小雅·南有嘉鱼
几杖将衰齿，茅茨寄短椽。灌园曾取适，游寺可终焉。
朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。
帟幕疑风燕，笳箫急暮蝉。兴残虚白室，迹断孝廉船。
共看霜雪后，终不变凉暄。"
青白二小蛇，幽姿可时睹。如丝气或上，烂熳为云雨。
别养骥子怜神俊。当时四十万匹马，张公叹其材尽下。
建德潮已尽，新安江又分。回看严子濑，朗咏谢安文。
卜羡君平杖，偷存子敬毡。囊虚把钗钏，米尽坼花钿。
义勇千夫敌，风沙万里行。几年丹阙下，侯印锡书生。"
叠壁排霜剑，奔泉溅水珠。杳冥藤上下，浓澹树荣枯。
小雅·南有嘉鱼拼音解释:
ji zhang jiang shuai chi .mao ci ji duan chuan .guan yuan zeng qu shi .you si ke zhong yan .
chao yin han shui mu ling zhou .zi jin hu liu qi jue dai .cheng chu qian ren wan ren ai .
yi mu yi feng yan .jia xiao ji mu chan .xing can xu bai shi .ji duan xiao lian chuan .
gong kan shuang xue hou .zhong bu bian liang xuan ..
qing bai er xiao she .you zi ke shi du .ru si qi huo shang .lan man wei yun yu .
bie yang ji zi lian shen jun .dang shi si shi wan pi ma .zhang gong tan qi cai jin xia .
jian de chao yi jin .xin an jiang you fen .hui kan yan zi lai .lang yong xie an wen .
bo xian jun ping zhang .tou cun zi jing zhan .nang xu ba cha chuan .mi jin che hua dian .
yi yong qian fu di .feng sha wan li xing .ji nian dan que xia .hou yin xi shu sheng ..
die bi pai shuang jian .ben quan jian shui zhu .yao ming teng shang xia .nong dan shu rong ku .
译文及注释
译文
即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
呵，假如把这(zhe)所有的音响尽皆谱入琴曲，
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命(ming)，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
范阳叛军如胡地黄沙飞离(li)北海，闪电一般横扫洛阳。
白昼缓缓拖长
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯(bei)面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
黑犬颈圈丁当响，猎人英俊又善良。
香炉峰(feng)瀑布与它遥遥相望，
如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它伴我同行。
努力低飞，慎避后患。
注释
⑽斁（yì）：厌。
⑸杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安东南），古为杜伯国，秦置杜县，汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵，这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山。这句意思是说：因而想起在长安时的梦境。
⑴归朝欢：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“双调”。双调一百四字，上下片各九句六仄韵。
133.犀比：犀角制的带钩，用作赌胜负的彩注。一说用犀角制成的赌具。
[22]庑（wǔ舞）：堂下四周的屋子。
⒂〔覆〕盖。
⑨大采：五采。朝日：天子以春分朝日。
赏析
第五段通过“吊祭”的场面，进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民，谁无父母”几句，作者从人道主义出发，用铺排的句式，反诘的语气，气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文义，点化出“布奠倾觞，哭望天涯”，悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁，草木凄悲”的惨状，联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧，提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨，与上文相呼应，极为巧妙有力。
这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面(biao mian)上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。
此诗意在“感叹(tan)”孔子的际遇。全诗以疑问入笔，表现出作者于孔子神像前谦恭行礼，心中感慨万千，口内喃喃自语的情状。作者着笔于“叹”“嗟”“伤”“怨”，写出了对己对孔子虽“叹”实“赞”之情，立意集于以“叹”代“赞”，既表达了自己对孔子一生郁郁不得志的叹息之情，又赞扬了孔子“明知其不可为而为之”的超凡脱俗的用世精神，发人深省。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷(qi dao)神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
但这种单纯的歌谣，虽然古老，却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后，像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞，万里念将归；况属高风晚，山山黄叶飞”，直到现代徐志摩的《落叶小唱》，不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
这首诗感情真挚，形象新颖，结构严整工巧，堪称是一件精雕细琢、玲珑剔透的艺术精品。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷(chuan xian)周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章(lian zhang)韵”。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面(biao mian)上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。
此诗意在“感叹(tan)”孔子的际遇。全诗以疑问入笔，表现出作者于孔子神像前谦恭行礼，心中感慨万千，口内喃喃自语的情状。作者着笔于“叹”“嗟”“伤”“怨”，写出了对己对孔子虽“叹”实“赞”之情，立意集于以“叹”代“赞”，既表达了自己对孔子一生郁郁不得志的叹息之情，又赞扬了孔子“明知其不可为而为之”的超凡脱俗的用世精神，发人深省。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷(qi dao)神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
但这种单纯的歌谣，虽然古老，却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后，像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞，万里念将归；况属高风晚，山山黄叶飞”，直到现代徐志摩的《落叶小唱》，不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
这首诗感情真挚，形象新颖，结构严整工巧，堪称是一件精雕细琢、玲珑剔透的艺术精品。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷(chuan xian)周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章(lian zhang)韵”。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
创作背景
宋孝宗乾道六年（1170），范成大奉命出使金国，渡过淮河，踏上中原土地，感慨很深，将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷，又有诗一卷，收其所作七十二首七言绝句，多举所见为题，以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。
眼儿媚·咏红姑娘
南湖春暖着春衣。湘君祠对空山掩，渔父焚香日暮归。
"欲究先儒教，还过支遁居。山阶闲听法，竹径独看书。
令橚橚以梴梴.尚畏乎众善之未茂兮，
"野兴引才子，独行幽径迟。云留下山处，鸟静出溪时。
"旧事仙人白兔公，掉头归去又乘风。
绪言未及竟，离念已复至。甯陵望南丘，云雨成两地。
"西陵犹隔水，北岸已春山。独鸟连天去，孤云伴客还。
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
谒老君庙
巾拂那关眼，瓶罍易满船。火云滋垢腻，冻雨裛沉绵。
连山黯吴门，乔木吞楚塞。城池满窗下，物象归掌内。
"不见秘书心若失，及见秘书失心疾。安为动主理信然，
后来况接才华盛。"
传道五原烽火急，单于昨夜寇新秦。"
青女霜枫重，黄牛峡水喧。泥留虎斗迹，月挂客愁村。
寂寞荒坟近渔浦，野松孤月即千秋。"
为报苍梧云影道，明年早送客帆归。"
谪仙怨·晴川落日初低
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。
"忆昨离少城，而今异楚蜀。舍舟复深山，窅窕一林麓。
承恩长乐殿，醉出明光宫。逆旅悲寒蝉，客梦惊飞鸿。
少凭水木兴，暂忝身心调。愿谢携手客，兹山禅侣饶。"
"忽闻骢马至，喜见故人来。欲语多时别，先愁计日回。
"阴阳一错乱，骄蹇不复理。枯旱于其中，炎方惨如毁。
"野寺江天豁，山扉花竹幽。诗应有神助，吾得及春游。
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
送江陵薛侯入觐序
"幂zx溪边草，游人不厌看。馀芳幽处老，深色望中寒。
恐有无母雏，饥寒日啾啾。我能剖心出，饮啄慰孤愁。
山云随坐夏，江草伴头陀。借问回心后，贤愚去几何。"
未息豺狼斗，空催犬马年。归朝多便道，搏击望秋天。"
"瑶溪碧岸生奇宝，剖质披心出文藻。良工雕饰明且鲜，
破胆遭前政，阴谋独秉钧。微生沾忌刻，万事益酸辛。
晚沐值清兴，知音同解颜。藉兰开赐酒，留客下重关。
"郭南处士宅，门外罗群峰。胜概忽相引，春华今正浓。
赠丹阳横山周处士惟长
壤歌唯海甸，画角自山楼。白发寐常早，荒榛农复秋。
高住最高处，千家恒眼前。题诗饮酒后，只对诸峰眠。
还登建礼署，犹忝会稽章。佳句惭相及，称仁岂易当。"
"隐者柴门内，畦蔬绕舍秋。盈筐承露薤，不待致书求。
送郎千里行。郎把紫泥书，东征觐庭闱。脱却貂襜褕，
心与白日斗，十无一满百。寓形薪火内，甘作天地客。
附书与裴因示苏，此生已愧须人扶。致君尧舜付公等，
"落日风雨至，秋天鸿雁初。离忧不堪比，旅馆复何如。
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
"结交意不薄，匪席言莫违。世义随波久，人生知己稀。
清江白日落欲尽，复携美人登彩舟。笛声愤怨哀中流，
林屿几邅回，亭皋时偃仰。岁晏访蓬瀛，真游非外奖。"
复复之难，令则可忘。
"高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，
非无他人家，岂少群木枝。被兹甘棠树，美掩召伯诗。
对此兴与精灵聚。已知仙客意相亲，更觉良工心独苦。
壤歌唯海甸，画角自山楼。白发寐常早，荒榛农复秋。
江行无题一百首·其四十三
夜看丰城气，回首蛟龙池。齿发已自料，意深陈苦词。
郑李光时论，文章并我先。阴何尚清省，沈宋欻联翩。
则知造化源，方寸能展缩。斯文不易遇，清爽心岂足。
"落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
振缗迎早潮，弭棹候长风。予本萍泛者，乘流任西东。
"际晚绿烟起，入门芳树深。不才叨下客，喜宴齿诸簪。
遥想白云里，采苓春日迟。溪花藏石径，岩翠带茅茨。
"用法本禁邪，尽心翻自极。毕公在囹圄，世事何纠纆.
满江红·刘朔斋赋菊和韵
"洛阳新月动秋砧，瀚海沙场天半阴。出塞能全仲叔策，
北使经大寒，关山饶苦辛。边兵若刍狗，战骨成埃尘。
况乃疏顽临事拙。饥卧动即向一旬，敝裘何啻联百结。
"塞鸿归欲尽，北客始辞春。零桂虽逢竹，湘川少见人。
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨，夫人堂上泣罗裙。
"数亩园林好，人知贤相家。结茅书阁俭，带水槿篱斜。
岸明残雪在，潮满夕阳多。季子留遗庙，停舟试一过。"
"新亭结构罢，隐见清湖阴。迹籍台观旧，气溟海岳深。
劝农·其六
郢路逢归客，湘川问去津。争看使君度，皂盖雪中新。"
农人望岁稔，相率除蓬蒿。所务谷为本，邪赢无乃劳。
至于崩亡，故为《至惑》之诗二章六韵二十句）
"季冬忆淇上，落日归山樊。旧宅带流水，平田临古村。
"前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
"谪宦三年尚未回，故人今日又重来。
第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。贾生对鵩伤王傅，
"昔闻生涧底，今见起毫端。众草此时没，何人知岁寒。
送李少府时在客舍作
"平芜霁色寒城下，美酒百壶争劝把。连唿宝剑锐头儿，
草堂自此无颜色。"
"春草纷碧色，佳人旷无期。悠哉千里心，欲采商山芝。
雪暗还须浴，风生一任飘。几群沧海上，清影日萧萧。"
始为江山静，终防市井喧。畦蔬绕茅屋，自足媚盘餐。"
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
"节使横行西出师，鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木，
何由却出横门道。"