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绣鸾凤花犯·赋水仙

近现代 / 许必胜

天秋闻别鹄,关晓待鸣鸡。应叹沈冥者,年年津路迷。"
满岁如松碧,同时待菊黄。几回沾叶露,乘月坐胡床。"
露菊班丰镐,秋蔬影涧瀍.共谁论昔事,几处有新阡。
"家贫不自给,求禄为荒年。调补无高位,卑栖屈此贤。
水清迎过客,霜叶落行舟。遥想赤亭下,闻猿应夜愁。"
老于干戈际,宅幸蓬荜遮。石乱上云气,杉清延月华。
顾惟乏经济,扞牧陪从臣。永愿雪会稽,仗剑清咸秦。
此翁取适非取鱼。"
却教青鸟报相思。"
旧僚云出矣,晚岁复何如。海峤瞻归路,江城梦直庐。
烈火发中夜,高烟焦上苍。至今分粟帛,杀气吹沅湘。
"垂老戎衣窄,归休寒色深。渔舟上急水,猎火着高林。
"知君爱鸣琴,仍好千里马。永日恒思单父中,
乱石跳素波,寒声闻几处。飕飕暝风引,散出空林去。
寥寥寒烟静,莽莽夕阴吐。明发不在兹,青天眇难睹。"


绣鸾凤花犯·赋水仙拼音解释:

tian qiu wen bie gu .guan xiao dai ming ji .ying tan shen ming zhe .nian nian jin lu mi ..
man sui ru song bi .tong shi dai ju huang .ji hui zhan ye lu .cheng yue zuo hu chuang ..
lu ju ban feng gao .qiu shu ying jian chan .gong shui lun xi shi .ji chu you xin qian .
.jia pin bu zi gei .qiu lu wei huang nian .diao bu wu gao wei .bei qi qu ci xian .
shui qing ying guo ke .shuang ye luo xing zhou .yao xiang chi ting xia .wen yuan ying ye chou ..
lao yu gan ge ji .zhai xing peng bi zhe .shi luan shang yun qi .shan qing yan yue hua .
gu wei fa jing ji .han mu pei cong chen .yong yuan xue hui ji .zhang jian qing xian qin .
ci weng qu shi fei qu yu ..
que jiao qing niao bao xiang si ..
jiu liao yun chu yi .wan sui fu he ru .hai jiao zhan gui lu .jiang cheng meng zhi lu .
lie huo fa zhong ye .gao yan jiao shang cang .zhi jin fen su bo .sha qi chui yuan xiang .
.chui lao rong yi zhai .gui xiu han se shen .yu zhou shang ji shui .lie huo zhuo gao lin .
.zhi jun ai ming qin .reng hao qian li ma .yong ri heng si dan fu zhong .
luan shi tiao su bo .han sheng wen ji chu .sou sou ming feng yin .san chu kong lin qu .
liao liao han yan jing .mang mang xi yin tu .ming fa bu zai zi .qing tian miao nan du ..

译文及注释

译文
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
。天空好(hao)像要(yao)随着大石一道倾倒下来,山石上(shang)的(de)松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏(bai)树。
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之(zhi)余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行,为我指着山隅为我介绍情况:
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
千万顶行军毡帐之中,将士们酣歌豪饮,酩酊大醉,满天繁星摇曳(ye),那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔,回家的梦,被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛,让梦境延续吧,我知道,梦醒之时,更加百无聊赖。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
我在严武的幕府中志不自展,成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
这里面蕴含着人生的真正意义,想要辨识,却不知怎样表达。

注释
西州:治所在今新疆吐鲁番东南哈拉和卓。
(24)阜:丰盛。
浩然之气:正大刚直的气质。
②离袱:亦作“离蓰”,毛羽始生貌。
(35)银河几时渡:借用牛郎织女七月初七渡过银河相会的传说,比喻陈圆圆何时能嫁吴三桂。

赏析

  这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而(er)去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻(ke)地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢(diao zhuo)之感,更是令人拍案称奇!
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  “风号沙宿潇湘浦,节士悲秋泪如雨”,描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自(fei zi)己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  下句“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

许必胜( 近现代 )

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简 介

许必胜 许必胜,字希文,金坛(今属江苏)人。高宗绍兴十五年(一一四五)进士。官终知无为军巢县。按:《七十二峰足徵集》卷三作字克之,马迹山人,仕至显谟阁待制,忤时归里。《至顺镇江志》卷一八有传。今录诗十七首。

春中喜王九相寻 / 晚春 / 捷伊水

坐来炉气萦空散,共指晴云向岭归。"
芳芷不共把,浮云怅离居。遥想汨罗上,吊屈秋风初。"
秋水清无底,萧然静客心。掾曹乘逸兴,鞍马到荒林。能吏逢联璧,华筵直一金。晚来横吹好,泓下亦龙吟。
此别清兴尽,高秋临水时。好山枉帆僻,浪迹到家迟。
行李须相问,穷愁岂有宽。君听鸿雁响,恐致稻粱难。"
"久游巴子国,屡入武侯祠。竹日斜虚寝,溪风满薄帷。
"拾遗曾奏数行书,懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马,
"晦日连苦雨,动息更邅回。生事萍无定,愁心云不开。


西江月·粉面都成醉梦 / 拓跋瑞静

自叹平生相识愿,何如今日厕应徐。"
铜瓶向影落,玉甃抱虚圆。永愿调神鼎,尧时泰万年。"
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机,抽毫点墨纵横挥。
青林一灰烬,云气无处所。入夜殊赫然,新秋照牛女。
"伐竹为桥结构同,褰裳不涉往来通。天寒白鹤归华表,
杜陵老翁秋系船,扶病相识长沙驿。强梳白发提胡卢,
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生,读书千卷未成名。
前庭少乔木,邻舍闻新禽。虽有征贤诏,终伤不遇心。"


秋浦歌十七首·其十四 / 闻人雨安

宛谓武陵洞,潜应造化移。杖策携烟客,满袖掇芳蕤。
吹角鸣弦开玉壶。愿学平原十日饮,此时不忍歌骊驹。"
筐箧静开难似此,蕊珠春色海中山。"
晚景为人别,长天无鸟回。举帆风波渺,倚棹江山来。
风雨时时龙一吟。舟人渔子歌回首,估客胡商泪满襟。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
玉垒题书心绪乱,何时更得曲江游。"
新作湖边宅,远闻宾客过。自须开竹径,谁道避云萝。


日人石井君索和即用原韵 / 伦笑南

出非不得地,蟠据亦高大。岁寒忽无凭,日夜柯叶改。
"大德讵可拟,高梧有长离。素怀经纶具,昭世犹安卑。
"六合纡玄览,重轩启上清。石林飞栋出,霞顶泰阶平。
干戈悲昔事,墟落对穷年。即此伤离绪,凄凄赋酒筵。"
万山飞雨一川来,巴客归船傍洲去。归人不可迟,
别后天涯何所寄,故交惟有袖中书。"
"昨日看摇落,惊秋方怨咨。几经开口笑,复及看花时。
"麦秋中夏凉风起,送君西郊及沣水。孤烟远树动离心,


醉花阴·黄花谩说年年好 / 子车常青

"长江漫汤汤,近海势弥广。在昔胚浑凝,融为百川泱。
蟋蟀秋声处处同。乡路遥知淮浦外,故人多在楚云东。
戏假霜威促山简,须成一醉习池回。"
至于崩亡,故为《至惑》之诗二章六韵二十句)
栗亭名更佳,下有良田畴。充肠多薯蓣,崖蜜亦易求。
永欲卧丘壑,息心依梵筵。誓将历劫愿,无以外物牵。"
饭粝添香味,朋来有醉泥。理生那免俗,方法报山妻。"
方丈涉海费时节,悬圃寻河知有无。暮年且喜经行近,


悯农二首·其二 / 宰父付娟

举家依鹿门,刘表焉得取。
"众坐吾独欢,或问欢为谁。高人党茂宗,复来官宪司。
莺啼汉宫柳,花隔杜陵烟。地与东城接,春光醉目前。"
"胡寇尚未尽,大军镇关门。旌旗遍草木,兵马如云屯。
歌要齐声和,情教细语传。不知心大小,容得许多怜。"
扶颠永萧条,未济失利涉。疲苶竟何人,洒涕巴东峡。"
珠箔障炉暖,狐裘耐腊寒。汝南遥倚望,早去及春盘。"
龙媒昔是渥洼生,汗血今称献于此。苑中騋牝三千匹,


金陵怀古 / 南半青

销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水,鼎炼芙蓉伏火砂。
邻舍烦书札,肩舆强老翁。病身虚俊味,何幸饫儿童。"
青海只今将饮马,黄河不用更防秋。"
"闻君作尉向江潭,吴越风烟到自谙。客路寻常随竹影,
明日又分首,风涛还眇然。"
香烟轻上月,林岭静闻钟。郢曲传甘露,尘心洗几重。"
柴门流水依然在,一路寒山万木中。"
使君还继谢临川。射堂草遍收残雨,官路人稀对夕天。


江城子·咏史 / 哈宇菡

为人君者,忘戒乎。"
爱其谨洁极,倍此骨肉亲。从容听朝后,或在风雪晨。
是日霜风冻七泽,乌蛮落照衔赤壁。酒酣耳热忘头白,
"威弧不能弦,自尔无宁岁。川谷血横流,豺狼沸相噬。
云山与水木,似不憎吾漫。以兹忘时世,日益无畏惮。
流莺已向树边啼。从容只是愁风起,眷恋常须向日西。
自欲归飞鹢,当为不系舟。双垂素丝泪,几弊皂貂裘。
"偶与息心侣,忘归才子家。玄谈兼藻思,绿茗代榴花。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 运冬梅

我游梓州东,遗迹涪江边。画藏青莲界,书入金榜悬。
东岭西峰兮同白云,鸡鸣犬吠兮时相闻。
天晴云归尽,雨洗月色新。公事常不闲,道书日生尘。
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。
"汝迎妻子达荆州,消息真传解我忧。鸿雁影来连峡内,
赠粟囷应指,登桥柱必题。丹心老未折,时访武陵溪。"
十年出幕府,自可持旌麾。此行既特达,足以慰所思。
牢落官军速,萧条万事危。鬓毛元自白,泪点向来垂。


碧瓦 / 闻人彦会

何必濯沧浪,不能钓严滩。此地可遗老,劝君来考槃。"
"紫府先生旧同学,腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹,
绝岛容烟雾,环洲纳晓晡。前闻辨陶牧,转眄拂宜都。
"何事千年遇圣君,坐令双鬓老江云。
鸡犬逐人静,云霞宜地偏。终朝数峰胜,不远一壶前。
采菱寒刺上,蹋藕野泥中。素楫分曹往,金盘小径通。
供给岂不忧,征敛又可悲。州小经乱亡,遗人实困疲。
登阶捧玉册,峨冕耿金钟。侍祠恧先露,掖垣迩濯龙。