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唐儿歌

元代 / 苏为

"阴岑宿云归,烟雾湿松柏。风凄日初晓,下岭望川泽。
"微风吹霜气,寒影明前除。落日未能别,萧萧林木虚。
出去唯空屋,弊箦委窗间。何异林栖鸟,恋此复来还。
宝刀留赠长相忆,当取戈船万户侯。"
"群子游杼山,山寒桂花白。绿荑含素萼,采折自逋客。
"西学垂玄览,东堂发圣谟。天光烛武殿,时宰集鸿都。
树入江云尽,城衔海月遥。秋风将客思,川上晚萧萧。"
唯持贞白志,以慰心所亲。"
无处求玉童,翳翳唯林峦。前溪遇新月,聊取玉琴弹。"
楚王竟何去,独自留巫山。偏使世人见,迢迢江汉间。
新知偶相访,斗酒情依然。一宿阻长会,清风徒满川。"
乔木映官舍,春山宜县城。应怜钓台石,闲却为浮名。"
石发散清浅,林光动涟漪。缘崖摘紫房,扣槛集灵龟。
虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
枳棘鸾无叹,椅梧凤必巢。忽闻徵并作,观海愧堂坳。"
乔树别时绿,客程关外长。只应传善政,日夕慰高堂。"
新含野露气,稍静高窗眠。虽为赏心遇,岂有岩中缘。"
"浮生信如寄,薄宦夫何有。来往本无归,别离方此受。
"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。


唐儿歌拼音解释:

.yin cen su yun gui .yan wu shi song bai .feng qi ri chu xiao .xia ling wang chuan ze .
.wei feng chui shuang qi .han ying ming qian chu .luo ri wei neng bie .xiao xiao lin mu xu .
chu qu wei kong wu .bi ze wei chuang jian .he yi lin qi niao .lian ci fu lai huan .
bao dao liu zeng chang xiang yi .dang qu ge chuan wan hu hou ..
.qun zi you zhu shan .shan han gui hua bai .lv yi han su e .cai zhe zi bu ke .
.xi xue chui xuan lan .dong tang fa sheng mo .tian guang zhu wu dian .shi zai ji hong du .
shu ru jiang yun jin .cheng xian hai yue yao .qiu feng jiang ke si .chuan shang wan xiao xiao ..
wei chi zhen bai zhi .yi wei xin suo qin ..
wu chu qiu yu tong .yi yi wei lin luan .qian xi yu xin yue .liao qu yu qin dan ..
chu wang jing he qu .du zi liu wu shan .pian shi shi ren jian .tiao tiao jiang han jian .
xin zhi ou xiang fang .dou jiu qing yi ran .yi su zu chang hui .qing feng tu man chuan ..
qiao mu ying guan she .chun shan yi xian cheng .ying lian diao tai shi .xian que wei fu ming ..
shi fa san qing qian .lin guang dong lian yi .yuan ya zhai zi fang .kou jian ji ling gui .
sui can qie xin yuan .ri xi du guang hui ..
zhi ji luan wu tan .yi wu feng bi chao .hu wen zheng bing zuo .guan hai kui tang ao ..
qiao shu bie shi lv .ke cheng guan wai chang .zhi ying chuan shan zheng .ri xi wei gao tang ..
xin han ye lu qi .shao jing gao chuang mian .sui wei shang xin yu .qi you yan zhong yuan ..
.fu sheng xin ru ji .bao huan fu he you .lai wang ben wu gui .bie li fang ci shou .
.yang zhou xun shui bian .yin fang gu ren ju .luo ri qing chuan li .shui yan du xian yu .

译文及注释

译文
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡,永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
你出任太守经历了三郡,所(suo)到之处,恶人闻风而(er)逃。
他们的(de)墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
天气寒冷美人衣(yi)衫单薄,夕阳下(xia)她倚着长长青竹。
你迢迢征途在那火山东,山上孤云将随你向东去。
世上行路呵多么艰难,多么艰难; 眼前歧路这么多,我该向北向南?
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
秋原飞驰本来是等闲事,
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可(ke)怜已成了白发人!
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
  如果徐元庆的父亲确是犯了死罪,赵师韫杀他,那就并不违法,他的死也就不是被官吏错杀,而是因为犯法被杀。法律难道是可以仇视的吗?仇视皇帝的法律,又杀害执法的官吏,这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死,以此来严正国法,为什么反而要表彰他呢?
看吴山青青,看越山青青,钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
几间茅草屋悠(you)闲地面临着水面,我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红,那可是一夜之间春风把它吹开了,它怎能不红艳艳。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生,但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
黄菊依旧与西风相约而至;
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品(pin)德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
西园夜里宴饮,乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色,飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残,游子却渐生霜发,重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺,时而看见栖树归鸦。见此情景,我油然而生归隐之心,神思已暗自随着流水奔到天涯。

注释
⒄脱兔于处女:起初像处女一样沉静(使敌方不做防备)然后像逃跑的兔子一样突然行动,使对方来不及出击,这里指老鼠从静到动的突变。
⑩龙之媒:这里是说天马是神龙的同类,现在天马已经到来,龙就一定会来了。后人因此把骏马称为“龙媒”。阊阖(chānɡ hé):天门。玉台:上帝居住的地方。
辅:辅助。好:喜好
16.画虎不成反类狗:比喻弄巧成拙。
12.问:探究,追究。深,形容词活用作名词,深度。则:副词,用于判断句表示肯定,相当于“就”。穷:穷尽。
[6]扬声:扬名。垂:同“陲”,边境。
26.相鸣:互相和鸣,互相鸣叫。

赏析

  文中明褒实贬,诡谲嘲弄。《《游灵岩记》高启 古诗》以灵岩之“异”,一贯到底,借记述灵岩之游,运用明褒实贬的手法,诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原,只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中,灵岩一山独秀,像是不肯和众峰排列在一起,独具匠心地突出灵岩山之“异”,也为下文的议论设下伏笔。接着,作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名,以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜,而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转,忽然说:“启,吴人,游此虽甚亟,然山每匿幽閟胜,莫可搜剔,如鄙予之陋者。”——他自己是当(shi dang)地人,虽然常游灵岩山,但未发现灵岩有幽境胜景,用文中的话来说,仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋,把幽境胜景都隐藏起来,等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山,见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”,莫不称道,而作者自认“浅陋”,从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗,而属启为之记”,发挥议论:山被人欣赏,人欣赏山,两相对应,有这样的山而遇不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识,名士须遇名山共游。“今灵岩为名山,诸公为名士,盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋,而亦与其有得焉,顾非幸也欤?”他只是“有幸”参与此游,其实并不在“名士”诸公之列。
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
  首联领起“《恨别》杜甫 古诗”,点明思家、忧国的题旨。“四千里”,恨离家之远。“五六年”,伤战乱之久。个人的困苦经历,国家的艰难遭遇,都在这些数量词中体现出来。
  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  “炉火照天地”,通过夸张的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势(shun shi)进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  《三垂冈》严遂成 古诗之战,使李存勖最终占有上党,把三晋大地作为稳固后方,进而兵下太行,逐鹿中原。此役是长途奔袭,以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神,奇谋妙算,远逾古人。他饱览古代典籍,对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗,也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
  起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大,园圃却极清幽,因为作者非常喜爱这个地方,所以常常免去属吏的例行参见,留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静,主要还在于这里吏民不到,没有官事打扰,能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官,报告公事,叫“衙参”,也省称“衙”。说“常教”,就不是完全免除,不理政务,而是无事报告时,即免去虚套,用字很有分寸。这两句总掣全篇,又引起下文,下面各联,即分别从景、事、情三个方面,作具体描绘。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  思念夫君,就像陇头的流水,长流无极;听到陇水呜咽的流声,让人肝肠断绝,感伤(gan shang)悲泣。在徐干《室思》中,只是说“思君如流水,无有穷已时”,是一般化的说法;雍裕之则将“流水”具体化为陇水,这就如同北朝无名氏的《陇头歌辞》中的句子:“陇头流水,流离山下。念吾一身,飘然四野。”以及“陇头流水,鸣声呜咽。遥望秦川,心肝断绝。”这首歌刻画了一个漂泊他乡的游子的形象。“思君如陇水,长闻呜咽声”,因为暗用了《陇头歌辞》,便使所思念的夫君在外的情况,有了一个比较具体的内容,即在外过着凄凉漂泊的生活;这个“思”字,便更带有强烈的感情色彩,主人公简直要声泪俱下了。除了“陇头流水”的联想之外,这里还保存着徐干《室思》“思君如流水”这一巧妙的比喻。这种比喻是将感情物化,即以有形的物体的形象来比喻无形的内心的情思。以流水喻思君之情,可以兼含多种意思:第一,以水流不断,比喻日夜思君,如“无有穷已时”即取此义;第二,以水流无限,比喻思妇情长。如李白“请君试问东流水,别意与之谁短长”,以流水之长比喻情意之长,即取此义;第三,以流水呜咽,比喻情意凄切。如果说前二义可以在流不断与思不断、水无限与情无限之间直接找到“相似点”,那么水流呜咽与情意凄切便很难直接找到“相似点”,必须加以联想,由流水联想到水声,由水声联想到呜咽哭泣之声,由呜咽声再联想到感情的凄切。这是超越“相似点”的比喻,是“不似之似”,修辞学上称为“曲喻”。李贺《天上谣》“银浦流云学水声”,即属于此类比喻。由于《《自君之出矣》雍裕之 古诗》后两句的比喻十分巧妙,不仅化无形为有形,增加了诗的形象性,而且具有多种含意,这就给读者提供了广阔的联想天地,使读者读了感到余味无穷。
  本文作于万历二十七年(1599)。满井是北京安定门东三里外的一口古井,井中飞泉喷礴,冬夏不竭。井旁苍藤丰草,掩映着清清的渠水,错落的亭台,景色优美,是当时京郊探胜的好地方。
  文章开头写他“躬耕陇亩,好为《梁父吟》”,就颇耐寻味。“躬耕陇亩”,并不是简单地写他亲自耕作,而是着重说明他隐居于田野。于此读者可以想到,一个负有卓越才识的人而隐居不仕,必有重重忧事在心。而“好为《梁父吟》”,就正含蓄地揭示了这个问题。《梁父吟》,是古歌曲,是一首流传在齐鲁之间的感慨时事,忧伤战乱的歌曲。诸葛亮吟诵这首歌曲,在于借古抒怀,以表达他感伤乱世的思想感情和对军阀混战的不满。作者用一“好”字,说明他并非偶尔一吟,可见其感慨之深。“身长八尺”,是外貌描写。但从这堂堂仪表的外貌描写里,不仅为了显示人物的魁伟英俊,而且也在于揭示人物的内心世界。所以作者接着写他“每自比于管仲、乐毅”,这就更看出他不同于芸芸众生。管仲,是春秋时期辅佐齐桓公“九合诸侯,一匡天下”,成就霸业的显赫一时的豪杰。乐毅,是战国时期燕昭王的国相,曾率五国之师伐齐,拿下齐国七十余城,迫使齐王狼狈出奔的英雄。诸葛亮“自比于”他们,说明他和他们一样胸怀大志,决非庸人一流。对诸葛亮的自许,客观上也有不同的反响,对此作者也着意作了交代。“时人莫之许也。惟博陵崔州平、颍川徐庶元直与亮友善,谓为信然”。这里说的“时人”,自然是指当时社会上的一般人。他们“莫之许”,并不说明他才能低下,平生无大志,恰恰说明他深沉的性格特征,说明他不是那种夸夸其谈,锋芒毕露的人,而是一个声闻不彰,谨慎从事的人。因而不被“时人”真切了解,那是很自然的事。至于了解他的,与他“友善”的崔州平和徐庶,则完全承认诸葛亮的自许是符合实际的,决非妄自尊大。接着写徐庶向刘备推荐他,更见出他的神采非凡。徐庶说:“诸葛孔明者,卧龙也,将军岂愿见之乎?”他用“卧龙”一语,对诸葛亮作了崇高而又形象的评价。在封建时代,“龙”是被神化了的四灵之长,用“龙”来比喻诸葛亮,在当时可算是最高不过的评价了。然而又用一个“卧”字,说明他虽有卓绝的才干,却是英雄无用武之地。这又与文章的首句“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》”作了有机地呼应。“思贤若渴”的刘备听得有这样一个“卧龙”式的人物,自然是求之心切了。于是便脱口说出“与君俱来”。可是他并不了解诸葛亮决不奉迎以求闻达的为人,所以徐庶接着说:“此人可就见,不可屈致也。将军宜枉驾顾之。”这不仅把诸葛亮那种决不屈身俯就的品质和至高无上的尊严写了出来,而且也为刘备屈身亲往隆中求见诸葛亮作了铺垫,制造了气氛。刘备屈驾求见诸葛亮,“凡三往,乃见。”这既是对刘备是否真诚求贤下士的观察和考验,同时也是对诸葛亮自许甚高,决不轻易结交出仕的再次揭示。刘备“凡三往”求见诸葛亮,这就完全可以证明刘备的求贤下士是出自真心诚意,诸葛亮这才同他相见。刘备“三往”,旨在讨计问策,以成就大业。问策之前,刘备先“屏”去左右人等,这就进一步说明,他们虽然只是初次相见,但决非一般的往来酬酢,弄得如此机密,想必有大事相商。事实也正是这样。刘备“屏”去左右之后,首先从“汉室倾颓,奸臣窃命,主上蒙尘”的天下政治形势说起,表露(biao lu)他对汉室江山倾颓,皇帝遭到挟持的深切忧伤,以及对奸臣(主要指曹操)窃取政柄的强烈不满。接着又以十分谦逊的口吻和坚定的态度述说了自己“兴汉除奸”,“欲信大义于天下”的平生抱负。最后诚挚恳切地提出咨询,向诸葛亮求教,从而引出诸葛亮的对策。诸葛亮对策,是本文的重点,也是集中刻画诸葛亮这个卓越的政治家和军事家形象的重点。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。

创作背景

  江南水乡,川道纵横,极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼(四鳃鲈鱼)最为知名。凡往来于松江水上的,没有不喜欢这一特产,不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人,生长在松江边上。对这一情况,知之甚深。但他发之于诗,却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上,而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险,并且深表同情。

  

苏为( 元代 )

收录诗词 (8489)
简 介

苏为 苏为,真宗大中祥符二年(一○○九)为都官员外郎、知湖州(《续资治通鉴长编》卷七二),徙知郡武军(《八闽通志》卷三九)。仁宗天圣四年(一○二六。以职方郎中知宣州(《宣城右集》卷七《绮霞阁诗碑序》)。今录诗九首。

吊万人冢 / 钟离静晴

利器长材,温仪峻峙。
"圆潭写流月,晴明涵万象。仙翁何时还,绿水空荡漾。
怨着情无主,哀凝曲不调。况临松日暮,悲吹坐萧萧。"
阴魄沦宇宙,太阳假其明。臣道不敢专,由此见亏盈。
"谁家无风月,此地有琴尊。山水会稽郡,诗书孔氏门。
"传闻圣主幸新丰,清跸鸣銮出禁中。细草终朝随步辇,
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘,地中岁久青苔寒。
暗草薰苔径,晴杨扫石矶。俗人犹语此,余亦转忘归。"


生查子·元夕 / 海元春

"落日山水清,乱流鸣淙淙。旧蒲雨抽节,新花水对窗。
蔼蔼帝王州,宫观一何繁。林端出绮道,殿顶摇华幡。
一朝各飞去,凤与鸾俱啼。炎赫五月中,朱曦烁河堤。
所嗟异风俗,已自少情趣。岂伊怀土多,触目忻所遇。"
菱蔓弱难定,杨花轻易飞。东皋春草色,惆怅掩柴扉。"
"日落川径寒,离心苦未安。客愁西向尽,乡梦北归难。
故我一来事,永承微妙音。竹房见衣钵,松宇清身心。
"寂寞应千岁,桃花想一枝。路人看古木,江月向空祠。


满江红·题南京夷山驿 / 香傲瑶

逶迟岁已穷,当造巴子城。和风被草木,江水日夜清。
运速天地闭,胡风结飞霜。百草死冬月,六龙颓西荒。
"五月黄梅时,阴气蔽远迩。浓云连晦朔,菰菜生邻里。
青林泊舟处,猿鸟愁孤驿。遥见郭外山,苍然雨中夕。
何时复来此,再得洗嚣烦。"
何如道门里,青翠拂仙坛。"
梁苑惊池鹜,陈仓拂野鸡。不知寥廓外,何处独依栖。"
"江枫日摇落,转爱寒潭静。水色淡如空,山光复相映。


剑阁铭 / 慕容以晴

去去怀前浦,茫茫泛夕流。石逢罗刹碍,山泊敬亭幽。
"洛阳旧有神明宰,辇毂由来天地中。
离歌未尽曲,酌酒共忘形。把手河桥上,孤山日暮青。"
"闲归日无事,云卧昼不起。有客款柴扉,自云巢居子。
"同心忽已别,昨事方成昔。幽径还独寻,绿苔见行迹。
出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
"冬暮久无乐,西行至长安。故人处东第,清夜多新欢。
"悠然倚孤棹,却忆卧中林。江草将归远,湘山独往深。


登庐山绝顶望诸峤 / 锺离和雅

秋涛联沧溟,舟楫凑北固。江汜日绵眇,朝夕空寐寤。
流尘既寂寞,缅想增婵娟。山鸟怨庭树,门人思步莲。
四时与日月,万物各有常。秋风已一起,草木无不霜。
冥机发天光,独朗谢垢氛。虚舟不系物,观化游江濆。
佐郡浙江西,病闲绝驱驰。阶轩日苔藓,鸟雀噪檐帷。
"雄图争割据,神器终不守。上下武昌城,长江竟何有。
晓装违巩洛,夕梦在长安。北上频伤阮,西征未学潘。
想到邮亭愁驻马,不堪西望见风尘。"


城西访友人别墅 / 嘉丁巳

还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
"大夫沉楚水,千祀国人哀。习棹江流长,迎神雨雾开。
红桃初下地,绿柳半垂沟。童子成春服,宫人罢射鞴。
"绣衣柱史何昂藏,铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳,
几日浮生哭故人。风竹自吟遥入磬,雨花随泪共沾巾。
寄语朝廷当世人,何时重见长安道。"
碎影行筵里,摇花落酒中。消宵凝爽意,并此助文雄。"
领上发未梳,妆头书不卷。清川兴悠悠,空林对偃蹇。


谒金门·秋兴 / 仲孙淑芳

桃花开翠幕,柳色拂金鞍。公子何时至,无令芳草阑。"
中散林间有正声。正声谐风雅,欲竟此曲谁知者。
"宛洛有风尘,君行多苦辛。四愁连汉水,百口寄随人。
"主第簪裾出,王畿春照华。山亭一以眺,城阙带烟霞。
北阙九重谁许屈,独看湘水泪沾襟。"
三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音,千里春色伤人心。
餐霞断火粒,野服兼荷制。白雪净肌肤,青松养身世。
圣主讴歌洽,贤臣法令齐。忽闻铜柱使,走马报金鸡。


秦西巴纵麑 / 南宫亮

只合侍丹扆,翻令辞上京。时方春欲暮,叹息向流莺。"
愿奉圣情欢不极,长游云汉几昭回。"
徯后逢今圣,登台谢曩贤。唯馀事君节,不让古人先。"
"泊舟淮水次,霜降夕流清。夜久潮侵岸,天寒月近城。
"方从大夫后,南去会稽行。淼淼沧江外,青青春草生。
知登吴章岭,昔与死无分。崎岖行石道,外折入青云。
平野照暄景,上天垂春云。张组竟北阜,泛舟过东邻。
琪树尝仙果,琼楼试羽衣。遥知神女问,独怪阮郎归。"


赴洛道中作 / 哀梦凡

四履封元戎,百金酬勇夫。大邦武功爵,固与炎皇殊。"
愔愔宿帝梧,侃侃居文府。海内语三独,朝端谋六户。
槐阴阴,到潼关。骑连连,车迟迟。心中悲,宋又远。
岸柳遮浮鹢,江花隔避骢。离心在何处,芳草满吴宫。"
"临流一舒啸,望山意转延。隔林分落景,馀霞明远川。
馀湿犹沾草,残流尚入溪。今宵有明月,乡思远凄凄。"
九卿领徐方,七步继陈思。伊昔全盛日,雄豪动京师。
"六驳食勐虎,耻从驽马群。一朝长鸣去,矫若龙行云。


遣怀 / 胥寒珊

"清时重儒士,纠郡属伊人。薄游长安中,始得一交亲。
且复乐生事,前贤为我师。清歌聊鼓楫,永日望佳期。"
江中远回首,波上生微霭。秋色姑苏台,寒流子陵濑。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
无事今朝来下狱,谁期十月是横河。
"游客三江外,单栖百虑违。山川忆处近,形影梦中归。
"赋生期独得,素业守微班。外忝文学知,鸿渐鹓鹭间。
夕鸟兮争返。孤砧发兮东城,林薄暮兮蝉声远。