夏日田园杂兴
须寻最近碧霄处，拟倩和云买一峰。"
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
"报花消息是春风，未见先教何处红。
更就微虫借光影。欲放时，泪沾裳。冲篱落，千点光。"
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
"先生九华隐，鸟道隔尘埃。石室和云住，山田引烧开。
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
夏日田园杂兴拼音解释:
xu xun zui jin bi xiao chu .ni qian he yun mai yi feng ..
xiang de hua xing feng tu bian .zhou ren ying wei li sheng ci ..
.bao hua xiao xi shi chun feng .wei jian xian jiao he chu hong .
geng jiu wei chong jie guang ying .yu fang shi .lei zhan shang .chong li luo .qian dian guang ..
.mo mo cang jiang lao .guan fen you ye rong .li chao ban jin dian .zou zhi shang zhi ming .
zhe jian zhan li kuang .li jing si zhao xun .chu yin cheng duo can .kuang nai chu yu qin ..
zhong you xian kan xu yi shi .duo chuan ci dai le tian lai ..
wen shuo chun lai geng chou chang .bai hua shen chu yi seng gui ..
.xian sheng jiu hua yin .niao dao ge chen ai .shi shi he yun zhu .shan tian yin shao kai .
yan bo bu dong ying chen chen .bi se quan wu cui se shen .yi shi shui xian shu xi chu .yi luo qing dai jing zhong xin .
译文及注释
译文
剑起案列的(de)秋风，驰马飞出了咸阳。
一直到红日渐斜，远行人才上马而去，此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
管仲说：“我当初贫(pin)困的时候，曾经和鲍叔经商，分财利时自(zi)己常常多(duo)拿一些，但鲍叔不认为我贪财，知道我生活贫困。我曾经为鲍叔办事，结果使他更加穷困，但鲍叔不认为我愚笨，知道时机有利和不利。我曾经多次做官，多次都被君主免职，但鲍叔不认为我没有才干，知道我没有遇到好时机。我曾多次作战，多次战败逃跑，但鲍叔不认为我胆小，知道我还有老母的缘故。公子纠失败，召忽为我而死，我被关在深牢中受屈辱，但鲍叔不认为我无耻，知道我不会为小节而羞，却会因为功名不曾显耀于天下而耻。生我的是父母，了解我的是鲍叔啊！”
我想辞去官职丢弃符节，拿起竹篙自己动手撑船。
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
在外寄(ji)人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排(pai)遣的忧愁。
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
路旁之人问他们所笑何事？他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
下过小雨后，蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下，发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院，又陪柳絮越过东墙，经常为鲜花奔忙。
离别跟这样的情景最(zui)为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄(bao)，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
登山岭头就是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴，要与您连日连夜醉在壶觞之中。
黄河之水从西而来，它决开昆仑，咆哮万里，冲击着龙门。
注释
14.无赖：无所倚靠；无可奈何。
惑：迷惑，欺骗。
落晖：西下的阳光。
⑽纷：盛多。耆旧：年老的朋友，也指年高望重者，此指庞德公。
玉盘：一轮玉盘。
57自：自从。
96.在者：在侯位的人。
赏析
其一
秦惠王伐蜀不识道路，于是造五只石牛，置金牛尾下，扬言牛能屙金。蜀王负力信以(yi)为真，派五壮士拉牛回国，为秦开出通蜀的道路。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人(shi ren)不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故作者笔锋一转，发出(fa chu)深深的慨叹：
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼，“侧见”两字暗示李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就如同一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，“矫矫珍木巅，得无金丸惧？”意思是说：不要太得意了！你们闪光的羽(de yu)毛这样显眼，不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？这两句，诗人假托孤鸿的口吻，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点明了全诗的题旨，忠告他的政敌：才华和锋芒外露，只怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，只怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑然天成，不着痕迹。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于公元754年（天宝十三载）以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”，虽只写“誓”，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词，说“谁不见”，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。“今见功名胜古人”，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”，不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，则更喜欢强者，喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见，今见功名胜古人”所感到的正是如此。
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字(yi zi)赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
秦惠王伐蜀不识道路，于是造五只石牛，置金牛尾下，扬言牛能屙金。蜀王负力信以(yi)为真，派五壮士拉牛回国，为秦开出通蜀的道路。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人(shi ren)不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故作者笔锋一转，发出(fa chu)深深的慨叹：
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼，“侧见”两字暗示李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就如同一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，“矫矫珍木巅，得无金丸惧？”意思是说：不要太得意了！你们闪光的羽(de yu)毛这样显眼，不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？这两句，诗人假托孤鸿的口吻，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点明了全诗的题旨，忠告他的政敌：才华和锋芒外露，只怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，只怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑然天成，不着痕迹。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于公元754年（天宝十三载）以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”，虽只写“誓”，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词，说“谁不见”，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。“今见功名胜古人”，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”，不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，则更喜欢强者，喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见，今见功名胜古人”所感到的正是如此。
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字(yi zi)赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
董剑锷( 魏晋 )
收录诗词 (3839) 首
简 介
董剑锷 （1622—1703）明末清初浙江鄞县人，字佩公，一字孟威，号晓山。少而清俊，工诗文。入清，立志为遗民，曾潜行至海上，欲有所作为。有《墨阳集》、《晓山游草》。
锦瑟
"月当银汉玉绳低，深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树，
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
"山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
微风红叶下，新雨绿苔黏。窗外松初长，栏中药旋添。
举手一挥临路岐。"
"老住香山初到夜，秋逢白月正圆时。
池角通泉脉，堂心豁地形。坐中寒瑟瑟，床下细泠泠。
宋定伯捉鬼
号令朝移幕，偷踪夜斫营。云梯曾险上，地道惯深行。
少闻健日肯休闲。鹰饥受绁从难退，鹤老乘轩亦不还。
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨，今因世路接馀光。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句，南国佳人怨锦衾。
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚，千里函关囚独夫。
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
"斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
"谢家双植本图荣，树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃，
人生随处堪为乐，管甚秋香满鬓边。"
"劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。
"殷殷生念厚，戚戚劳者多。二时昼夜等，百岁讵几何。
从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林。"
等闲何处得灵方，丹脸云鬟日月长。
银床梧叶下，便觉漏声长。露砌蛩吟切，那怜白苎凉。"
泊船瓜洲
"台岭生奇树，佳名世未知。纤纤疑大菊，落落是松枝。
树色连秋霭，潮声入夜风。年年此光景，催尽白头翁。"
潜润滋云起，荧华射浪浮。鱼龙泉不夜，草木岸无秋。
守月通宵坐，寻花迥路行。从来爱知道，何虑白髭生。"
"新晴夏景好，复此池边地。烟树绿含滋，水风清有味。
"悄悄深宫不见人，倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜，
笑向卿卿道，耽书夜夜多。出来看玉兔，又欲过银河。
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
高山流水·素弦一一起秋风
"汉家遗事今宵见，楚郭明灯几处张。
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
何事登楼□□□，几回搔首□思归。"
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
高人留宿话禅后，寂寞雨堂空夜灯。"
仪容方称十年童。心灵暗合行人数，药力潜均造化功。
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
吴山为我高，霅水为我深。万景徒有象，孤云本无心。
蟾宫曲·问人间谁是英雄
从此香山风月夜，只应长是一身来。
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
省试湘灵鼓瑟
缭绕先经塞，霏微近过城。因风低未敛，带雨重还轻。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
"老来生计君看取，白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍，
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
灵通指下砖甓化，瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣，
"逐暖来南国，迎寒背朔云。下时波势出，起处阵形分。
无可奈何兮，已焉哉。惟天长而地久，前无始兮后无终。
金缕曲二首
翠岑当累榭，皓月入轻舟。只有思归夕，空帘且梦游。"
见《云溪友议》）
衰禽识旧木，疲马知归道。杨柳长庭柯，兰荃覆阶草。
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
"促促生有涯，营营意无限。无限意未申，有涯生已晚。
"河塞日骎骎，恩仇报尽深。伍员忠是节，陆绩孝为心。
明朝却欲归城市，问我来期总不知。"
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
中秋月·中秋月
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
梁园应有兴，何不召邹生。"
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。
溪上玉楼楼上月，清光合作水晶宫。"
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
云归无定所，鸟迹不留空。何必劳方寸，岖崎问远公。"
未胜无丹嘴，何劳事绿衣。雕笼终不恋，会向故山归。"
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
带河衰草断，映日旱沙飞。却到禅斋后，边军识衲衣。"
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
急管停还奏，繁弦慢更张。雪飞回舞袖，尘起绕歌梁。
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
晓日襟前度，微风酒上生。城中会难得，扫壁各书名。"
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚，五云多绕日边飞。