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春送僧

近现代 / 钱端琮

"荒鸡夜唱战尘深,五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语,
"秋色满葭菼,离人西复东。几年方暂见,一笑又难同。
芭蕉斜卷笺,辛夷低过笔。爷昔好读书,恳苦自着述。
花前独立无人会,依旧去年双燕来。"
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
苏小小坟今在否,紫兰香径与招魂。"
"出郊征骑逐飞埃,此别惟愁春未回。
弦管韵高山欲秋。皆贺虢岩终选傅,自伤燕谷未逢邹。
"孤城易水头,不忘旧交游。雪压围棋石,风吹饮酒楼。
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色,华廙愁深苜蓿花。
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不敢言。"
"烟鸿上汉声声远,逸骥寻云步步高。
轻楫浮吴国,繁霜下楚空。春来欢侍阻,正字在东宫。"
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。


春送僧拼音解释:

.huang ji ye chang zhan chen shen .wu gu diao yu guo shang lin .cai xin qing cheng shi zhen yu .
.qiu se man jia tan .li ren xi fu dong .ji nian fang zan jian .yi xiao you nan tong .
ba jiao xie juan jian .xin yi di guo bi .ye xi hao du shu .ken ku zi zhuo shu .
hua qian du li wu ren hui .yi jiu qu nian shuang yan lai ..
rong la zuo xing di .nan er bu lian jia .chun feng po hong yi .nv jia ru tao hua .
su xiao xiao fen jin zai fou .zi lan xiang jing yu zhao hun ..
.chu jiao zheng qi zhu fei ai .ci bie wei chou chun wei hui .
xian guan yun gao shan yu qiu .jie he guo yan zhong xuan fu .zi shang yan gu wei feng zou .
.gu cheng yi shui tou .bu wang jiu jiao you .xue ya wei qi shi .feng chui yin jiu lou .
shen gong suo bi you yi huo .geng qu dan sha shi bi gong .
luo bo qing qian lu qing sha .liu gong chun jin wu jing se .hua yi chou shen mu xu hua .
xiao yi gan shi ming tian zi .ri fu qing pu bu gan yan ..
.yan hong shang han sheng sheng yuan .yi ji xun yun bu bu gao .
qing ji fu wu guo .fan shuang xia chu kong .chun lai huan shi zu .zheng zi zai dong gong ..
shen yin xiang you meng .gui si shen bu shuo .xian leng yu zhi han .han pin dai ming fa .

译文及注释

译文
伍子胥曾经向她乞食,此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
我沮丧地凝神伫立,寻思(si)那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语(yu)。
走到城壕边就迷了路,在这荒山野地,连老马都不认识老路了。
登(deng)车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
伍子胥曾经向她乞食,此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是(shi)风中之灯。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
没有与你约定,我去寻幽去了,兴致勃勃,不觉路远。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡(chong)忡。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候(hou)。我们签个约定:
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔(ben)长安古城。
请问路人那些人是谁,路人回答说他们都是宦官,皇帝的内臣。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
记得在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒。

注释
⑺不忍:一作“不思”。
234、白水:神话中的水名。
⑴远上人:上人是对僧人的敬称,远是法号。事迹未详。
⑴《春宫曲》王昌龄 古诗:一作“殿前曲”。
③急难:指兄弟相救于危难之中。

赏析

  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  “愿将腰下剑,直为斩楼兰。”斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  从故事到人物,从记述到描写,都鲜明具体,活灵活现,如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”,钱迷心窍,爱钱超过爱命,死到临头还执迷不悟,最后终因金钱的拖累而被淹死,实在可悲而又可怜。可是从另一方面说,他在紧急的关头,分不清主要、次要,依然恋钱不舍,又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时,马上想到“得不有大货之溺大氓者乎?”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”,从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四(si si)四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄(ping ze)相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  颈联写了稻田的笔直,菰米收获,通过运用景物描写,渲染了对友人的依依不舍之情。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追,今日乃忽于此西州风雨之中相值,喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再,今日竟沦落寄此泾州也。三承二,四承一,谓今日处此西州水亭暮雨之中,所感者惟有寒意,而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖,竟已恍如隔世,不可想望矣(“不知”正应上“未可追”)。五六正写“败”字,谓蝶舞翩翾,似有意惜花,殷勤欲收落蕊,然牡丹为雨败后,花事已阑,有似佳人之怅卧遥帷,意兴阑珊,精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说,谓指在京同袍之失意者。此解固似可通,然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”,处处以曲江下苑与西州回中相对照,以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”,则彼等固身处京华,春风得意者,岂有沦落之恨?然则“且问宫腰损几枝”者,谓其日日舞于春风之中,恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意,乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意,得意这未尝不得意也”(《李义山诗集笺注》)似得其情。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼(wei bi)的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀(xiu)丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
  “何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句,承接前二句句意,从另一面说明主人公情感之坚贞。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才,贴切而易晓。从托物言志看,诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀,陶冶不凡;其次赞美宝剑的形制和品格,以自显其一表人材,风华并茂;再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地,也曾为君子佩用,助英雄行侠,以显示自己操守端正,行为侠义;最后用宝剑沦落的故事,以自信终究不会埋没,吐露不平。作者这番夫子自道,理直气壮地表明着:人才早已造就,存在,起过(qi guo)作用,可惜被埋没了,必须正视这一现实,应当珍惜、辨识、发现人才,把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想,也是它的社会意义。在封建社会,面对至高至尊的皇帝,敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌,其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此,成功也由此。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

钱端琮( 近现代 )

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简 介

钱端琮 钱端琮,淳安(今属浙江)人。理宗淳祐元年(一二四一)进士。事见《御制四朝诗选·御选宋诗·姓名爵里》卷二。

何彼襛矣 / 程瑶田

"轻叶独悠悠,天高片影流。随风来此地,何树落先秋。
"左绵江上楼,五马此销愁。暑退千山雪,风来万木秋。
"闲宵因集会,柱史话先生。身爱无一事,心期往四明。
"路傍佳树碧云愁,曾侍金舆幸驿楼。
御案迷萱草,天袍妒石榴。深岩藏浴凤,鲜隰媚潜虬。
却笑吃虚隋炀帝,破家亡国为何人。"
西塞长云尽,南湖片月斜。(《古今诗话》)
直去亲瑶陛,朝回在竹林。风流才子调,好尚古人心。


眼儿媚·咏梅 / 郑相

莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
白须长更剃,青霭远还归。仍说游南岳,经行是息机。"
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
道在猜谗息,仁深疾苦除。尧聪能下听,汤网本来疏。
"平湖湖畔雨晴新,南北东西不隔尘。映野烟波浮动日,
斜笛夜深吹不落,一条银汉挂秋天。"
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨,陌上风惊自古尘。
"昔岁东林下,深公识姓名。尔来辞半偈,空复叹劳生。


离骚 / 杨光溥

"开济由来变盛衰,五车才得号镃基。
"晓红初拆露香新,独立空山冷笑人。
"独来朝市笑浮云,却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化,
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
邻里才三徙,云霄已九迁。感深情惝怳,言发泪潺湲。
"往往到城市,得非征药钱。世人空识面,弟子莫知年。
故国有如梦,省来长远游。清晨起闲院,疏雨似深秋。


蚊对 / 袁毂

"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬,月下翻营玉帐寒。
瞻相赵女休相拽,不及人前诈摆头。"
冠盖西园夜,笙歌北里春。谁怜清渭曲,又老钓鱼人。"
绿树莺莺语,平江燕燕飞。枕前闻雁去,楼上送春归。
"穿杨力尽独无功,华发相期一夜中。
逐兽孤围合,交兵一箭传。穹庐移斥候,烽火绝祁连。
削平身世有如无。醺醺若借嵇康懒,兀兀仍添宁武愚。


浣溪沙·散步山前春草香 / 秦柄

"黄陵庙前春已空,子规啼血滴松风。
浦冷鸳鸯去,园空蛱蝶寻。蜡花长递泪,筝柱镇移心。
"天地有五岳,恒岳居其北。岩峦叠万重,诡怪浩难测。
"那期高旆下,得遇重臣知。泉石容居止,风沙免路岐。
"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管,闻声不见隔飞烟。
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,


生年不满百 / 谢偃

峭壁残霞照,欹松积雪齐。年年着山屐,曾得到招提。"
养蒙方浩浩,出险每徐徐。若灌情田里,常流尽不如。"
"吉语云云海外传,令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内,
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
今日太湖风色好,却将诗句乞鱼钩。"
"知有岩前万树桃,未逢摇落思空劳。
好伴羽人深洞去,月前秋听玉参差。"
"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。


七夕穿针 / 安祯

"箭头破帖浑无敌,杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘,
斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"
养蚕已成茧,织素犹在机。新人应笑此,何如画蛾眉。
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
遇事知裁剪,操心识卷舒。还称二千石,于我意何如。"
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。


闺怨二首·其一 / 汪德输

不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
风卷微尘上,霆将暴雨来。终南云渐合,咫尺失崔嵬。"
"动叶复惊神,声声断续匀。坐来同听者,俱是未归人。
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
"东望花楼曾不同,西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露,
旧业怀昏作,微班负旦评。空馀骚雅事,千古傲刘桢。"
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
遍陇耕无圃,缘溪钓有矶。此怀难自遣,期在振儒衣。"


秋浦歌十七首·其十四 / 彭蕴章

雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。
眉点萱牙嫩,风条柳幄迷。岸藤梢虺尾,沙渚印麑蹄。
轻身灭影何可望,粉蛾帖死屏风上。"
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
坏堤泉落处,凉簟雨来时。京口兵堪用,何因入梦思。"
劳力且成病,壮心能不衰。犹将琢磨意,更欲候宗师。
"离离麦擢芒,楚客意偏伤。波上旅愁起,天边归路长。
"秋节新已尽,雨疏露山雪。西峰稍觉明,残滴犹未绝。


临平泊舟 / 李景董

更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿,窗外花枝借助香。
"金风荡天地,关西群木凋。早霜鸡喔喔,残月马萧萧。
汀洲延夕照,枫叶坠寒波。应使同渔者,生涯许钓歌。"
"孔雀眠高阁,樱桃拂短檐。画明金冉冉,筝语玉纤纤。
蓬壶事已久,仙乐功无替。讵肯听遗音,圣明知善继。"
"不觉春物老,块然湖上楼。云沙鹧鸪思,风日沅湘愁。
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。