美女篇
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
"大德讵可拟，高梧有长离。素怀经纶具，昭世犹安卑。
"曲阜国，尼丘山。周公邈难问，夫子犹启关。
"诏置海陵仓，朝推画省郎。还家锦服贵，出使绣衣香。
"闻道将军轻壮图，螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服，
古物有灵知所适，貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹，
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"
长安酒徒空扰扰，路傍过去那得知。"
美女篇拼音解释:
qing jing zhu wu yan .gu can xi zi yan .chao zuo you yu xing .chang yin bo zhu tian ..
.liao liao shan guan li .du zuo jiu chu xing .jiu ye duo nian bie .qiu lin yi ye ting .
.ning zhi fu zhong li .gu zhai yi pai huai .li jie cun wang jing .zhan wei qi yu ai .
.da de ju ke ni .gao wu you chang li .su huai jing lun ju .zhao shi you an bei .
.qu fu guo .ni qiu shan .zhou gong miao nan wen .fu zi you qi guan .
.zhao zhi hai ling cang .chao tui hua sheng lang .huan jia jin fu gui .chu shi xiu yi xiang .
.wen dao jiang jun qing zhuang tu .luo jiang cheng xia wei xi qu .jing qi ling luo chen huang fu .
gu wu you ling zhi suo shi .diao qiu fu zhi heng guang xi .yin sen bai ri yan yun hong .
kui huo yi xin qi peng ri .qiang sou kuang fei ni gong ci ..
chang an jiu tu kong rao rao .lu bang guo qu na de zhi ..
译文及注释
译文
正在(zai)恼恨眼前的青山遮断了(liao)(liao)我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
我梦中都在想(xiang)念着的故乡在哪里呢，因为奉了君王之命暂时(shi)欲去又未去。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得(de)胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开，我身穿粗麻衣服，手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气，显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符，身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了，不愿再去与人拥挤，只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊，船浆起伏，江面上浪花翻卷(juan)飞舞。屈原的精神千古永存，屈原的风致万世流传。他生(sheng)平带着芳草，胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后，他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒，才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉，这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天，倒不如与世皆醉死在当年，反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈，凭吊一下千古含冤的屈原。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯？(其五)在典籍中寻觅典故，摘取词句来写诗文，老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂(gua)在天边时，还在伏案疾书。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
我在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
乘着骏马畅快地奔驰啊，驾驭之道岂须马鞭粗重。
世代在海边生活，几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做却又不知道。
有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
注释
冥冥：昏暗
⑸杜甫《春望》诗：“国破山河在，城春草木深。“这句说面对落日映照下的大地山河，想到国破家亡，不禁感慨万端。
⑻爰（yuán）：本发声词，犹言“于是”。丧：丧失，此处言跑失。爰居爰处？爰丧其马：有不还者，有亡其马者。
①严陵：严光，字子陵，东汉余姚人。
21.激激：形容水流迅疾。
（1）篸（zān）：古同“簪”。
⑿外臣：外邦之臣。臣子对别国君主称外臣。
（7）以其类为招：类，同类。招，招诱，即靶子，自身成为射击的目标。
赏析
说蜀道的难行比上天还难，这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
这首诗侧(shi ce)重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
文章第四段是议论，带有总结意味(wei)。以感慨语气，举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例，说明肉体虽然会死，但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸，不可问矣”，但“其气浩然，常留天地之间”，使“百年之后”登临梅花岭者，“无不泪下如雨”，倍受感动，就象亲见了烈士，“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间，充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄，表明烈士精神长存，不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神，也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢，无烈士骨殖，故文章亦侧重于表彰史可法的精神，由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时(de shi)候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
第四段诗人的思绪又回到世俗社会，想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形，感到高阳帝时代清明的政治不会再出现，只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人(nian ren)间，第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间，始终成为诗人心灵的两极，时左时右，使情绪澜翻不已。
这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求，循循善诱，甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中，有宁静的力量(li liang)：“静以修身”，“非宁静无以致远”；有节俭的力量：“俭以养德”；有超脱的力量：“非澹泊无以明志”；有好学的力量：“夫学须静也，才须学也”；有励志的力量：“非学无以广才，非志无以成学”；有速度的力量：“淫慢则不能励精”；有性格的力量：“险躁则不能治性”；有惜时的力量：“年与时驰，意与岁去”；有想象的力量：“遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”；有简约的力量。这篇文章短短几十字，传递出的讯息，比起长篇大论，诫子效果好得多。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速(de su)度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在《宾至》中，作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在《有客》和《过客相寻》中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。反转来再看《《客至》杜甫 古诗》中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
李白的性格本来是很高傲的，他不肯“摧眉折腰事权贵”，常常“一醉累月轻王侯”，在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是，对一个普通的山村妇女却是如此谦恭，如此诚挚，充分显示了李白的可贵品质。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
这首诗侧(shi ce)重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
文章第四段是议论，带有总结意味(wei)。以感慨语气，举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例，说明肉体虽然会死，但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸，不可问矣”，但“其气浩然，常留天地之间”，使“百年之后”登临梅花岭者，“无不泪下如雨”，倍受感动，就象亲见了烈士，“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间，充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄，表明烈士精神长存，不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神，也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢，无烈士骨殖，故文章亦侧重于表彰史可法的精神，由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时(de shi)候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
第四段诗人的思绪又回到世俗社会，想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形，感到高阳帝时代清明的政治不会再出现，只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人(nian ren)间，第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间，始终成为诗人心灵的两极，时左时右，使情绪澜翻不已。
这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求，循循善诱，甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中，有宁静的力量(li liang)：“静以修身”，“非宁静无以致远”；有节俭的力量：“俭以养德”；有超脱的力量：“非澹泊无以明志”；有好学的力量：“夫学须静也，才须学也”；有励志的力量：“非学无以广才，非志无以成学”；有速度的力量：“淫慢则不能励精”；有性格的力量：“险躁则不能治性”；有惜时的力量：“年与时驰，意与岁去”；有想象的力量：“遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”；有简约的力量。这篇文章短短几十字，传递出的讯息，比起长篇大论，诫子效果好得多。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速(de su)度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在《宾至》中，作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在《有客》和《过客相寻》中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。反转来再看《《客至》杜甫 古诗》中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
李白的性格本来是很高傲的，他不肯“摧眉折腰事权贵”，常常“一醉累月轻王侯”，在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是，对一个普通的山村妇女却是如此谦恭，如此诚挚，充分显示了李白的可贵品质。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
创作背景
康熙十五年（1675年）冬，作者离居北京千佛寺，于冰雪中感念良友的惨苦无告，为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词，泪下数行，说：“河粱生别之诗，山阳死友之传，得此而三！”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救，吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。
程瑀( 近现代 )
收录诗词 (9261) 首
简 介
程瑀 （1087—1152）宋饶州浮梁人，字伯寓，号愚翁。徽宗政和六年上舍试第一。钦宗即位，拜左正言，极言时弊，请黜免徐处仁、吴敏、唐恪等。高宗即位，迁给事中，疏言皆切时务。进兵部尚书。因议论宋金关系不专主和，为秦桧所忌，出知信州，旋称疾提举宫观。有《论语说》、《周礼仪》、《饱山集》等。
九日杨奉先会白水崔明府
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
高住最高处，千家恒眼前。题诗饮酒后，只对诸峰眠。
如君兄弟天下稀，雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶，
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
"圣主临前殿，殷忧遣使臣。气迎天诏喜，恩发土膏春。
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
和答钱穆父咏猩猩毛笔
当念反穷巷，登朝成慨叹。"
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
鹭鸶闲步稻苗。秣陵归人惆怅，楚地连山寂寥。
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
湘妃独立九疑暮，汉女菱歌春日长。始知仙事无不有，
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭，小臣髯绝不得去。
（白从令观涨，有女子溺死江上，令赋诗云：
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
兰殿春晴鹦鹉睡，结条钗飐落花风。
独上郊原人不见，鹧鸪飞过落花溪。"
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
"暮春栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识，
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
世路今太行，回车竟何托。万族皆凋枯，遂无少可乐。
"那堪雨后更闻蝉，溪隔重湖路七千。
小重山·几点疏雅誊柳条
不料平民着战衣。树带荒村春冷落，江澄霁色雾霏微。
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客，深深绿树隐啼莺。
春风吹百卉，和煦变闾井。独闷终日眠，篇书不复省。
"云海泛瓯闽，风潮泊岛滨。何知岁除夜，得见故乡亲。
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，
南轩松
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面，风流才调一如初。
"鸾乃凤之族，翱翔紫云霓。文章辉五色，双在琼树栖。
深林怯魑魅，洞穴防龙蛇。水种新插秧，山田正烧畬。
"敬亭埋玉树，知是蒋征君。安得相如草，空馀封禅文。
因成快活诗，荐之尧舜目。"
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
殷王期负鼎，汶水起垂竿。莫学东山卧，参差老谢安。"
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
葛藟
"祁乐后来秀，挺身出河东。往年诣骊山，献赋温泉宫。
玉馔天厨送，金杯御酒倾。剑门乘崄过，阁道踏空行。
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
高价振台阁，清词出应徐。成都春酒香，且用俸钱沽。
离歌不识高堂庆，特地令人泪满衣。"
清镜理容发，褰帘出深重。艳曲呈皓齿，舞罗不堪风。
空摧芳桂色，不屈古松姿。感激平生意，劳歌寄此辞。"
"居藩久不乐，遇子聊一欣。英声颇籍甚，交辟乃时珍。
题胡逸老致虚庵
"汩没朝班愧不才，谁能低折向尘埃。
"南忆新安郡，千山带夕阳。断猿知夜久，秋草助江长。
驻马高溪侧，旅人千里情。雁山山下水，还作此泉声。
白鹭下秋水，孤飞如坠霜。心闲且未去，独立沙洲傍。
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
"官为将相复何求，世路多端早合休。渐老更知春可惜，
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸，红点云疏橘满川。
种树郭橐驼传
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归，金印酬功如斗大。"
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。
暖风花绕树，秋雨草沿城。自此长江内，无因夜犬惊。"
共美持衡日，皆言折槛时。蜀侯供庙略，汉主缺台司。
思君楚水南，望君淮山北。梦魂虽飞来，会面不可得。
决胜虽关勇，防危亦合忧。看他终一局，白却少年头。"
满江红·东武会流杯亭
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
自言历天台，搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去，恍惚入青冥。
"江上风欲来，泊舟未能发。气昏雨已过，突兀山复出。
边尘涨北溟，虏骑正南驱。转斗岂长策，和亲非远图。
珍重远公应笑我，尘心唯此未能除。"
宿江边阁 / 后西阁
逐虏西逾海，平胡北到天。封侯应不远，燕颔岂徒然。"
军中始吹角，城上河初落。深沉犹隐帷，晃朗先分阁。
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
向日荷新卷，迎秋柳半疏。风流有佳句，不似带经锄。"
帝乐风初起，王城日半斜。宠行流圣作，寅饯照台华。
"缭绕西南隅，鸟声转幽静。秀公今不在，独礼高僧影。
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）