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大麦行

唐代 / 邵岷

"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
"欲往几经年,今来意豁然。江风长借客,岳雨不因天。
"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
落向天涯海边去。险竿儿,尔须知,险途欲往尔可思。
"丹墀朝退后,静院即冥搜。尽日卷帘坐,前峰当槛秋。
"苏子卧北海,马翁渡南洲。迹恨事乃立,功达名遂休。
幽鸟唤人穿竹去,野猿寻果出云来。"
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹,又得官司重接连。
范子相句践,灭吴成大勋。虽然五湖去,终愧磻溪云。
"田园经雨绿分畦,飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起,
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
宾筵尽狐赵,导骑多卫霍。国史擅芬芳,宫娃分绰约。 ——韩愈
由来稽古符公道,平地丹梯甲乙高。"
爽助门庭肃,寒摧草木衰。黄干向阳菊,红洗得霜梨。 ——白居易


大麦行拼音解释:

.yi mian cuo tuo fu sui hua .gan ci shuang bin xue cheng hua .ming cong liang bang kao sheng di .
.yu wang ji jing nian .jin lai yi huo ran .jiang feng chang jie ke .yue yu bu yin tian .
.bu gong chui yang ying qi liao .yi shan lin lu zi jiao rao .you ren guo qu zhi xiang yuan .
feng xian yao ju shu jian xin .hua lian you qi hong sui pei .cao lian zheng che bi rao lun .
luo xiang tian ya hai bian qu .xian gan er .er xu zhi .xian tu yu wang er ke si .
.dan chi chao tui hou .jing yuan ji ming sou .jin ri juan lian zuo .qian feng dang jian qiu .
.su zi wo bei hai .ma weng du nan zhou .ji hen shi nai li .gong da ming sui xiu .
you niao huan ren chuan zhu qu .ye yuan xun guo chu yun lai ..
liang huan xuan shi jing he yuan .yi zhi xia dian lao mo ying .you de guan si zhong jie lian .
fan zi xiang ju jian .mie wu cheng da xun .sui ran wu hu qu .zhong kui bo xi yun .
.tian yuan jing yu lv fen qi .fei gai xian xing jiu li di .fu xiu qing feng chen bu qi .
qu xiang pi pa cui jiu chu .bu tu wei le xiang shui yun ..
bin yan jin hu zhao .dao qi duo wei huo .guo shi shan fen fang .gong wa fen chuo yue . ..han yu
you lai ji gu fu gong dao .ping di dan ti jia yi gao ..
shuang zhu men ting su .han cui cao mu shuai .huang gan xiang yang ju .hong xi de shuang li . ..bai ju yi

译文及注释

译文
李(li)陵打过大漠,北进数千里(li),所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
过去关中一带遭遇战乱,家里的兄弟全被乱军杀戮。
献赋十年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
长干里吴地的姑娘(niang),眉目清秀,娇艳可比明月。
斟满淡绿色的美酒,请您再住(zhu)几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风(feng)苦雨。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
我那位癫狂的酒友张旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
时间已过午夜,已约请好的客人还没有来,我无聊地轻轻敲着棋子,震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
桃李须待春天,但谁能使春日永驻不逝?
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到(dao)了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎(lang)这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖(xiu)来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。
一定要爱惜自(zi)己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!

注释
13.桴(fú)止响腾:鼓槌停止了(敲击),声音还在传播。腾,传播。
⑶潮:指长江江潮。空城:指荒凉空寂的残破城垣。
曰武姜:叫武姜。武姜,郑武公之妻,“姜”是她娘家的姓,“武”是她丈夫武公的谥号。
[32]陈:说、提起。
[38]酾(shī)酒:斟酒。
⑷阑干:这里指横斜的样子。

赏析

  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的(de)风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
  爱情遇合既同梦幻,身世遭逢又如此不幸,但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益,也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求,“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”,从事这场战争的群体和它的领导者,总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉,使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的;这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子,使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此,写妻子怀念从军的丈夫的诗篇,通常会包含两方面的内容:为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉;思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
  作者叹息的内容:1.自己的苦 2.周围人的苦 3.战乱给人们带来的痛苦
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云:“余贞元二十一年为屯田员外郎时,此观未有花。是岁出牧连州(今广东省连县),寻贬朗州司马。居十年,召至京师。人人皆言,有道士手植仙桃满观,如红霞,遂有前篇,以志一时之事。旋又出牧。今十有四年,复为主客郎中,重游玄都观,荡然无复一树,惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字,以俟后游。时大和二年三月。”
  全诗是有感脱口而出,直吐心曲,坦率真挚,以重章反覆抒发,语言自然中节,不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同,采用一章中两韵交错,各章一、五、七句同韵;二、四、六、八句同韵,后者是规则的间句韵。
  尾联“谁能将旗鼓,一为取龙城”,抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马,克敌致胜,结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式,倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题,表明是将领无能,指挥不得力以致连年征战,这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称(you cheng)骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注(shang zhu)重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  李商隐写得最好的爱情诗,几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  首联“行子对飞蓬,金鞭指铁骢”,紧扣题意,写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”,自然使人联想到“行子”身影的轻疾,可谓形神毕现。
  汪森《韩柳诗选》曰:“‘丛萼’四句,写物极能刻画。”“丛萼中竞秀,分房外舒英”,写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看,该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知,诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植,劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧,故有枝条时从树上倒垂向下,突兀强劲的枝节,又常相对而生。好一幅灵寿木的生(de sheng)态图,其外柔内刚的形态,简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。

创作背景

  还有一种说法认为,诗的内容与安史之乱时的情景不合,并非作于安史之乱爆发之后,当作于开元(唐玄宗年号,713~741)末天宝(唐玄宗年号,742~756)初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌,这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的,此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云:“玩‘天兵照雪下玉关’之句,当为开元、天宝之间为征讨四夷而作,庶几近是。”

  

邵岷( 唐代 )

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简 介

邵岷 浙江龙游人,居江苏元和,字百峰,号毅斋。诸生。生平足迹所涉极广。干隆元年举鸿博,以荐牍误武生为附生,遭斥逐。工诗,登览之作尤佳。稿多散佚。

酒泉子·长忆观潮 / 皇甫彬丽

仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
隔海城通舶,连河市响楼。千官倚元老,虚梦法云游。"
"携文过水宿,拂席四廊尘。坠果敲楼瓦,高萤映鹤身。
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。
征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"


送人 / 第五弘雅

惟有千金更堪重,只将高卧向齐王。"
"玉漏移中禁,齐车入太清。渐知催辨色,复听续馀声。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,
秋至皆零落,凌波独吐红。托根方得所,未肯即随风。
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
大壁旷凝净,古画奇駮荦。凄如羾寒门,皓若攒玉璞。 ——韩愈


长安清明 / 佟佳洪涛

"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,
有会必惬,无惭曩贤。 ——潘述
"谁为梅花怨未平,一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静,
夜泊江门外,欢声月里楼。明朝归去路,犹隔洞庭秋。
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
"边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,


王充道送水仙花五十支 / 顾巧雁

独向东南人不会,弟兄俱在楚江湄。"
四海奋羽仪,清风久播驰。沈郁林难厕,青山翻易阻。
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛,曲岸家家系小舟。
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"


卜算子·旅雁向南飞 / 公西明明

"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
登临继风骚,义激旧府恩。 ——李崿"
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
"昂藏大步蚕丛国,曲颈微伸高九尺。
方知醉兀兀,应是走营营。凤阁鸾台路,从他年少争。 ——白居易"


北齐二首 / 骆念真

"陇雁南飞河水流,秦城千里忍回头。
太平时节俱无事,莫惜时来话草玄。"
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
"庐山多胜景,偏称二君游。松径苍苔合,花阴碧涧流。
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,


逐贫赋 / 闾丘文超

"纳谏廷臣免犯颜,自然恩可霸江山。
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润,古堂频宿梦魂安。
"万里无云镜九州,最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落,
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"
白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
朝冠飘彩纮。爵勋逮僮隶, ——韩愈


国风·郑风·有女同车 / 蛮金明

石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
仰惧失交泰,非时结冰雹。化邓渴且多,奔河诚已悫。 ——孟郊
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。
猎近昆仑兽,吟招碛石僧。重输右藏实,方见左车能。
"未明龙骨骏,幸得到神州。自有千金价,宁忘伯乐酬。
骞翥会应霄汉去,渔竿休更恋沧浪。"
绿鉴开还懒,红颜驻且难。相思谁可诉,时取旧书看。"


扫花游·九日怀归 / 钊庚申

一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
贱子感一言,草茅发光辉。从来鸡凫质,得假凤凰威。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,


寒塘 / 壤驷鸿福

以上见《事文类聚》)
诗情冷淡知音少,独喜江皋得见君。"
"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
流落同千古,风骚共一源。消凝伤往事,斜日隐颓垣。"
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
耳鸣目眩驷马驰, ——谢良辅