首页 古诗词 减字木兰花·广昌路上

减字木兰花·广昌路上

魏晋 / 谢卿材

何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
筋骸虽早衰,尚未苦羸惙。资产虽不丰,亦不甚贫竭。
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
"鞍马夜纷纷,香街起暗尘。回鞭招饮妓,分火送归人。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,


减字木兰花·广昌路上拼音解释:

he yi xi wo er .wu tou fei luo quan .he yi jing wo yan .qi xia sheng bai lian .
.hao qu min cao li pan guan .shao tan gong shi qie mou huan .
ying wei shi suo xiao .ku xi fen si que .dan wen shi yi wu .qi lun guan leng re ..
ying you shui xian qian chu ting .fan jiang chang zuo bu xu ci ..
.he shi chu chang zhou .lian xiao yin bu xiu .xing ying nan zuo bie .huan jian shao yu chou .
ying sheng liao luan shu deng can .an mi jin cha dong xiao han .
.ba yue liang feng chui bai mu .qin men lang xia ku wei zhi .
ji zai jin gui nei .ban pai yu yi qian .cheng zhi yi shan shui .gui de shi he nian ..
.qing tai gu li huai en di .bai fa xin sheng bao bing shen .
jin hai sui zao shuai .shang wei ku lei chuo .zi chan sui bu feng .yi bu shen pin jie .
gu wei er ju hua .hou shi he du xian .cheng zhi bu wei wo .jie er zan kai yan ..
.an ma ye fen fen .xiang jie qi an chen .hui bian zhao yin ji .fen huo song gui ren .
bing ku shi nian hou .lian yin shi ri yu .ren fang jiao zuo shu .tian qi qian wei yu .
niang nuo qi lao chui fan shu .pie chou he jia lu tao jin .chang xian zhu ye you fan zhuo .

译文及注释

译文
虽然才华超群却无用武(wu)之地,虽然道德崇高却无人理解。
只有玄武湖上的明月,在波浪上空(kong)注视着曾经繁华的江洲(zhou)。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。
明月当然不会喝酒,身影也只是(shi)随着我身。
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号,袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排(pai)点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
花在凋零,香气在飘散,眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒,使我更加慵懒倦困。今年春天的怨(yuan)恨,比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去,黄莺叫着飞走,我无人可以问讯。只能注目楼前的流水,望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜,黄昏又要到来。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
秋风从函(han)谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
其中有几位都是后妃(fei)的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?

注释
⑵七国:汉景帝时的七个同姓诸侯国:吴、楚、赵、胶东、胶西、济南、淄川。他们曾联合发动叛乱。此处用以喻指藩镇叛乱。三边:战国时期燕赵秦与匈奴接壤,后来便以燕赵秦所在地为三边,即幽州、并州、凉州。未到忧:不知道忧虑。
[4]不寻俗:不寻常,不一般。
6、箫鼓:吹箫击鼓,指游船上奏着音乐。
(7)胡齕(hé):齐王的近臣。
5.恐:害怕。
⑴巴:地名,今四川巴江一带。
(15)复道:在楼阁之间架木筑成的通道。因上下都有通道,叫做复道。霁:雨后天晴

赏析

  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再(er zai)、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  郦炎,字文胜,范阳人,《后汉书》有传,今存诗仅此两首。此诗约写于他二十岁左右时,当时州郡举荐他为孝廉,又征召他为右北平从事祭酒,他都一一辞去,并写下了这两首诗以见其志。
  这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物,比喻胸中受到压抑的正义感,把诗人心(ren xin)中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来,艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中,还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻,显示了刘叉诗歌的独特风格。
  这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离,托寓似有似无,比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠,或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过,诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此,读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
  诗的后四句从春兰秋桂芳香袭人的社会效果来委婉地说明自己行芳志洁并非为了求人赏识,以博取高名;象春兰秋桂的香气一样,它博得山林隐士的喜爱,只是客观效果而已;实际上,兰、桂散发芳香并非有意希求人们来折取它,欣赏它,而是纯粹出于它们的本性。“谁知”两字对兰桂来说,大有出乎意料之外的感觉。美人由于闻到了兰桂的芬香,因而发生了爱慕之情。“坐”,犹深也,殊也。表示爱慕之深。诗从无人到有人,是一个突转,诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》,其中说:“圣人百世之师也,伯夷柳下惠是也,故闻伯夷之风者,顽夫廉,懦夫有立志,闻柳下惠之风者,薄夫敦,鄙夫宽。奋乎百世之上,百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了,用得这样恰如其分,用得这样自然,用得这样使读者毫不觉得他在用典故,这也是值得一提的。“何求”二字用得斩截有力,它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了。
  第二段,写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期,它仰头呼啸,扬蹄飞奔,象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮,它的胸脯,两块肌肉鼓鼓的,象一双鸭子一样丰满,扫尾迅似流星,昂头犹如乌鹰,口喷红光,膊出汗血,是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱,头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上,金光闪耀,影照皇都。它逸然自得,威风凛凛,声传九州。一时间,它的身价倍增,即使是白璧如(bi ru)山,价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕,相比之下,那紫燕竟笨得象条驴!诗人天宝初年的恩宠和身价,就是透过这样的描绘给反射出来的。
  “伤心南浦波,回首青门道”。这两句回忆别时情态,兼点恋人所在。前句重写留者,后句重写去者,既写对方,也写自己,层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日,故当时分别,深感再逢杳杳无期,留者固情意缠绵,黯然伤神,去者亦恋恋不舍,一步一回首。但去者又不得不去,留者又不能不放,当此之际,那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了,以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记,至今尚记忆犹新。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体,对历史兴衰的感怀,所含挣扎幽愤多,既有个人仕途不得志、怀才不遇之意,亦有对家国渐渐衰亡而忧虑,诗词创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,一旦感情兴发,就毫无节制的奔涌而出,常有异乎寻常的衔接,随情思流动而变化万端。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客(zhi ke);而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  作为偶遇故夫的开场词,这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来,但一句“新人怎么样啊?”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ,一般的男人通常会说“很好啊,我们在一起很幸福”之类的话,且不说幸福与否,男方为了保全自己的面子,通常都会不甘示弱。
  除了 “美人香草”的比兴手法而外,这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠,反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同,结构相同,句式相同,形式上非常整齐,但每章又换词押韵,在整齐中显出变化。
  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤(de shang)害。
  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的,不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。

创作背景

  关于此诗,还留传着一段离奇的传说,据王定保撰写的《唐摭言》卷十载,李贺年七岁,名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰:“若是古人,吾曾不知。若是今人,岂有不知之理?”二公因诣其门。贺总角荷衣而出,二公命面赋一篇,目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此,清人王琦曾提出质疑,又经朱自清等人研究,才断定该诗为元和四年,李贺二十岁时的作品。

  

谢卿材( 魏晋 )

收录诗词 (8827)
简 介

谢卿材 谢卿材,字仲适,临淄(今山东淄博东北)人(《金石萃编》卷一三八)。曾知抚州临川县,王安石举于朝(《临川集》卷四○《举谢卿材充升擢任使状》)。神宗熙宁二年(一○六九),为比部员外郎(《宋会要辑稿》职官五之四)。八年,权提点河东刑狱(《续资治通鉴长编》卷二六一)。元丰七年(一○八四),知福州(《淳熙三山志》卷二二)。哲宗元祐元年(一○八六)至八年,历福建等路转运使,江淮荆浙等路发运使(同上书卷三七四以下各卷)。

祝英台近·春日客龟溪游废园 / 勾梦菡

一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
老大那能更争竞,任君投募醉乡人。"
揽衣出门行,游观绕林渠。澹澹春水暖,东风生绿蒲。
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。


九日酬诸子 / 乌孙春彬

莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,
"鹰爪攫鸡鸡肋折,鹘拳蹴雁雁头垂。
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 申屠鑫

"玉芝观里王居士,服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息,
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。


霜天晓角·晚次东阿 / 公冶卯

君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
金谷风光依旧在,无人管领石家春。"
鸿思云外天,鹤忆松上风。珠玉信为美,鸟不恋其中。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底,楼雪晴销露瓦沟。
婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。


点绛唇·金谷年年 / 洋之卉

别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
"虫声冬思苦于秋,不解愁人闻亦愁。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。


巫山一段云·六六真游洞 / 邓癸卯

还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
焰短寒缸尽,声长晓漏迟。年衰自无睡,不是守三尸。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
乃知性相近,不必动与植。"
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。


寿阳曲·江天暮雪 / 西门晨晰

弓冶将传汝,琴书勿坠吾。未能知寿夭,何暇虑贤愚。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
味苦莲心小,浆甜蔗节稠。橘苞从自结,藕孔是谁锼。
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席,老掾甘心逐众人。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"


临江仙·记得金銮同唱第 / 颛孙世杰

不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。


浮萍篇 / 柏新月

"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
烛蛾焰中舞,茧蚕丛上织。燋烂各自求,他人顾何力。


春日即事 / 次韵春日即事 / 安丁丑

似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
勿嫌坊曲远,近即多牵役。勿嫌禄俸薄,厚即多忧责。
雁雁汝飞向何处,第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平,
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣,归舍闭门无送迎。
苍茫兼葭水,中有浔阳路。此去更相思,江西少亲故。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"