清平乐·夏日游湖
老岂无谈笑，贫犹有酒浆。随时来伴侣，逐日用风光。
交印君相次，褰帷我在前。此乡俱老矣，东望共依然。
汉廷累下征贤诏，未许严陵老钓矶。"
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
妾心不自信，远道终难寄。客心固多疑，肯信非人意。
汤沐疏封在，关山故梦非。笑看鸿北向，休咏鹊南飞。
"归来青壁下，又见满篱霜。转觉琴斋静，闲从菊地荒。
目昏思寝即安眠，足软妨行便坐禅。
"雨送奔涛远，风收骇浪平。截流张旆影，分岸走鼙声。
"冕旒初负扆，卉服尽朝天。旸谷初移日，金炉渐起烟。
清平乐·夏日游湖拼音解释:
lao qi wu tan xiao .pin you you jiu jiang .sui shi lai ban lv .zhu ri yong feng guang .
jiao yin jun xiang ci .qian wei wo zai qian .ci xiang ju lao yi .dong wang gong yi ran .
han ting lei xia zheng xian zhao .wei xu yan ling lao diao ji ..
qing xin zeng xiang ri .zai shou xing yao feng .xian er feng ti wo .zhi ming zi xie gong .
qie xin bu zi xin .yuan dao zhong nan ji .ke xin gu duo yi .ken xin fei ren yi .
tang mu shu feng zai .guan shan gu meng fei .xiao kan hong bei xiang .xiu yong que nan fei .
.gui lai qing bi xia .you jian man li shuang .zhuan jue qin zhai jing .xian cong ju di huang .
mu hun si qin ji an mian .zu ruan fang xing bian zuo chan .
.yu song ben tao yuan .feng shou hai lang ping .jie liu zhang pei ying .fen an zou pi sheng .
.mian liu chu fu yi .hui fu jin chao tian .yang gu chu yi ri .jin lu jian qi yan .
译文及注释
译文
行(xing)军迷路失方向，傍晚还没(mei)有住宿的地方。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了(liao)我又娶了个美丽如玉的新人。
不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得(de)前来爬山的人白白地欢喜一场。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零(ling)乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜(xie)斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
刺史提名赦免观察使扣压，命运坎坷只能够迁调荒漠。
我怎能这样使内心烦闷忧愤，老是且进且退地厮混。
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
我在游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你(ni)可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
登上寺内最高的塔，放眼观看大千世界。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
红漆髹墙壁丹砂涂护版，还有黑玉一般的大屋粱。
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
注释
（32）“指挥”句：诗人自谓能像诸葛亮一样，身居帷幄，就能使胡人心悦诚服，听从调遣。指挥，发令调遣。戎虏，古代对西北少数名族的蔑称。琼筵，盛宴；美宴。这里泛指室内办公地点。
109. 秦昭王：即昭襄王，名则，在位时间为公元前306～前251年。秦破赵长平军，在公元前260年。秦昭王命白起为大将军，在长平大败赵军，活埋赵军降卒四十万人，赵国大为震惊。
平莎：平原。
⑥主中馈：主管厨中飨客的菜肴。
152.玄颜：黑里透红。指天色。烝:上升。
倦：疲倦。
赏析
这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式，不是恋人之间面对面地放声高歌，而是室近人遥无由相会，自为赠答，分别抒发内心焦急渴望的情怀。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
用字特点
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
这失望也为女主人公感觉到了，诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白：“岂敢爱之？畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷，正显出了女主人公的细心处，她唯恐“无折我树杞”的求告，会被心上人(shang ren)误会，故又赶紧声明：“岂敢爱之？畏我父母。”——我不是吝惜杞树，我只是怕我父母知道；因此虽然爱着你，却不能让你翻墙折(qiang zhe)杞前来，我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白，一个“畏”字，吐露着她对父母的斥责，竟是如何的胆战心惊。这样一来，仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明，可怜的女主人公在担心之余，毕竟又给了心上人以温言软语的安慰：“我实在是天天想着你呀，只是父母的斥骂，也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情，似乎是安慰，又似乎是求助，活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。“山河千里国，城阙九重门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚，怒。萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出(kuo chu)泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度，淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年（元和十二年）十月，唐将李愬雪夜攻破蔡州，生擒吴元济。这是平淮关键战役，所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”，但“新”字尤妙，它不但包含“亲”意在内，而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”，而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美，反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结，将全诗一语收拢，山岳为何奔走，阳光为何高照，潼关为何大开，刺史远出迎候何人，这里有了总的答复，成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人，在此句予以直点。这种手法，好比传统剧中重要人物的亮相，给人以十分深刻的印象。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
用字特点
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
这失望也为女主人公感觉到了，诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白：“岂敢爱之？畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷，正显出了女主人公的细心处，她唯恐“无折我树杞”的求告，会被心上人(shang ren)误会，故又赶紧声明：“岂敢爱之？畏我父母。”——我不是吝惜杞树，我只是怕我父母知道；因此虽然爱着你，却不能让你翻墙折(qiang zhe)杞前来，我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白，一个“畏”字，吐露着她对父母的斥责，竟是如何的胆战心惊。这样一来，仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明，可怜的女主人公在担心之余，毕竟又给了心上人以温言软语的安慰：“我实在是天天想着你呀，只是父母的斥骂，也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情，似乎是安慰，又似乎是求助，活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。“山河千里国，城阙九重门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚，怒。萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出(kuo chu)泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度，淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年（元和十二年）十月，唐将李愬雪夜攻破蔡州，生擒吴元济。这是平淮关键战役，所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”，但“新”字尤妙，它不但包含“亲”意在内，而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”，而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美，反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结，将全诗一语收拢，山岳为何奔走，阳光为何高照，潼关为何大开，刺史远出迎候何人，这里有了总的答复，成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人，在此句予以直点。这种手法，好比传统剧中重要人物的亮相，给人以十分深刻的印象。
创作背景
这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅，描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《《江南春》杜牧 》。
揆叙( 明代 )
收录诗词 (9152) 首
简 介
揆叙 揆叙（1675—1717）纳喇氏，字凯功，号惟实居士，谥文端，姓纳喇氏，清满州正黄旗人，大学士纳兰明珠的第二个儿子。康熙间由二等侍卫授侍读，累官至左都御史，着有《隙光亭杂识》、《益戒堂诗集》、《鸡肋集》。
登大伾山诗
张何旧寮寀，相勉在悬舆。常恐似伯玉，瞻前惭魏舒。"
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
"去年今夜在商州，还为清光上驿楼。
故疾梅天发，新诗雪夜成。家贫思减选，时静忆归耕。
九陌尘土黑，话别立远郊。孟坚勒燕然，岂独在汉朝。"
酬刘和州戏赠
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
"北陆收寒尽，东风解冻初。冰消通浅熘，气变跃潜鱼。
莫叹屈声犹未展，同年今日在中书。"
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
"玉烛将成岁，封人亦自歌。八方沾圣泽，异亩发嘉禾。
钟声空下界，池色在清宵。终拟修禅观，窗间卷欲烧。"
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
眼看又上青云去，更卜同衾一两宵。"
莺啼序·春晚感怀
白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。
明日独归花路远，可怜人世隔云霓。"
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂，月影滉漾开干坤。
才与不才争料得，东床空后且娇怜。"
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。
明朝渐校无多去，看到黄昏不欲回。
若怕平原怪先醉，知君未惯吐车茵。"
鸟鹊歌
"白发生来三十年，而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟，
"长空埃壒灭，皎皎月华临。色正秋将半，光鲜夜自深。
"新居多野思，不似在京城。墙上云相压，庭前竹乱生。
丹阳万户春光静，独自君家秋雨声。"
一日读十纸，一月读一箱。朝廷用文治，大开官职场。
诚信不虚发，神明宜尔临。湍流自此回，咫尺焉能侵。
烟收遥岫小，雨过晚川新。倚杖何凝望，中宵梦往频。"
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
文帝议佐百姓诏
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
始知报本终朝礼，旧典时巡只自难。"
却笑召邹兼访戴，只持空酒驾空船。"
玉壶先生在何处？"
惊春花落树，闻梵涧摇风。二谛欣咨启，还应梦寐通。"
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
中外恩重叠，科名岁接连。散材无所用，老向琐闱眠。"
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
夷齐黄绮夸芝蕨，比我盘飧恐不如。
"野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。
"日下西塞山，南来洞庭客。晴空一鸟渡，万里秋江碧。
"相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。
想把文章合夷乐，蟠桃花里醉人参。"
饮湖上初晴后雨二首·其二
策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。"
"劳君辍雅话，听说事疆场。提笔从征虏，飞书始伏羌。
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光。
"但望青山去，何山不是缘。寺幽堪讲律，月冷称当禅。
久闻仙客降，高卧诏书来。一入深林去，人间更不回。"
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳，合穗嘉禾岂解香。
望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
我身虽殁心长在，暗施慈悲与后人。"
"欲话毗陵君反袂，欲言夏口我沾衣。
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
泠泠仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
露滴蜂偷蕊，莺啼日到轩。酒肠堆曲糵，诗思绕干坤。
舟中立秋
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
上山方觉老，过寺暂忘愁。三考千馀日，低腰不拟休。
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
以此聊自足，不羡大池台。"
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
夹岸罗密树，面滩开小亭。忽疑严子濑，流入洛阳城。
杜工部蜀中离席
古文科斗出，新叶剪刀生。树集莺朋友，云行雁弟兄。
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
见药芳时采，逢花好处攀。望云开病眼，临涧洗愁颜。
境胜才思劣，诗成不称心。"
"岧峣下瞰霅溪流，极目烟波望梓州。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。