
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人,回身忽作空山语。