大江歌罢掉头东
"香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
千年鹤在市朝变，来去旧山人不知。"
灯下此心谁共说，傍松幽径已多栽。"
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。
蝉鸣槐叶雨，鱼散芰荷风。多喜陪幽赏，清吟绕石丛。"
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改，舞馆歌台基尚在。
"一派远光澄碧月，万株耸翠猎金飙。
大江歌罢掉头东拼音解释:
.xiang tan wen gui ku diao juan .sheng li he zeng de zi quan .
.chui lao gui xiu yi .qi qi lou xiang zhong .an deng qi zi luo .can yu jiu ping kong .
qian nian he zai shi chao bian .lai qu jiu shan ren bu zhi ..
deng xia ci xin shui gong shuo .bang song you jing yi duo zai ..
shan bian shu xia xing ren shao .yi pai xin quan ri wu shi ..
yu se fu he yi .hong ming han qun de .you wen ru xing su .fei ru wo xiong yi .
fang cun cheng hui bin zuo si .jia ru qiang jian yi he wei .
chan ming huai ye yu .yu san ji he feng .duo xi pei you shang .qing yin rao shi cong ..
lv yang shen ru sui gong lu .sui jia wen wu jin sui gai .wu guan ge tai ji shang zai .
.yi pai yuan guang cheng bi yue .wan zhu song cui lie jin biao .
译文及注释
译文
谁说画不出六朝古都的伤心(xin)(xin)事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼(lou)赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
当年的称意，不过是片刻的快乐，
猪肉酱和略带苦味的狗肉，再加点切细的香菜茎。
暂且以明月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。
晏子站在崔家的门外。
楚怀王不辨忠良，把忠心耿(geng)耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污了你，不如说是你玷污了汨罗江。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却(que)住在铺满瓦片的高楼大厦。
我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。
醉舞纷纷散满绮席，清歌袅袅绕飞尘梁。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾(yu)信传下来的文章(zhang)，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
我才能低下，行为卑污，外部表现和内在品质都未修养到家，幸而靠着先辈留下的功绩，才得以充任宫中侍从官。又遭遇到非常事变，因而被封为侯爵，但始终未能称职，结果遭了灾祸。你哀怜我的愚昧，特地来信教导我不够检点的地方，恳切的情意甚为深厚。但我私下却怪你没有深入思考事情的本末，而轻率地表达了一般世俗眼光的偏见。直说我浅陋的看法吧，那好象与你来信的宗旨唱(chang)反调，在掩饰自己的过错；沉默而不说吧，又恐怕违背了孔子提倡每人应当直说自己志向的原则。因此我才敢简略地谈谈我的愚见，希望你能细看一下。
雁门山横亘在代州北面，飞狐塞远远连接云中郡。
注释
83.匈奴句：《汉书·车千秋传》：“千秋无他材能学术，又无伐阅功劳，特以一言悟主，旬月取宰相封侯，世未尝有也。后汉使者至匈奴，单于问曰：‘闻汉新拜丞相，何用得之？’使者曰：‘以上书言事故。’单于曰：‘苟如是，汉置丞相非用贤也，妄用一男子上书记得之矣。’”此处喻指当时宰相苗晋卿、王玙等皆庸碌无能之辈。
2.“神龟”二句：神龟虽能长寿，但也有死亡的时候。神龟，传说中的通灵之龟，能活几千岁。寿，长寿。 3.竟：终结，这里指死亡。
27、会不相从许：当然不能答应你的要求。会，当然，必定。
（36）景会：景物被领会到。理得：理趣被体会到。
36、阴阳：指日月运行规律。
5.悲：悲伤
耗(mào)乱：昏乱不明。
⑴清平乐：词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。检校：核查。
赏析
诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作(zuo)描写刻画，表达了诗人对大自(da zi)然的无限热爱之情。
这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术(yi shu)感染力。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
全诗可分为四个部分。
颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”；“好峰”之“好”则包含了诗人的美感，又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”，见得人在“千山”中继续行走，也继续看山，眼中的“好峰”也自然移步换形，不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字，但不单是点题。“径”而曰“幽”，“行”而曰“独”，正合了诗人的“野情”。着一“迷”字，不仅传“幽”、“独”之神，而且以小景见大景，进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深，容易“迷”；独行无伴，容易“迷”；“千山高复低”，更容易“迷”。著此“迷”字，更见野景之幽与野情之浓。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作(zuo)描写刻画，表达了诗人对大自(da zi)然的无限热爱之情。
这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术(yi shu)感染力。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
全诗可分为四个部分。
颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”；“好峰”之“好”则包含了诗人的美感，又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”，见得人在“千山”中继续行走，也继续看山，眼中的“好峰”也自然移步换形，不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字，但不单是点题。“径”而曰“幽”，“行”而曰“独”，正合了诗人的“野情”。着一“迷”字，不仅传“幽”、“独”之神，而且以小景见大景，进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深，容易“迷”；独行无伴，容易“迷”；“千山高复低”，更容易“迷”。著此“迷”字，更见野景之幽与野情之浓。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
创作背景
大中十四年，宣宗服食长生药短命而终，随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破，社会问题弊病的日益突出，藩镇的兼并冲突，宦官的把持朝政，政府的横征暴敛，人民生活的水深火热，王朝衰败的迹象就开始出现；唐王朝末代君主们的昏庸放纵，腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。
王艮( 唐代 )
收录诗词 (5522) 首
简 介
王艮 （1278—1348）元绍兴诸暨人，字止善。为人尚气节，读书务明理致用。起家为吏。后历两浙都转运盐使司、海道漕运都万户府经历，核减盐引，除运船为风所败者之粮。迁江浙行省检校官，迁江西行省左右司员外郎，奸人诬两省民巨额迹避田赋，艮皆破其诳妄。后以淮东道宣慰副使致仕。
蜡日
尽日衡门闭，苍苔一径新。客心非厌静，悟道不忧贫。
迢迢秦塞，南望吴门。对酒不饮，设琴不援。何以代面，
"蓬门常昼掩，竹径寂无人。鸟起飘松霰，麇行动谷榛。
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
"缑山明月夜，岑寂隔尘氛。紫府参差曲，清宵次第闻。
睡足起闲坐，景晏方栉沐。今日非十斋，庖童馈鱼肉。
豹变资陈武，龙飞拥晋元。风流前事尽，文物旧仪存。
欲与明公操履杖，愿闻休去是何年。"
齐天乐·萤
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿，红燎炉香竹叶春。
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"
九疑云入苍梧愁。"
"自念数年间，两手中藏钩。于心且无恨，他日为我羞。
道情淡薄闲愁尽，霜色何因入鬓根。"
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
"饯席离人起，贪程醉不眠。风沙移道路，仆马识山川。
鸨羽
"有树巢宿鸟，无酒共客醉。月上蝉韵残，梧桐阴绕地。
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面，莹锷当期出匣心。
此身岂得多时住，更着尘心起外愁。"
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
"琴仙人，得仙去。万古钓龙空有处，我持曲钩思白鱼。
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
昔贤枕高躅，今彦仰知止。依依瞩烟霞，眷眷返墟里。
题君山
斑多筒簟冷，发少角冠清。避暑长林下，寒蝉又有声。"
江北烟光里，淮南胜事多。市鄽持烛入，邻里漾船过。
"腰间垂印囊，白发未归乡。还往应相责，朝昏亦自伤。
"捷书皆应睿谋期，十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地，
"寂寥金谷涧，花发旧时园。人事空怀古，烟霞此独存。
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
"燕违戊巳鹊避岁，兹事因何羽族知。
千里思
"献亲冬集书，比橘复何如。此去关山远，相思笑语疏。
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
如何七十年，汗赩含羞耻。韩彭不再生，英卫皆为鬼。
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
"楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
不如酸涩棠梨树，却占高城独放花。"
时清归去路，日复病来身。千万长堤柳，从他烂熳春。"
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
清明呈馆中诸公
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
"楼外春晴百鸟鸣，楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色，
百鸟有啼时，子规声不歇。春寒四邻静，独叫三更月。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落，入谿寒影雁差斜。
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"
行田登海口盘屿山
却将家累宿山云。闲时采药随僧去，每月请钱共客分。
松花飘鼎泛，兰气入瓯轻。饮罢闲无事，扪萝溪上行。"
灞陵原上重回首，十载长安似梦中。
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
上有明王颁诏下，重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马，
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
疏傅心情老，吴公政化新。三川徒有主，风景属闲人。"
"七萃和銮动，三条葆吹回。相星环日道，苍马近龙媒。
如梦令·曾宴桃源深洞
"道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。
诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说，孟浩然身更不疑。
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
"樽前荆楚客，云外思萦回。秦野春已尽，商山花正开。
登大伾山诗
力尽得一名，他喜我且轻。家书十年绝，归去知谁荣。
到日重陪丞相宴，镜湖新月在城楼。"
"临江府署清，闲卧复闲行。苔藓疏尘色，梧桐出雨声。
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
人生不得如松树，却遇秦封作大夫。"
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
高阳台·过种山即越文种墓
晴景猎人曾望见，青蓝色里一僧禅。"
晓脱青衫出，闲行气味长。一瓶春酒色，数顷野花香。
世间尽是悠悠事，且饮韦家冷酒眠。"
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光。
对床风雨话离愁。清樽不负花前约，白发惊看镜里秋。
北虏坏亭障，闻屯千里师。牵连久不解，他盗恐旁窥。
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。
已供时节深珍重，况许今朝更挈壶。"