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荷叶杯·镜水夜来秋月

隋代 / 蔡志学

绮霞阁上诗题在,从此还应有颂声。"
吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
"成都与维扬,相去万里地。沧江东流疾,帆去如鸟翅。
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上,几代荒凉绣岭西。
玉指调筝柱,金泥饰舞罗。宁知书剑者,岁月独蹉跎。"
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,
"名因定鼎地,门对凿龙山。水北楼台近,城南车马还。
"遥礼前朝塔,微闻后夜钟。人间第四祖,云里一双峰。
风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
□□□□□□□,□□□□□□□。"
"窗影摇群木,墙阴载一峰。野炉风自爇,山碓水能舂。
十年罢西笑,览镜如秋霜。闭剑琉璃匣,炼丹紫翠房。


荷叶杯·镜水夜来秋月拼音解释:

qi xia ge shang shi ti zai .cong ci huan ying you song sheng ..
diao wang jian chun meng .wen gao fu fu xin .qin dan san xia shui .ping hua shi zhou chun .
.cheng du yu wei yang .xiang qu wan li di .cang jiang dong liu ji .fan qu ru niao chi .
ren geng hong po luo hua qi .qian nian sheng gai xian yuan shang .ji dai huang liang xiu ling xi .
yu zhi diao zheng zhu .jin ni shi wu luo .ning zhi shu jian zhe .sui yue du cuo tuo ..
geng wen gui yue tian xiang si .ru jin sheng yun shang ru zai .he kuang gong zhong nian shao shi .
bu si bi men yi zhen ting .qiu sheng ru yu ru xuan lai ..
meng meng di pan liu han yan .yi shi yang he er yue tian .
.bai yu dui bian jiang jing heng .kong han er shi si tan sheng .lao wu zheng zhan xuan yuan guo .
.ming yin ding ding di .men dui zao long shan .shui bei lou tai jin .cheng nan che ma huan .
.yao li qian chao ta .wei wen hou ye zhong .ren jian di si zu .yun li yi shuang feng .
feng yan bu gai nian chang du .zhong dai lin quan lao ci shen ..
.................
.chuang ying yao qun mu .qiang yin zai yi feng .ye lu feng zi ruo .shan dui shui neng chong .
shi nian ba xi xiao .lan jing ru qiu shuang .bi jian liu li xia .lian dan zi cui fang .

译文及注释

译文
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
如(ru)果能够像牛郎织女一样,于天河相见,即使抛却荣华富贵也心甘。
借着醉意拍春衫,回想着,旧(jiu)日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!
  现在正是农历十二月(yue)的末尾,气候温和舒畅,旧居蓝田山很可以一游。您正在温习经书,仓猝中不敢打扰,就自行到山中,在感配寺休息,跟寺中主持一起吃完饭,便离开了。  我向北渡过深青色的灞水,月色清朗,映照着城郭。夜色中登上华子冈,见辋水泛起涟漪,水波或上或下,水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火,火光忽明(ming)忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫,叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声,又与稀疏的钟声相互交错。这时, 我独坐在那里,跟来的僮仆已入睡,多想从前你我于搀着手吟诵诗歌,在狭窄的小路上漫步,临近那清澈流水的情景。  等到了春天,草木蔓延生长,春天的山景更可观赏,轻捷的鲦鱼跃出水面,白色的鸥鸟张开翅膀,晨露打湿了青 草地(di),麦田里雉鸟在清晨呜叫,这些景色离现在不远了,(您)能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话,难道我能把邀请你当作闲事吗?而这当中有很深 的旨趣啊!不要忽略。因为有载运黄檗的人出山,托他带给你这封信,不一一详述了。
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来走去?
  远山一片青翠,湖面就如白娟般光洁,每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋(bu)的梅花仙鹤,再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚,回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头,对着如此美景,酒可不要斟浅了。
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。

注释
谓:说。
闒茸:下贱,低劣。
(1)钴鉧(gǔ mǔ):熨斗。钴鉧潭:形状像熨斗的水潭。也有学者认为钴鉧是釜锅。
1、元夜:元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天,开宵禁,游灯街花市,通宵歌舞,盛况空前,也是年轻人蜜约幽会,谈情说爱的好机会。
卒:终于。
(13)六艺:汉代以后对《诗经》、《尚书》、《易》、《礼》、《乐》、《春秋》等六种儒家经典的统称。
西风:秋风。
3、永嘉:晋怀帝年号.永嘉5年(311)匈奴贵族刘曜攻陷洛阳,杀死七民三万余人,中原一带人纷纷南耷避乱。

赏析

  看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事,其作者李朝威恰与元稹同时,说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗,其新颖独到之处,不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似,虽然只有四句,读者不觉其短,足见手法之妙。
  此诗有两层意思:一是警告人不要人云亦云,“随人语”,搬弄是非,而应该明白并相信,“人心有是非”,各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场,佛门的角度,要僧徒、佛众跳出世人的是非圈,把定自性,捐弃世俗的语言,不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受,作者选取鹦鹉这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染,使道理蕴含在形象之中(zhong),为人所自然领悟。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情(zhi qing)顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
  诗人首联扣题,抒情写景:“高楼”,指咸阳城西楼,咸阳旧城在西安市西北,汉时称长安,秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城,即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望;“蒹葭”,即芦荻(蒹,荻;葭,芦),暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意,表思念心绪;“汀洲”,水边之地为汀、水中之地为洲,这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼,向南望去,远处烟笼蒹葭,雾罩杨柳,很像长江中的汀洲。诗人游宦长安,远离家乡,一旦登临,思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳,居然略类江南。万里之愁,正以乡思为始:“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬,“万里”则极言愁思空间之迢遥广大,一个“愁”字,奠定了全诗的基调。笔触低沉,景致凄迷,触景生情,苍凉伤感的情怀落笔即出,意远而势雄。
  想到这里,女主人公似乎颇有些喜意了,因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到,身影之存在是(zai shi)需要“光”的。若是身在背阴之处,那影子也会“不见”的,这样岂不又要分离?她简直有些焦急了,终于在诗之结尾,向夫君发出了凄凄的呼唤:“君在阴兮影不见,君依光兮妾所愿”——夫君哪,你可不要到那背阴处去呀,一去我就会不见了。你站在阳光下好吗?那可是我的一片心愿呢!
  这首小诗经单纯白描的手法,展现出了一片山村的景象,俨然是一幅绝妙的写生(xie sheng)画。用以形成一种特殊的环境,给人以新鲜的感觉,用的就是这种格调。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  首二句,“夜寒”点时间,在深秋的寒夜。“香界”,指佛寺。一个“白”字,未见其月,已见月光的皎洁。接着写透过寺门,可见曲折的山涧与寺门相连,一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下,抬头望“月在众峰顶”,可见月升中天,群峰相托;低头看“泉流乱叶中”,可见秋叶纷飞,泉水流淌。由静景而写到动态,以动衬静,更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来,佛寺月夜,尽收眼底,俯仰之间,所见所感,妙趣横生。
  这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一,但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故,从未有人当作写男女情事的诗来读,连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外,他们与《诗序》不同,不视为“刺诗”,而认为是“喜见君子之诗”,已稍接近诗意,其中尤其是朱熹,解说此诗末章时,已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照,他说:“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’,意盖如此。爱之根于中深,故发之迟而有之久也。”(《诗集传》)似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说,除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯,感恩图报之歌”外,一般都理解为爱情诗,且作为女词。
  起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛,却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石,暗示将有一场激战;而这里却直接从战阵入手:军府驻地的城头,角声划破夜空,呈现出一种异样的沉寂,暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记(shi ji)·天官书》:“昴为髦头(旄头),胡星也”,古人认为旄头跳跃主胡兵大起,而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角,轮台城北旄头落”,连用“轮台城”三字开头,造成连贯的语势,烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来,既能表达一种敌忾的意味,又象征唐军之必胜。气氛酝足,然后倒插一笔:“羽书昨夜过渠黎(在今新疆轮台县东南),单于已在金山(阿尔泰山)西”,交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”,以相同句式,两个“在”字,写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近,以至“戍楼西望烟尘黑”,写出一种濒临激战的静默。局势之紧张,大有一触即发之势。
  开头两章,是远嫁姑娘的回忆,都是关于婚前家乡与亲人的事。首章回忆当姑娘家时在淇水钓鱼的乐事:“籊籊《竹竿》佚名 古诗,以钓于淇”,和伙伴们一起到淇水钓鱼游玩,这是多么惬意的事,不可能忘记。可惜眼下身在异乡,再也不能回淇水去钓鱼了,“岂不尔思,远莫致之”。次章回忆离别父母兄弟远嫁时的情形。泉水、淇水,逐渐远去;父母兄弟,逐渐远离。离别的场面和离别的情怀,最使人难忘。远嫁的女儿回忆起这个场景,思念之情不可抑止。第一章、第二章共八句,重点在回忆,强调的是思乡怀亲之情。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  三位“英雄”中曹操、孙权都是君主,诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现,诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡,在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”,且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国,名成八阵图”的诗联,指代的正是“功盖三分国”的内容,故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字,一个“便”字,将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人,以及他“运筹帷幄之中,决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余,都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法,即以两个或两个以上的人物事迹同时表现,而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指,却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪,开阖如意,尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样,体现了作者在历史观上的胆识。
  这首怀古诗表面上咏的是古人古事,实际上还是着眼于今人今事,字里行间处处有诗人的自我在,但这些又写得不那么露,而是很讲究含蓄蕴藉的,诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴,巧妙地结合到诗歌的形象中去,于曲折处微露讽世之意,给人以警醒的感觉。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  “闲敲棋子落灯花”,这句只是写了诗人一个小小的动态,然而在这个动态中,将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人,下不成棋,所以说“闲敲棋子”,棋子本不是敲的,但用来敲打,正体现了孤独中的苦闷;“闲”字说明了无聊,而正在这个“闲”字的背后,隐含着诗人失望焦躁的情绪。

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

蔡志学( 隋代 )

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简 介

蔡志学 新昌人,字及之,自号如心。理宗淳祐间进士。调兴国主簿,宪使李迪爱其才,檄入幕,按法讯拟,民称不冤。调武昌节度掌书记,再调太和令,独立不挠,剖决如流。寻授清江,未几知高邮,终朝奉郎。有文集。

河满子·秋怨 / 费莫克培

江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
珍重分岐一杯酒,强加餐饭数吟诗。"
螺髻凝香晓黛浓,水精鸂鶒飐轻风。
不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦,腊月深井汗如雨。"
兹兽有高貌,凡类宁比肩。不得游山泽,跼促诚可怜。"
作礼睹灵境,焚香方证疑。庶割区中缘,脱身恒在兹。"
大语犹可闻,故人难可见。君草陈琳檄,我书鲁连箭。


听筝 / 叔立群

扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
"绝岸临西野,旷然尘事遥。清川下逦迤,茅栋上岧峣.
自有两少妾,双骑骏马行。东山春酒绿,归隐谢浮名。"
愿结九江流,添成万行泪。写意寄庐岳,何当来此地。
别来春草长,东望转相思。寂寞山城暮,空闻画角悲。"


凉思 / 练绣梓

午时松轩夕,六月藤斋寒。玉珮罥女萝,金印耀牡丹。
"予奉垂堂诫,千金非所轻。为多山水乐,频作泛舟行。
"芳节欲云晏,游遨乐相从。高阁照丹霞,飗飗含远风。
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
"闻说湘川路,年年苦雨多。猿啼巫峡雨,月照洞庭波。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
太阴布其地,密雨垂八纮。仰观固不测,俯视但冥冥。
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 东门煜喆

丈夫岂恨别,一酌且欢忻。"
莫惜今朝同酩酊,任他龟鹤与蜉蝣。"
凡鳞不敢吞香饵,知是君王合钓龙。"
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
"陈平无产业,尼父倦东西。负郭昔云翳,问津今亦迷。
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若,花时分袂更凄然。
春风日暮江头立,不及渔人有钓舟。"
不及绿萍草,生君红莲池。左右美人弄,朝夕春风吹。


如梦令·春思 / 耿新兰

金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
"倾晖速短炬,走海无停川。冀餐圆丘草,欲以还颓年。
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
"常爱夏阳县,往年曾再过。县中饶白鸟,郭外是黄河。
醉后未能别,待醒方送君。看君走马去,直上天山云。
"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。
兔子树下蹲,虾蟆池中游。如何名金波,不共水东流。
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 狂向雁

平生抱忠义,不敢私微躯。"
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
日暮远天青,霜风入后庭。洞房寒未掩,砧杵夜泠泠。
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
何因知久要,丝白漆亦坚。"
严子好真隐,谢公耽远游。清风初作颂,暇日复销忧。
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"


出塞二首·其一 / 校楚菊

花月方浩然,赏心何由歇。"
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
惊巢翡翠无寻处,闲倚云根刻姓名。
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
对榻遇清夜,献诗合雅音。所推苟礼数,于性道岂深。
树绕温泉绿,尘遮晚日红。拂衣从此去,高步蹑华嵩。"
"昔喜三身净,今悲万劫长。不应归北斗,应是向西方。
"奉使推能者,勤王不暂闲。观风随按察,乘骑度荆关。


从岐王过杨氏别业应教 / 扶丽姿

老竹移时小,新花旧处飞。可怜真傲吏,尘事到山稀。"
见《吟窗杂录》)"
大语犹可闻,故人难可见。君草陈琳檄,我书鲁连箭。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
"楚客忆乡信,向家湖水长。住愁春草绿,去喜桂枝香。
别君只有相思梦,遮莫千山与万山。"
香风送紫蕊,直到扶桑津。取掇世上艳,所贵心之珍。
婵娟越机里,织得双栖凤。慰此殊世花,金梭忽停弄。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 延祯

"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。
抄手向前咨大使,这回不敢恼儿郎。"
提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
奂奂新宫,既奂而轮。其固如山,其俨如云。
置酒高馆夕,边城月苍苍。军中宰肥牛,堂上罗羽觞。
喘逶迤,相纠错,乃是宣王之臣史籀作。


野居偶作 / 郗半亦

"迎气当春至,承恩喜雪来。润从河汉下,花逼艳阳开。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
"结绮高宜眺海涯,上凌丹汉拂云霞。
"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
行将泣团扇,戚戚愁人肠。"
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。