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掩耳盗铃

元代 / 张楷

榆塞孤烟媚,银川绿草明。戈矛虓虎士,弓箭落雕兵。
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
抽弦度曲新声发,金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林,
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
就中静事冥宵话,何惜双轮访病夫。"
"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
"龙门有开士,爱我春潭碧。清景出东山,闲来玩松石。
饥鼠缘危壁,寒狸出坏坟。前峰一声磬,此夕不同闻。"
三复招隐吟,不知寒夜深。看看西来月,移到青天心。
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
附记见《桂苑丛谈》)


掩耳盗铃拼音解释:

yu sai gu yan mei .yin chuan lv cao ming .ge mao xiao hu shi .gong jian luo diao bing .
.gong chu qiu men sui jiu shuang .xiang feng qi chuang dui li shang .
.er shi zhu piao yao .fen bing yuan shu liao .xue mi jing sai ye .bing zhuang du he chao .
ou lu jie fei qu .fan qiang he chu lai .yin ning qian li mu .luo ri shang pai huai ..
men qian ji ge cai lian nv .yu bo lian zhou wu zhu ren ..
chou xian du qu xin sheng fa .jin ling yu pei xiang cuo qie .liu ying zi mu fei shang lin .
yu wu xian neng zhuang .sui fang qiao ruo cai .yu hua quan zhui e .zhu bang jin cheng tai .
.kong ting ri zhao hua ru jin .hong zhuang mei ren dang zhou qin .
jiu zhong jing shi ming xiao hua .he xi shuang lun fang bing fu ..
.que si hao mo zai song chu .qing cui cai jiang zhong cao fen .
.long men you kai shi .ai wo chun tan bi .qing jing chu dong shan .xian lai wan song shi .
ji shu yuan wei bi .han li chu huai fen .qian feng yi sheng qing .ci xi bu tong wen ..
san fu zhao yin yin .bu zhi han ye shen .kan kan xi lai yue .yi dao qing tian xin .
he si song feng san shi liu .chang sui shen fu zuo jia shan ..
yan sheng qi shi guang yin wan .yu yi he ren bu zi kuan ..
fu ji jian .gui yuan cong tan ..

译文及注释

译文
  所以,管仲说:“仓库储备充实、老百姓才能懂得礼节,衣食丰足,老百姓才能分辨荣辱。”礼仪是在(zai)(zai)富有的时候产生的,到贫困的时候就废弃了。因此,君子富了,才肯施恩德;平民富了,才能调节自己的劳力。水深(shen),鱼自然会聚集;山深,兽自然会奔去;人富了,仁义自然归附。富人得了势,声名就更显著;一旦失势,就会如同客居的人一样没有归宿,因而不快活。在夷狄外族,这种情况则更厉害。俗话说: “家有千金的人,不会死在市上。”这不是空话啊。所以说:“天下的人乐融融,都是为财利而来;天下的人闹嚷嚷,都是为着财利而往。”兵车千辆的国君,食邑万户的诸侯,食禄百户的大夫,尚且还都怕穷,更何况普通的平民百姓呢!
被贬到这南方(fang)边远的荒岛上虽然是九死一生,但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
心怀忧(you)虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
楚国有个渡江的人,他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号,说:“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来,这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了,但是剑没有行进,像这样寻找剑,不是很糊涂吗!
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
我住在北方海滨,而你住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离别之人,引两地伤情。
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。
  红(hong)色护膝大腿上,裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂,天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐,天子策命颁给他。诸侯君子真快乐,又有福禄赐予他。
难道还有什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。
唐朝的官兵请求深入,全部是养(yang)精蓄锐,要收复敌占的地区,可不必等待。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。

注释
⑸余既滋兰九畹三句:《离骚》:“余既滋兰 之九畹,又树蕙之百亩”“朝饮木兰之坠 露兮,夕餐秋菊之落英”。
104.后帝:天帝。若:顺悦。
⑴桃花水:桃花盛开时节江河涨水。又名‘“桃花汛”。《岁时广记》载:“黄河水,二月三月名桃花水。”
⑷六朝形胜:指东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代地形优越壮美。
⑶影:一作“叶”。
⑷忘忧:忘却忧虑。
⑤砥砺,磨刀石。二句是说,和“雄杰士”的形象比较起来,泰山小得如同一块磨刀石,黄河窄得象一条带子。《史记·高祖功臣侯者表》:“使河如带,泰山若砺,国以永宁,爱及苗裔。”这里袭用其句。

赏析

  李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时,听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士,便写了这封求荐的信。对于古人而言,尽管这样做也是正常的,但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好,就是说自己的优点,也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书,却完全将自己放在与对方平等的地位上,毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章,写得文气纵横恣肆,气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人(shi ren)气质,决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世,而其用世之志,则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己,同样完全是出于一片公心;而想象韩如能荐己,同样是出于这一片公心。两片公心的相识,两位贤士的相与,这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样,就将这封信写得极其光明磊落,内心无私,文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字,却犹如他的诗一样,充分表现出他的个性。这里面所具有的,正是“天生我才必有用”那样的自(de zi)信。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后(hou)两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦(qi ku)的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
  后两句说,“鬼伯”对任何人都一视同仁:一旦他叫你去,你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急,到底为的什么?求情祷告不行,威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用,不能代死。这其中的道理又是什么呢?看来,“鬼伯”是最公正廉洁的。然而,他可敬却不可亲,没有人不怕他。不管凤子龙孙,也不管皇亲国戚,他都是一副铁面孔,决不法外开恩,也不承认特权。无论什么人,对他都无计可施。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  前两句为第一层,直接描写乡间农民的精神面貌:“男声欣欣女颜悦,人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分,说话也温和悦人。首句使用了互文手法,不可解为只有男子才欢欣地喊叫,只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女,他们的声音,他们的容颜,都显露出喜乐自得的样子,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得,而后再写喜乐自得之因,由此造成悬念,引发读者阅读下去的兴趣。
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  杜甫处身于“老病客殊方”(《壮游》)的困境,尤思贡“美人”于玉堂。这一思想,应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心;在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫,甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往,因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何,杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”(《自京赴奉先县咏怀五百字》)似的政治热情,一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择,“出”与“入”之依违,贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”(《秋日夔府咏怀一百韵》)理想的执著又令他“不忍便永诀”(《自京赴奉先县咏怀五百字》),幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  这首诗以平浅的语言写成婚的过程,没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽,更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角,让人在迎亲的车队之中找出新娘来,那么,另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后,他是否来迎亲,就留给读者去想像了。细味诗中所写,往返的迎亲车队给画面以较强的时空感,短短三章,却回味悠长。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗(yin shi)人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  杜甫住在成都时,在《江村》里说“自去自来堂上燕”,从栖居草堂的燕子的自去自来,表现诗人所在的江村长夏环境的幽静,显示了诗人漂泊后,初获暂时安定生活时自(shi zi)在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里,同样是燕飞,诗人却说:“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐,百无聊赖中看着燕子的上下翩翩,燕之辞归,好像故意奚落诗人的不能归,所以说它故意飞来绕去。一个“故”字,表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,瞿塘峡在夔府东,临近诗人所在之地,曲江在长安东南,是所思之地。黄生《杜诗说》:“二句分明在此地思彼地耳,却只写景。杜诗至化处,景即情也”,不失为精到语。至如“花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁”的意在言外;“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻;“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”的纯是写景,情也在其中。这种情景交融的例子,八首中处处皆是。
  近看巨大的瀑布,砯崖转石,跳珠倒溅,令人有“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”之感,却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去,“遥看瀑布挂前川”时,才知(cai zhi)道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远,寓有人的凌云壮志,又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远,暗逗后文“终归大海”之意。

创作背景

  《宋史·曾布传》载,神宗元丰中,曾布曾知秦州(宋时甘肃天水)。此词中有“西望”,凉州曲,词或为思念远知秦州的曾布而作。

  

张楷( 元代 )

收录诗词 (1821)
简 介

张楷 (1398—1460)浙江慈溪人,字式之。永乐二十二年进士。宣德间任监察御史。能辩疑狱。正统五年以荐升陕西按察佥事。再升右佥都御史,监刘聚军,镇压福建邓茂七。又破山寨多处。奉命督徐恭镇压处州叶宗留,进军迟缓,日以置酒赋诗为乐。及闻已平定,进兵争功。还京后被劾罢。

望雪 / 孙蕡

今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
"石国胡儿人见少,蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖,
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
秋光何处堪消日,玄晏先生满架书。"
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
重到京华旧游处,春风佳丽好盘桓。"


咏雨 / 薛据

盘松国清道,九里天莫睹。穹崇上攒三,突兀傍耸五。
"暑月放朝频,青槐路绝尘。雨晴江色出,风动草香新。
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"


陌上花三首 / 何思澄

"花暖江城斜日阴,莺啼绣户晓云深。
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
"海榴亭早开繁蕊,光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏,
"宛转龙歌节,参差燕羽高。风光摇禁柳,霁色暖宫桃。
人生须气健,饥冻缚不得。睡当一席宽,觉乃千里窄。
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
青衣扶下钓鱼舟。衰容自觉宜闲坐,蹇步谁能更远游。


采桑子·年年才到花时候 / 张邦柱

"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
春去一年春又尽,几回空上望江桥。"


题画 / 沈右

惆怅旧游无复到,会须登此出尘泥。"
有书有酒,有歌有弦。有叟在中,白须飘然。识分知足,
上坡松径涩,深坐石池清。况是西峰顶,凄凉故国情。"
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
"盛业冠伊唐,台阶翊戴光。无私天雨露,有截舜衣裳。
"前年别时秋九月,白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分,


巩北秋兴寄崔明允 / 梵琦

行行复何赠,长剑报恩字。"
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
"若为相见还分散,翻觉浮云亦不闲。
"浣花溪里花多处,为忆先生在蜀时。万古只应留旧宅,
"林前风景晚苍苍,林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业,
万戟分梁苑,双旌寄鲁儒。骎骎移岁月,冉冉近桑榆。
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"


秋别 / 成书

须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
光华临御陌,色相对空门。野雪遥添净,山烟近借繁。
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
"闲来对镜自思量,年貌衰残分所当。白发万茎何所怪,
皓彩松上见,寒光波际轻。还将孤赏意,暂寄玉琴声。"


浣溪沙·上巳 / 刘焘

彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
"年才二十众知名,孤鹤仪容彻骨清。
"清蝉暂休响,丰露还移色。金飙爽晨华,玉壶增夜刻。
"曾将心剑作戈矛,一战名场造化愁。花锦文章开四面,
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
夹岸凝清素,交枝漾浅沦。味调方荐实,腊近又先春。
"黄鸟啼多春日高,红芳开尽井边桃。
风月同今昔,悲欢异目前。四时嗟阅水,一纪换流年。


采桑子·十年前是尊前客 / 岑尔孚

萧索更看江叶下,两乡俱是宦游情。"
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。
"三展蜀笺皆郢曲,我心珍重甚琼瑶。
袖为收声点,钗因赴节遗。重重遍头别,一一拍心知。
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。
雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。


中秋对月 / 刘曾璇

波白水黑山隐见,汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两,
"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
旧国归何处,春山买欠钱。几时无一事,长在故人边。"
蜀笺方入写,越客始消吟。后辈难知处,朝朝枉用心。"
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
(《蒲萄架》)"
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂,与君同病最相怜。