三字令·春欲尽
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
"竹引丝随袅翠楼，满筵惊动玉关秋。
"危栏压溪溪澹碧，翠袅红飘莺寂寂。此日长亭怆别离，
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
卫玠官高难久立，莫辞双卷水精帘。"
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
不独卷怀经世志，白云流水是心期。"
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
三字令·春欲尽拼音解释:
.sao hua sui hen ye lai yu .ba jiu que lian qing hou han .
.luan long yi ye jiang kun qiu .yi miao qian nian zhen bi liu .
.mei jiu nong xin ke yao gu .men shen shui gan qiang ti hu .
.han yu xiao xiao luo jing wu .ye shen he chu yuan ti wu .
.zhu yin si sui niao cui lou .man yan jing dong yu guan qiu .
.wei lan ya xi xi dan bi .cui niao hong piao ying ji ji .ci ri chang ting chuang bie li .
ping sheng sheng ji he wei zhe .san jing cang tai shi mu tian ..
wei jie guan gao nan jiu li .mo ci shuang juan shui jing lian ..
luo yang cai zi duo qing si .heng ba jin bian yue ma tou .
ci shen yuan zuo jun jia yan .qiu she gui shi ye bu gui ..
bu du juan huai jing shi zhi .bai yun liu shui shi xin qi ..
cong ci ji qian wei ji xiang .peng lai san ke zou dong xun ..
ye ban meng xing zhui fu xiang .yu chang pan jie you he yin ..
译文及注释
译文
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。
朝中事情多半无(wu)能为力，劳苦不息而不见成功。
十个人中有九个人是可以用(yong)白眼相向的，最没有用处的就是书生。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清。
再次来到苏州，只觉得万事皆非(fei)。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台，在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚，山花盛开，所以特地写信邀请好友熊少府你(ni)无论如何不管是天晴还是下雨，一定要前来游赏。你来后，你我朋友二人要随意地开怀畅饮，不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩，因为一旦错过时机，风雨一过天气虽说晴朗了，但到那时，你我朋友说不定又是你东我西各在天涯，再也难得相聚；或者即使没有你东我西各在天涯，也能再相聚首，但到那时也是春光不待人，早也匆匆的过去了。
欧阳修开始在滁州任职，自号为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见义勇为，即使有陷阱在前面，都一往无前即使身(shen)受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
你胸藏诗书万卷学问深广，怎么能够低头埋没在草莽。
驾车(che)的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。
人到三十才得个一命官，仕宦的念头快要消磨完。
注释
⑻骊珠：传说中的珍珠，出自骊龙颔下。此处用以形容歌声动人如珠圆玉润。
9.举觞：举杯饮酒。
竹槛：竹栏杆。
18. 物力：指财物，财富。
（51）顾笑武阳：回头冲武阳笑。顾，回头看。
⑶客：客居。
赏析
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。”“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧， “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘(piao piao)姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说，诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说，改从排解忧怀角度着笔，由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。奴子摇扇，暑热成秋，环境宜人；玉盘鲜梅，吴盐似雪，饮馔精美。对此自可开怀，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪(de lang)漫洒脱情怀。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘(ban jie)屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲(sheng bei)”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
1、正话反说
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。”“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧， “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘(piao piao)姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说，诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说，改从排解忧怀角度着笔，由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。奴子摇扇，暑热成秋，环境宜人；玉盘鲜梅，吴盐似雪，饮馔精美。对此自可开怀，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪(de lang)漫洒脱情怀。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘(ban jie)屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲(sheng bei)”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
1、正话反说
创作背景
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
胡有开( 先秦 )
收录诗词 (3396) 首
简 介
胡有开 胡有开，字益之，建昌南城（今属江西）人。孝宗淳熙二年（一一七五）进士。宁宗开禧元年（一二○五），为秘书郎。二年，兼国史院编纂、实录院检讨官。三年致仕。事见《南宋馆阁续录》卷八、九。
浣溪沙·谁念西风独自凉
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨，绣田花朵弄残春。
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
蝶恋花·画阁归来春又晚
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。"
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
一枝斜亸金琅珰。天风飕飕叶栩栩，蝴蝶声干作晴雨。
燕子不来花着雨，春风应自怨黄昏。"
清平乐·怀人
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
而今只有孤根在，鸟啄虫穿没乱蓬。"
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。"
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
一首长歌万恨来，惹愁漂泊水难回。
"到处有同人，多为赋与文。诗中难得友，湖畔喜逢君。
读易象
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
小儒末座频倾耳，只怕城头画角催。"
万般不及僧无事，共水将山过一生。"
晋室既无明圣主，果为胡虏乱中原。"
春不雨
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
欲识蓬莱今便是，更于何处学忘机。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
"近来参谒陡生疏，因向云山僻处居。出为羁孤营粝食，
因随暮雨不归天。眉分初月湖中鉴，香散馀风竹上烟。
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
庾监高楼月，袁郎满扇风。四年将故事，两地有全功。
扶风歌
红儿被掩妆成后，含笑无人独立时。
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍，百氏群书讲贯来。
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接，大底龙津有浪翻。
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
一带远光何处水，钓舟闲系夕阳滩。"
介之推不言禄
清境渐深官转重，春时长是别人来。"
"县与白云连，沧洲况县前。岳僧同夜坐，江月看秋圆。
"君行君文天合知，见君如此我兴悲。只残三口兵戈后，
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨，绣田花朵弄残春。
"江花岸草晚萋萋，公子王孙思合迷。无主园林饶采伐，
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
驰情望海波，一鹤鸣九皋。
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
敢将恩岳怠斯须。"
兰为官须握，蒲因学更编。预愁摇落后，子美笑无毡。"
"秋深庭色好，红叶间青松。病客残无着，吾师甚见容。
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律，言重终期雪北军。
秦女休行
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆，雪霜危栈去堪愁。
"会合无由叹久违，一年一度是缘非。
"柳近清明翠缕长，多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽，
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
卖残牡丹
都来总向人间看，直到皇天可是平。"
如今足得成持取，莫使江湖却钓鱼。"
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
"嘉运良时两阻修，钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事，
"万里重山绕福州，南横一道见溪流。天边飞鸟东西没，
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
拥鼻绕廊吟看雨，不知遗却竹皮冠。"