咏铜雀台
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
去国投兹土，编茅隐旧踪。年年秋水上，独对数株松。
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
檐泻碎江喧，街流浅溪迈。 ——孟郊
清芳一夜月通白，先脱寒衣送酒家。"
咏铜雀台拼音解释:
.xun shi ni xue kong .kong zhu hu xi dong .qian li zhao shan yue .yi zhi jing he feng .
.xi yu qing feng cai yao shi .qian lian yin ji geng he wei .qi zhi ze pan ren lan ke .
qu guo tou zi tu .bian mao yin jiu zong .nian nian qiu shui shang .du dui shu zhu song .
he gui song shang yue .seng ru zhu jian yun .mo xi zhong xiao qing .cong jiao meng li wen ..
jun kan huang ge nan qian ke .yi guo long zhou jue hao yin ..
wu jia ji bo nan an xian .liu yue men qian ye si bing .
mi lu ming xuan dang you chu .qu che he bi yong ben chi ..
.qiu mu tian gao dao sui cheng .luo xing shan shang hui zhu bin .huang hua fan jiu yi liu su .
yan xie sui jiang xuan .jie liu qian xi mai . ..meng jiao
qing fang yi ye yue tong bai .xian tuo han yi song jiu jia ..
译文及注释
译文
家家户户都在一边(bian)观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红(hong)线都有几万条了。
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳(yang)。
鲁地老(lao)叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头(tou)戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时(shi)变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔，游人如织。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
野泉侵路不知路在哪，
经过了几千里江上扬帆，竟然都没遇到一座名山。
可秋风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我到他好客的农家。
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
东风已经复苏万物，草木皆似(si)欣欣欲语。
六七处堂屋一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，严肃(su)矜持地从瑶台上下来。
注释
2、薄丛：贫瘠的丛林
⑨招摇：即北斗第七星。招摇指向东北，时节是农历二月。
邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。
水虞：古代官名，掌管水产。讲：研究，练习。罛（gū）：大鱼网。罶（liǔ）：捕鱼的竹笼。大口窄颈，腹大而长，无底。名：大。登：通“得”，求取。
⑻重嗅：反复闻嗅。
⑹屠钓：此为李白用姜尚典以自喻。姜子牙微贱之时，不为人知，曾“屠牛于朝歌，卖饮于孟津”，后又隐钓于渭滨之磻溪。
75、燕故贵人：过去燕国的贵族。
⑦净：吴讷《百家词》旧抄本、吕本、侯本、萧本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《续集》、《词综》、《全唐诗》俱作“静”。
赏析
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢(man)、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之(ling zhi)美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
五六两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真(bi zhen)如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。诗人涉荒穿幽，直到天快黑时才到香积寺，看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字，如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类，都含有宁静的意思。暮色降临，面对空阔幽静的水潭，看着澄清透彻的潭水，再联(zai lian)系到寺内修行学佛的僧人，诗人不禁想起佛教的故事：在西方的一个水潭中，曾有一毒龙藏身，累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙，使其离潭他去，永不伤人。佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之(ji zhi)作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女(gong nv)一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢(man)、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之(ling zhi)美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
五六两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真(bi zhen)如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。诗人涉荒穿幽，直到天快黑时才到香积寺，看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字，如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类，都含有宁静的意思。暮色降临，面对空阔幽静的水潭，看着澄清透彻的潭水，再联(zai lian)系到寺内修行学佛的僧人，诗人不禁想起佛教的故事：在西方的一个水潭中，曾有一毒龙藏身，累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙，使其离潭他去，永不伤人。佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之(ji zhi)作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女(gong nv)一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
创作背景
这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜，江春入旧年”一联，被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔，月涌大江流”的审美范型。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶，铜瓶口塞井中柴。
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
更唿相簸荡，交斫双缺齾。火发激铓腥，血漂腾足滑。 ——韩愈
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
"惨澹十堵内，吴生纵狂迹。风云将逼人，神鬼如脱壁。 ——段成式
闲窗独卧晓不起，冷浸羁魂锦江里。"
韩碑
平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和，忆君狂醉愁难破。
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，
"九垓垂定弃谋臣，一阵无功便杀身。
"我重朱夫子，依然见古人。成名无愧色，得禄及慈亲。
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
"五千仞有馀神秀，一一排云上泬。叠嶂出关分二陕，
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
临江仙·高咏楚词酬午日
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
迥去侵花地，斜来破藓墙。箨干犹抱翠，粉腻若涂装。
残花犹布绣，密竹自闻笙。欲过芳菲节，难忘宴慰情。 ——王起
"越艳荆姝惯采莲，兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练，
"迹就空门退，官从画省迁。住持良有愿，朝谒穴无缘。 ——王遘
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
向曾守贫贫不彻，贱价与人人不别。前回忍泪却收来，
向夕音弥厉，迎风翼更轻。 ——乔（失姓）
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
水龙吟·古来云海茫茫
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
观怪忽荡漾，叩奇独冥搜。海鲸吞明月，浪岛没大沤。 ——孟郊
"曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
曾经陇底复辽阳， ——巨川（失姓）
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，
取之讵灼灼，此去信悠悠。 ——李翱
毫厘见蓬瀛，含吐金银光。草木露未晞，蜃楼气若藏。
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
咏舞诗
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
瓮间篱下卧不移。 ——吕渭
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
岸高时拥媚，波远渐澄鲜。萍实空随浪，珠胎不照渊。
静意崖穿熘，孤愁笛破空。如何将此景，收拾向图中。"
颇寻黄卷理，庶就丹砂益。此即契吾生，何为苦尘役。"
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
七律·长征
"霞帔星冠复杖藜，积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起，
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
"一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木，
静鼓三通齿，频汤一味参。知师最知我，相引坐柽阴。"
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
五王更入帐，七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦，朝阳晔柘裘。
妇病行
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
"芳岁不我与，飒然凉风生。繁华扫地歇，蟋蟀充堂鸣。
妻儿夐限越，容颜几憔悴。致身霄汉人，呃嚱尽贤智。"
流光不容寸，斯道甘枉尺。 ——皮日休
宁妨花木乱，转学心耳寂。 ——崔子向
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。
寻思往岁绝缨事，肯向朱门泣夜长。"
月夜忆乐天兼寄微
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
"吟登萧寺旃檀阁，醉倚王家玳瑁筵。（《题白鹿寺》）
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
昨夜仰观垂象正，拱辰星宿转分明。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
李白墓
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁，多时凝目向晴空。
草色春沙里，风光晓正幽。轻明摇不散，郁昱丽仍浮。吹缓苗难转，晖闲叶本柔。碧凝烟彩入，红是日华流。耐可披襟对，谁应满掬收。恭闻掇芳客，为此尚淹留。
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
纪盛播琴筝。奚必事远觌， ——孟郊
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。