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祝英台近·除夜立春

两汉 / 吴实

岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
知君暗数江南郡,除却馀杭尽不如。"


祝英台近·除夜立春拼音解释:

qi liao bin cheng xue .fang kan zhang nong zhu .yi shuai ning wang you .sui wan yi sheng wu .
ji wu zhi shi meng .min ran qing wei zhong .zhui xiang dang shi shi .he shu zuo ye zhong .
wen you peng hu ke .zhi huai qi zi cai .shi jia biao jia di .guan zhi zhi lin tai .
sui wei wu ku yong .xing mian zhao ren zu .dan ling le bu huang .he bi you wu ju .
san xian si ming san tu wei .tie yi pao jin na chan yi .
.zhang zhu yi ke er san sui .bin xue qian jing fu liu xun .qi liao ru xian wei yi wu .
bai tou fei shi cui e lin .zeng xie jiu ban wu duan su .zi ru chao xing bian bie chun .
ma ti ta sha sui jing jie .niu ling qian che yu liu xue .you cheng xiang .
ye ren bu gan qiu ta shi .wei jie quan sheng ban zui mian ..
fen huai xing jiang xie .huo fan tao shang chou .bai piao seng yuan di .hong luo jiu jia lou .
he xu guang ju chu .bu yong duo ji xu .zhang shi ke rong shen .dou chu ke chong fu .
yu kuang ou si zhi .jing pi fei gan jiao .yi wei hao fa wu .shi zai shan chuan yao .
zhi jun an shu jiang nan jun .chu que yu hang jin bu ru ..

译文及注释

译文
  长安的(de)大道连着各种小街小巷,水牛和(he)白马,香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外,络绎不绝。有雕着龙的华美车盖,车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早(zao)到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长,都绕在树上,一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧,绿色的树,银色的台子,在阳光下映出许多颜色。府第(di)的阁道、交窗上刻着合欢花的图案,两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天,汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁,路上相逢又会知晓对方?问她们可曾吹箫,她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起,就是死了(liao)也心甘情愿;只要能和心爱的人厮守在一起,愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕,只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾,愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕,帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云,把它梳成蝉翼般的式样,在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游,她们千娇百媚,风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马,盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声,廷尉府门前的树上有雀鸟想(xiang)休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路,车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎,有人在渭桥的西边刺杀官吏,后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院,和妓女共宿。娼客日夜想着妓女,她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐,到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院,长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上,车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了,他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开,舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相,左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣,处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰,骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古,枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变,昔日的豪华府第,只见几棵青松。汉代扬雄,仕途失意后,甘于寂寞,年年岁岁潜心著书,终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞,点点打在人的衣上。
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
大散关的皑皑白雪足有三尺厚,往事如梦回想昔日为我弄织机。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。

注释
(82)共汝筹画——和你一起商量,安排。
何许:何处,何时。
洛阳花:指牡丹。古时洛阳以产牡丹花著名。
19. 于:在。
①除夜:除夕之夜。
15千里共婵(chán )娟(juān):只希望两人年年平安﹐虽然相隔千里,也能一起欣赏这美好的月光。共:一起欣赏。婵娟:指月亮。
(48)蔑:无,没有。
[13]太谷:谷名,一说是关名,在洛阳城东南五十里。

赏析

  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人(ren)捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  这篇作品的情节是十分生动而感人的,作者对材料的处理颇费匠心,结构很完整,又不平铺直叙,而是曲折回环,波浪起伏。如宴请侯生一段,公子为侯生“置酒大会宾客”,当公侯将相已“坐定”后,公子却亲自赶车去迎接地位卑微的“夷门侯生”,情节顿生波折;侯生坐车赴宴途中,又要求“枉车骑过之”去看朱亥,又是一折;在见朱亥后又故意“久立、与其客语”,真有些使人等得心急。再如“窃符救赵”一段中,邯郸被围,赵王求救于魏,魏王派晋鄙领兵救赵。然而,秦王又告魏王说:“诸侯有敢救者,已拔赵,必移兵先击之。”于是魏王“使人止晋鄙,留军壁邺。”使文章再生波折。公子力劝魏王救赵,“魏王畏秦,终不听公子”,公子无奈,决心“以客往赴秦军,与赵俱死”。这等于以卵击石,人们不能不为公子担心。公子“行过夷门,见侯生”,“辞决而行”,侯生出人意料地只说:“公子勉之矣,老臣不能从。”情节发展到这里为之一顿。公子“行数里,心不快”,以为“我岂有所失哉?”于是“复引车还,问侯生”,文章又一波折,这一波折,引出了侯生为公子策划“窃符救赵”,并推荐朱亥同行。人们预感到情节发展的前景:为了救赵存魏,屡立战功、受人崇敬的老将军晋鄙不得不被杀,真是惊心动魄,不能不使人为之心动。
  不过,诗人在作出这一结论的时候,情感色彩却并不十分强硬,因为诗没有说“为何剪伐不尽力”,而是既讲到对草要“剪伐”,又讲到对花要“栽培”,中间加一个“须"字,就把他对剪伐不力的愤懑,变为必须要剪伐的规劝,因此,惋惜大于愤慨,警告少于劝诫的这种感情色彩,就表明了诗人在诗歌创作中,是遵循着传统的“明劝(ming quan)诫,著升沉”(南齐·谢赫《古画品录》)和“美刺"的美学思想和原则的。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也(ye)非易事。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛(fang fo)亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静,不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
  《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。文章先从正面开导,说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风,然后将不合这个准则的行为拿来对照,最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法,并且全篇行文严肃而恳切,句式整齐中有变化,语言生动而形象,刻划当时士风,可谓入木三分。
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜(ri ye)浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”,使读者如睹这样景象:烈日炎炎,黄沙莽莽,在断绝人烟的原野上,一匹飞马掠野而过,向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马,不仅写出其疾如飞,又通过其小,反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山,现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”,令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起,赞叹啧啧声如闻。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  这是一首以古讽今、寄慨抒怀的五言古诗。诗的主题是感慨怀才不遇。
  “积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活,是诗人山上静观所见。诗人视野所及,先写空林烟火,一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
  下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅(yi fu)寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  岑参首次出塞,写过许多报绘边塞生活,抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇,写千里行军途中对故园的怀恋。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

吴实( 两汉 )

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简 介

吴实 福建长乐人,字中美。本姓林,后复姓。永乐九年进士。授监察御史。立朝敢言,不避权要,时称吴铁面。官至广西按察司佥事。有《朴斋集》。

三槐堂铭 / 颛孙小青

石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,


子夜吴歌·春歌 / 须甲申

惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
翠华不来岁月久,墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载,
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。


渔家傲·和程公辟赠 / 夏易文

二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
帐牵翡翠带,被解鸳鸯幞.秀色似堪餐,秾华如可掬。
尽室杂深洞,轻桡荡小fq.殷勤题白石,怅望出青苹.
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
诸郎到处应相问,留取三行代鲤鱼。"
唯是无儿头早白,被天磨折恰平均。"


十月二十八日风雨大作 / 百里爱涛

颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
白石卧可枕,青萝行可攀。意中如有得,尽日不欲还。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
欲日盛而星微兮,欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从,
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。


月夜与客饮酒杏花下 / 费莫素香

莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道,蚊蚋黄昏扑郡楼。
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。


留侯论 / 西门天赐

花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
愁醉非因酒,悲吟不是歌。求师治此病,唯劝读楞伽。"
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
最惭僧社题桥处,十八人名空一人。"
路经府门过,落日照官次。牵联缧绁囚,奔走尘埃吏。


送人赴安西 / 骑敦牂

曾经穷苦照书来。"
"凭高望远思悠哉,晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸,
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
"三月三十日,春归日复暮。惆怅问春风,明朝应不住。
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。


萚兮 / 艾紫玲

"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"


玉京秋·烟水阔 / 费莫士

"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树,兴善僧庭一大丛。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
集贤雠校无闲日,落尽瑶花君不知。"
莫学长生去,仙方误杀君。那将薤上露,拟待鹤边云。
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。


汴京元夕 / 长孙小利

每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。