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龙井题名记

隋代 / 吴芳权

湖光引行色,轻舸傍残霞。"
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴,却被丹青苦相陷。
真珠帘中,姑射神人。文金线玉,香成暮云。孙秀若不杀,
寒闺欹枕不成梦,香炷金炉自褭烟。"
阁北鸿行出,霞西雨脚疏。金峰秋更好,乞取又何如。"
"尝忆江都大业秋,曾随銮跸戏龙舟。
"劝君酒,为君悲且吟。自从频见市朝改,无复瑶池宴乐心。
终寻十八高人去,共坐苍崖养圣胎。"
时人若要还如此,名利浮华即便休。
八龙三虎森如也,万古千秋瑞圣唐。
罔厥矜骄。四德炎炎,阶蓂不凋。永孚于休,垂衣飘飖.
晚望虚庭物,心心见祖情。烟开分岳色,雨雾减泉声。
难作别时心,还看别时路。"
安能受玄纁,秉愿终素履。逃遁从所尚,萧萧绝尘轨。"
海水竭,台山缺,皇家宝祚无休歇。


龙井题名记拼音解释:

hu guang yin xing se .qing ge bang can xia ..
xing xing xue po di di cong .chang jie shi yan wu zhen jian .que bei dan qing ku xiang xian .
zhen zhu lian zhong .gu she shen ren .wen jin xian yu .xiang cheng mu yun .sun xiu ruo bu sha .
han gui yi zhen bu cheng meng .xiang zhu jin lu zi niao yan ..
ge bei hong xing chu .xia xi yu jiao shu .jin feng qiu geng hao .qi qu you he ru ..
.chang yi jiang du da ye qiu .zeng sui luan bi xi long zhou .
.quan jun jiu .wei jun bei qie yin .zi cong pin jian shi chao gai .wu fu yao chi yan le xin .
zhong xun shi ba gao ren qu .gong zuo cang ya yang sheng tai ..
shi ren ruo yao huan ru ci .ming li fu hua ji bian xiu .
ba long san hu sen ru ye .wan gu qian qiu rui sheng tang .
wang jue jin jiao .si de yan yan .jie ming bu diao .yong fu yu xiu .chui yi piao yao .
wan wang xu ting wu .xin xin jian zu qing .yan kai fen yue se .yu wu jian quan sheng .
nan zuo bie shi xin .huan kan bie shi lu ..
an neng shou xuan xun .bing yuan zhong su lv .tao dun cong suo shang .xiao xiao jue chen gui ..
hai shui jie .tai shan que .huang jia bao zuo wu xiu xie .

译文及注释

译文
你载着一船的(de)白云归去,试问谁将玉佩相(xiang)留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空(kong)怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天(tian)上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
什么东西钓鱼最方便?撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩,平王之孙容貌够娇艳。
世路艰难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下,由眼前之景,联想到人(ren)间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威(wei)名远布?
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛声伴送到家,真是开心惬意。
创作诗文最忌讳坦(tan)荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
吟唱之声逢秋更苦;
在那天,绣帘相见处,低头假意走过,笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉,娇羞不开口,陌生人前,深情难以倾诉。
想问问昔日盈门的宾客,今天会有几个还肯前来?
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
石岭关山的小路呵,
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。

注释
[23]间厕:参加,这里是交错的意思。
(16)岂:大概,是否。
[25]“荣曜(yào)”二句:容光焕发如秋日下的菊花,体态丰茂如春风中的松树。荣,丰盛。曜,日光照耀。华茂,华美茂盛。这两句是写洛神容光焕发充满生气。
7.尽:全,都。
379、皇:天。
⑿于嗟:即“吁嗟”,犹言今之哎哟。
(47)唯大王命之:意思是一切听大王的吩咐。唯,希望的意思。

赏析

  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照,他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句。其实不必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世(dao shi)态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  中间这四句,诗人张开想象的翅膀,任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋,写出了一个神奇虚幻的世界。
  结联的“一阕声长听不尽,轻舟(qing zhou)短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟晚唱时,不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  不错,从一些现象上看起来,苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比,确实显得更加平静,不见了“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年,泊然无所蒂介,人无贤愚,皆得其欢心”。贬为琼州别驾后,居在“非人所居”的地方,“初僦官屋以居,有司犹谓不可。轼遂买地筑室,儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处,著书以为乐,时时从其父老游,若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍: “东坡先生谪居儋耳,置家罗浮之下……华屋玉食之念,不存于胸中。”苏东坡在岭南时,除了关心自然风光和民情风俗以外,还与出家人交往频繁,诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  坐愁相思了无益,与其憔悴自弃,不如努力加餐,保重身体,留得青春容光,以待来日相会。故诗最后说:“弃捐勿复道,努力加餐饭。至此,诗人以期待和聊以自慰的口吻,结束了她相思离乱的歌唱。
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  首句点题,说明自己行程。“烟瘴”二字,切岭南气候,暗示自己因为避乱到连州,过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残,连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词,突出环境的恶劣,也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露,语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中,这两句诗切定“烟瘴”,从而直述种种不堪,也是采用这一手法。
  这是一首广泛传颂的名作,诗情画意,十分动人。然而,也不是人人都懂其深意,特别是第四句写得太美,容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇,不通观全诗并结合作者其他作品来看,便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂”。陆游晚年说过:“三十年间行万里,不论南北怯登楼”(《秋晚思梁益旧游》)。梁即南郑,益即成都。实际上以前的奔走,也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走,自然衣上沾满尘土;而“国仇未报”,壮志难酬,“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”(《长歌行》),故“衣上征尘”之外,又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬,处处伤心(“无处不消魂”)的结果,也是“志士凄凉闲处老”(《病起》)的写照。
  “月”既然是全文描写的主题对象,而谢庄在四百四十三个字中,直接点出“月”字的,虽然仅有六次,但是每一次都是那么恰到好处。
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏(qian shi)的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十(de shi)三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:

创作背景

  罗隐一生怀才不遇。他“少英敏,善属文,诗笔尤俊”(《唐才子传》),却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府,十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举,路过钟陵县(今江西省进贤县),结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵,又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍,未脱风尘,罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道:“怎么罗秀才还是布衣?”罗隐便写了这首诗赠她。

  

吴芳权( 隋代 )

收录诗词 (2559)
简 介

吴芳权 字建衡,号五峰,生于崇祯庚午,卒于康熙三年。

鹦鹉洲送王九之江左 / 南门冬冬

前阳复后杨,后杨年年强,七月之节归玄乡。
又见去年三五夕,一轮寒魄破烟空。
"日光通汉室,星彩晦周朝。法城从此构,香阁本岧峣.
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。
不欲红尘沾步武。今日亲闻诵此经,始觉行行皆宝所。
家亡国破一场梦,惆怅又逢寒食天。"
牛领冈头,红箫笼下。葬用两日,手板相亚。
应笑晨持一盂苦,腥膻市里叫家常。"


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 茹弦

狂风乱搅何飘飘。有时凝然笔空握,情在寥天独飞鹤。
悲将入箧笥,自叹知何为。"
如今还向山边去,只有湖水无行路。"
"昨夜云生天井东,春山一雨一回风。
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝,枕边梧叶雨声疏。
"区终不下岛,岛亦不多区。冷格俱无敌,贫根亦似愚。
雪碛回寒雁,村灯促夜舂。旧山归未得,生计欲何从。"
家亡国破一场梦,惆怅又逢寒食天。"


幽州胡马客歌 / 孔木

风激烈兮楚竹死,国殇人悲兮雨飔飔.雨飔飔兮望君时,
"怀才难自住,此去亦如僧。何处西风夜,孤吟旅舍灯。
"南归乘客棹,道路免崎岖。江上经时节,船中听鹧鸪。
黠虏犹违命,烽烟直北愁。却教严谴妾,不敢向松州。"
三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。(《寓言》,
看着倒也。墙壁作散土一堆,主人翁永不来归。"
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座,乍似水凉来入襟。
长傍西山数片云。丹访葛洪无旧灶,诗寻灵观有遗文。


鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 吕思可

鸟幽声忽断,茶好味重回。知住南岩久,冥心坐绿苔。"
公既来止,东人以完。今公殁矣,人谁与安?"
"玉漏声长灯耿耿,东墙西墙时见影。
崔子曲如钩,随例得封侯。髆上全无项,胸前别有头。
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"
帐幕侵奚界,凭陵未可涯。擒生行别路,寻箭向平沙。
千人万人中,一人两人知。忆在东溪日,花开叶落时。
水中铅一两,火内汞三铢。吃了瑶台宝,升天任海枯。


智子疑邻 / 笃思烟

"流浪兵荒苦,相思岁月阑。理惟通至道,人或谓无端。
形于自然。真安匪求,神之久留。淑美其真,体性刚柔。
"忆别匡山日,无端是远游。却回看五老,翻悔上孤舟。
"君在庐山知不群,有疑是鹤又是云。生死尘埃污不得,
粗眉卓竖语如雷,闻说不平便放杯。
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收,种个玄珠在泥底。
"猎猎寒芜引,承风势不还。放来应有主,焚去到何山。
逢君方展眉。不知是不是,若是即大奇。我又闻二公,


高轩过 / 善诗翠

洒石霜千片,喷崖泉万寻。何人传指法,携向海中岑。"
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。
"风卷平沙日欲曛,狼烟遥认犬羊群。
磬和天籁响,禅动岳神威。莫便言长往,劳生待发机。"
春归华柳发,世故陵谷变。扰扰陌上心,悠悠梦中见。
见说面前峰,寻常醉亦登。雨馀多菌出,烧甚古崖崩。
盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)
色天夜清迥,花漏时滴沥。东风吹杉梧,幽月到石壁。


送陈秀才还沙上省墓 / 堵绸

"晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
宛转无好姿,裴回更何适。庭前早梅树,坐见花尽碧。
况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。
近来赢得伤春病,柳弱花欹怯晓风。"
"华阴少年何所希,欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有,
万战千征地,苍茫古塞门。阴兵为客祟,恶酒发刀痕。
"春日上芳洲,经春兰杜幽。此时寻橘岸,昨日在城楼。
逢人莫话他事,笑指白云去来。"


武陵春 / 鲜于静

二曰:劝君登商山,不用觅商山皓,云深雪深骡马倒。
灵岿作尽业,惟恭继其迹。地狱千万重,莫厌排头入。
那堪独立思前事,回首残阳雉堞红。"
"何必闲吟蜀道难,知君心出崄巇间。寻常秋泛江陵去,
邻峰道者应弹指,藓剥藤缠旧石龛。
天悲朝雨色,岳哭夜猿声。不是心偏苦,应关自古情。"
□若长如此,名须远逐身。闲斋舒复卷,留滞忽经旬。"
风刮阴山薄,河推大岸斜。只应寒夜梦,时见故园花。


枫桥夜泊 / 力醉易

木母金公性本温。十二宫中蟾魄现,时时地魄降天魂。
欲知我家在何处,北邙松柏正为邻。
"飘风暴雨可思惟,鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依,
扪萝盖输山屐伴,驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树,
百年为市后为池。
"嵩峰有客远相寻,尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户,
"菌阁芝楼杳霭中,霞开深见玉皇宫。
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏,将谓光阴半虚弃。


品令·茶词 / 虎曼岚

"农舍田头鼓,王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓,
句冷杉松与,霜严鼓角知。修心对闲镜,明月印秋池。"
荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"
舞袖弓弯浑忘却,罗衣空换九秋霜。"
身心闲少梦,杉竹冷多声。唯有西峰叟,相逢眼最明。"
放怀凉风至,缓步清阴重。何事亲堆案,犹多高世踪。"
有草皆为户,无人不荷戈。相逢空怅望,更有好时么。"
浪死虚生。世人纵识师之音,谁人能识师之心。