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春暮西园

未知 / 左纬

流华净肌骨,疏瀹涤心原。 ——颜真卿
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。
崎岖石磴绝游踪,薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞,
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
许睿禅心彻,汤休诗思长。朗吟疏磬断,久语贯珠妨。 ——段成式
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
望断长安故交远,来书未说九河清。"
野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
招摇随步锡,仿佛听行轮。 ——崔子向
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益
醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
自古皆传蜀道难,尔何能过拔蛇山。
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。


春暮西园拼音解释:

liu hua jing ji gu .shu yue di xin yuan . ..yan zhen qing
mi sa xi feng jie he han .san man bu rong li yan qu .qing ming ying xiao yu hua gan .
qi qu shi deng jue you zong .bao wu ming ming cang ban feng .suo luo yan ying mi xian dong .
suo ku xiu cheng yao .kai lou you jian shi .wu xin pei yan ji .yin ku yi jing shi ..
xu rui chan xin che .tang xiu shi si chang .lang yin shu qing duan .jiu yu guan zhu fang . ..duan cheng shi
.bai shou qi chan zhe .chang tan ba chan you .neng ling guo jiang ke .pian qi shi xiang chou .
wang duan chang an gu jiao yuan .lai shu wei shuo jiu he qing ..
ye se geng bu jin .xi rong diao zi xian .fen yin duo wo tui .bai ji shao xiang guan ..
yi ou jie que shan zhong zui .bian jue shen qing yu shang tian .
lan ji yun zhong fu .yong kai hai shang feng .nian nian de yi guan .qie shi mo cai feng ..
lao sheng geng yu ji shi xiu .su xian zhai gu yan xia lao .yi di fen huang cao mu chou .
zhao yao sui bu xi .fang fo ting xing lun . ..cui zi xiang
.tong liang jian ge ji qu qu .shi shang tan zhu bu jian zhu .bian yu ying shen sha cao an .
cui dong yan hong ru .xuan chuang ri yue ping .can cha wu ling wan .fen bei ba chuan ming . ..li yi
zui mian ling shang cao .bu jue ye lu nong .yi meng dao tian xiao .shi jue yi zui zhong .
zi gu jie chuan shu dao nan .er he neng guo ba she shan .
.ri yue chu you mei .tai cheng kong bai yun .sui kuan bai xing tu .jian que liu chao fen .
.you lai chang bu mei .wang shi zhong si liang .qing wei ji nian ke .gu yi jin ye shuang .

译文及注释

译文
银鞍与白马相(xiang)互辉映,飞奔起来如飒飒流星。
耜的尖刃多锋利,
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也(ye)只是会生出许多哀愁。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
茅草房庭院经常打扫,洁净得没(mei)有一丝青苔。花草树木成行成垄,都是主人亲手栽种。
漫山遍野(ye)的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无(wu)际,犹如整齐的草坪。
我也刚刚从那里仰望山上的石镜,并顺流上达流水尽头。
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人。
行遍天涯,看尽人情。想不到重回故地时,故人已如花飘(piao)零。忆当时与她花下别离,相对无言,只有离愁别绪噎胸间,现在只剩绿窗青天如故,却已非当时风景了。

注释
⑴采桑子:词牌名。又名“丑奴儿令”、“罗敷艳歌”、“罗敷媚”。
⑤局:局促,狭小。
⑹蜀天:蜀中雅州,常多阴雨,号曰漏天。
(36)根据前后用语结构的特点,此句之下当有“此中年也”一句,但传统本子均无此句。
⑶开元:为唐玄宗李隆基的年号。

赏析

  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就(shi jiu)像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”,诗人仍然斗胆发问,显示出追求真理的执着精神,一连五问,以排比的句式、充沛的气势喷射而出:“有牛岂不力,何惮使服箱?有女岂不工,何惮缝衣裳?有斗岂不柄,何惮挹酒浆?卷舌不得言,安用施穹苍?何彼东方箕,有恶务簸扬?唯识此五者,愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里,历数了一系列天文星象,说织女不能织;牵牛不能拉车;北斗杓星不能舀酒浆,箕星不能簸扬,指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之,指出:有牛不让拉车;有织女不让缝衣裳;有斗不让挹酒浆,有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用,有言责的不能进言,唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶,肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在,作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽,并猛烈抨击,将全诗推向高潮。不仅集中(ji zhong)表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度,而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
  诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观(de guan)察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  这首诗很可能是为嵇康的悼诗或者悼其下狱。首先,“林中有奇鸟,自言是凤凰。清朝饮醴泉,日夕栖山岗。高鸣彻九州,延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情,缘事而发”,“师心以遣论”。这诗的起因应该不是自伤身世,苦无洁身之道那般简单。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿,孤雁自喻,桃李尚惧成蹊,自己不会自言凤凰。其次,嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟,自言是凤凰。”显得既爱其才,又几分笑弄,更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉,日夕栖山岗。高鸣彻九州,延颈望八荒。”短短二十字写的正是“性烈而才隽” “高情远志,率然玄远” 的嵇康。
  颔联二句用了两个典故,出句用的是东汉尚长之典,见三国魏嵇康《高士传》。汉建武(汉光武帝年号,25年六月—56年四月)中,尚长子女婚嫁已毕,遂不问家事出游名山大川,后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令,蔑视功名富贵,不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查,他觉得这个督查粗俗而又傲慢,但是又不得不去,一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮,陶渊明忍无可忍,说“我不能为了五斗米向小人折腰”,于是挂印归去。此二句这两个典故,表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想,而且归隐之心非常迫切。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人(rang ren)物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  颔联:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光,被后世用来形容已陷入绝境,忽又出现转机。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  人生境界也是如此。在生命过程中,不论经营爱情、事业、学问等,勇往直前,后来竟发现是一条没法走的绝路,山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看,也许有别的路通往别处;即使根本没路可走,往天空看吧!虽然身体在绝境中,但是心灵还可以畅游太空,自在、愉快地欣赏大自然,体会宽广深远的人生境界,不觉得自己穷途末路。
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。

创作背景

  此诗作于天宝(唐玄宗年号,742—756)初年。据《资治通鉴·天宝元年》记载:“是时,天下声教所被之州三百三十一,羁縻之州八百,置十节度、经略使以备边。……凡镇兵四十九万人,马八万馀匹。开元之前,每岁供边兵衣粮,费不过二百万;天宝之后,边将奏益兵浸多,每岁用衣千二十万匹,粮百九十万斛,公私劳费,民始困苦矣。”由此可知,诗人所歌咏的虽为历史,但是诗的内容却表达了他对唐玄宗“益事边功”的穷兵黩武开边之策的看法。

  

左纬( 未知 )

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简 介

左纬 左纬(?~约1142)字经臣,号委羽居士,黄岩县(今浙江黄岩区)城东永宁山下人。少时以诗文闻名台州。早岁从事举子业,后以为此不足为学,弃去,终身未仕。

南浦·旅怀 / 张士猷

章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
"万里无云镜九州,最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落,
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖,早晚青旗引春帝。
白芷生还暮,崇兰泛更香。谁知揽结处,含思向馀芳。"
自省此身非达者,今朝羞拜四先生。"
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。


后赤壁赋 / 王右弼

"碧山本岑寂,素琴何清幽。弹为风入松,崖谷飒已秋。
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
"嘿坐能除万种情,腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听,
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"


和宋之问寒食题临江驿 / 阮瑀

当时将相谁堪重,徐盛将军最不甘。"
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
思得乘槎便,萧然河汉游。"
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"


登泰山 / 翟思

毛羽皆遭冻,离褷不能翙。翻浪洗虚空,倾涛败藏盖。 ——孟郊
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
舍寐缘孤月,忘形为九秋。垂名如不朽,那恨雪生头。"
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
"玄律阴风劲,坚冰在玉壶。暗中花更出,晓后色全无。
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
蔽景乘朱凤,排虚驾紫烟。不嫌园吏傲,愿在玉宸前。


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 李占

三川奚所赖,双剑最堪矜。鸟道微通处,烟霞锁百层。"
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
白云开处唳松风。归当华表千年后,怨在瑶琴别操中。
阑药凋红艳,庭槐换绿阴。风光徒满目,云雾未披襟。 ——白居易
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
阿连诗句偏多思,遥想池塘昼梦成。"


稽山书院尊经阁记 / 徐光义

似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
"玉皇前殿掌书仙,一染尘心下九天。
玉纤素绠知何处,金井梧枯碧甃寒。"
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
"破额幞头衫也穿,使君犹许对华筵。


缁衣 / 阎循观

"旧隐匡庐一草堂,今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势,
昨日诏书犹漏缺,未言商也最能诗。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
客愁勿复道,为君吟此诗。"
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
"桃源有僧舍,跬步异人天。花乱似无主,鹤鸣疑有仙。


离骚 / 权德舆

忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
抱璞心常苦,全真道未行。琢磨忻大匠,还冀动连城。"
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
羽客不知何处去,洞前花落立多时。"
青林思小隐,白雪仰芳名。访旧殊千里,登高赖九城。 ——王起
鲜飙收晚翠,佳气满晴空。林润温泉入,楼深复道通。


咏归堂隐鳞洞 / 阮逸女

"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
君圣臣贤鱼水契,鸿基须贺永清平。
"秋是忆山日,禅窗露洒馀。几悬华顶梦,应寄沃洲书。
"印火荧荧,灯续焰青。 ——张希复
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
武陵期已负,巫峡梦终迷。独立销魂久,双双好鸟啼。"
一从化真骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。


采桑子·笙歌放散人归去 / 吕不韦

江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"
野麰渐丰萌。窑烟幂疏岛, ——孟郊
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
"旧族知名士,朱衣宰楚城。所嗟吾道薄,岂是主恩轻。
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"