青杏儿·风雨替花愁
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
石黛曾留殿，朱光适在宫。应祥知道泰，监物觉神通。
溪鸟语鹂喽，寺花翻踯躅。 ——崔子向
乞荐乡老书，幸会春官试。折桂愧巍峨，依莲何气味。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
青杏儿·风雨替花愁拼音解释:
ku hen jiao qin duo qi kuo .wei zhi liang hui ji shi tong ..
.yong zhong jiao jiao tie zheng zheng .bai wan chang qu ru di jing .
shi dai zeng liu dian .zhu guang shi zai gong .ying xiang zhi dao tai .jian wu jue shen tong .
xi niao yu li lou .si hua fan zhi zhu . ..cui zi xiang
qi jian xiang lao shu .xing hui chun guan shi .zhe gui kui wei e .yi lian he qi wei .
.qing tai ren tian ran .tao hong liang jia xian .zha xing ren gong kan .chu yu ke duo lian .
zhu shu shi cheng hai yue gao .jiu zhi ding shu qiu yu yi .wei wang long que zhi bo tao .
mo ji liang ban shi yi shou .xiang lu feng xia si xiang feng ..
mo yi sheng ling zhong yang liu .yi zhi zhi zhe ba qiao bian ..
bai bi qian xin qi ji shou .juan lian yao jian yu yi hong .
译文及注释
译文
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格(ge)，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
两条英雄好汉在此处激烈战争，一决雌雄。顿时间(jian)，赤壁的江(jiang)面上楼船遮天盖地。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视(shi)牛郎织女星。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我(wo)不禁想念起千里之(zhi)外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘(piao)去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用(yong)它研(yan)墨写(xie)信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
注释
③六丁： 认为六丁(丁卯、丁巳、丁未、丁酉、丁亥、丁丑)为阴神，为天帝所役使；道士则可用符箓召请，以供驱使，道教中的火神。 翻译
⑴孙莘老：孙觉（1028—1090），字莘老，高邮（今属江苏）人。仁宗皇祐元年（1049）进士。熙宁二年（1069）召知谏院、审官院。四年，徙知湖州。苏轼好友。
除——清除，去掉。除之：除掉他
⑸玉轮——明月。骆宾王《在江南赠宋五之问》诗：“玉轮涵地开，剑匣连星起。”
⑵抽弦促柱：筝的长方形音箱面上，张弦十三根，每弦用一柱支撑，柱可左右移动以调节音量。弹奏时，以手指或鹿骨爪拨弄筝弦；缓拨叫“抽弦”，急拨叫“促柱”。
⑹《本草》：陶弘景曰：酸枣，今出山东间，云即山枣树，子似武昌枣而昧极酸，东人啖之以醒睡。苏颂曰：酸枣，今近汴、洛及西北州郡皆有之，野生，多在坡坂及城垒间。似枣木而皮细，其木心赤色，茎叶俱青，花似枣花，八月结实，紫红色，似枣而圆小，味酸。
3.百草二句：清谭献《复堂词话》：“行云、百草、千花、香车、双燕，必有所托。”寒食，节令名，在清明前一日。谭献《蝶恋花》词：“连理枝头侬与汝，干花百草从渠许。”以连理枝头与千花百草对举，正可与此对看。
赏析
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容(rong)起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
按照多数学者的说法，这是一首情诗，是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件，恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点：“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”，那一蓬蓬高与肩齐的大麻地，那一片片密密的麦田垅间，那一棵棵绿荫浓郁的李子树下，都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以，当姑娘回味这种强烈的情爱行为时，总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章，都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”，第二章的“将其来食”，更明确地写出，姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次，而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下，演出过一次次激情的戏剧，付出了整个身心。他们的情爱是真实的，也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂，而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪，永久地持续。第三章的最后，写到“彼留之子，贻我佩玖”，用物质的形式（佩玉），把非物质的关系（情爱）确定下来，以玉的坚贞纯洁牢(jie lao)固，表示两人的爱情的永恒。可以想像，接着下去，姑娘将与情郎共偕连理，成家育子，延续生命。一个新的家庭，将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣(yi)”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，临岸系舟，举目远望，翠色怡人，满山的青草绿树像洗染过一样，散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上，映照着横在水面上的野艇，更增加了几分“行到水穷处，坐看云起时”的自然情趣，那是一种委运任化，悠然自得的生命意识。诗人取景不惑，行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图，字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角，秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩，充彻着一种虚静的宇宙意识。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我(wei wo)来矣”，以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
“书卷多情是故人，晨昏忧乐每相亲。”书本好似感情真挚的老友，每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。本诗开篇，即以个人读书的独特体会，谈出自己和书本的亲密关系。中间两联，集中写己读书之乐。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容(rong)起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
按照多数学者的说法，这是一首情诗，是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件，恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点：“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”，那一蓬蓬高与肩齐的大麻地，那一片片密密的麦田垅间，那一棵棵绿荫浓郁的李子树下，都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以，当姑娘回味这种强烈的情爱行为时，总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章，都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”，第二章的“将其来食”，更明确地写出，姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次，而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下，演出过一次次激情的戏剧，付出了整个身心。他们的情爱是真实的，也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂，而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪，永久地持续。第三章的最后，写到“彼留之子，贻我佩玖”，用物质的形式（佩玉），把非物质的关系（情爱）确定下来，以玉的坚贞纯洁牢(jie lao)固，表示两人的爱情的永恒。可以想像，接着下去，姑娘将与情郎共偕连理，成家育子，延续生命。一个新的家庭，将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣(yi)”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，临岸系舟，举目远望，翠色怡人，满山的青草绿树像洗染过一样，散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上，映照着横在水面上的野艇，更增加了几分“行到水穷处，坐看云起时”的自然情趣，那是一种委运任化，悠然自得的生命意识。诗人取景不惑，行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图，字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角，秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩，充彻着一种虚静的宇宙意识。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我(wei wo)来矣”，以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
“书卷多情是故人，晨昏忧乐每相亲。”书本好似感情真挚的老友，每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。本诗开篇，即以个人读书的独特体会，谈出自己和书本的亲密关系。中间两联，集中写己读书之乐。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
王心敬( 清代 )
收录诗词 (2124) 首
简 介
王心敬 （1656—1738）陕西鄠县人，字尔缉，号丰川。诸生。李颙弟子。雍正、干隆间屡举不赴。曾主讲江汉书院。治理学，以明、新、止至善为归。有《关学编》、《尚书质疑》、《诗说》、《丰川集》等。
九日感赋
"溪声长在耳，山色不离门。（《诗人玉屑》）
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主，虎溪风月属何人。
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
盘蹙陵阳壮，孤标建邺瞻。霁馀堪洗目，青出谢家檐。"
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
"种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。
莫言灵圃步难寻，有心终效偷桃客。
金陵酒肆留别
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
一度相思一惆怅，水寒烟澹落花前。"
餐和裨日用，味道懿天明。绿野冷风浃，紫微佳气晶。
浮云任从飘荡，寄隐也信沈浮。 ——崔逵
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
静思今古为君者，未或因兹不灭亡。
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，
绣岭宫词
"分司洗马无人问，辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小，
闻道碛西春不到，花时还忆故园无。
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
叶似翻宵露，丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚，照耀满回塘。
"扰扰东西南北情，何人于此悟浮生。
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
先鞭羡之子，走马辞咸秦。庭论许名实，数公当即真。
望月怀远 / 望月怀古
仓空战卒饥，月黑探兵错。凶徒更蹈藉，逆族相啖嚼。 ——韩愈
花飞当野渡，猿叫在烟岑。霄汉知音在，何须恨陆沈。"
资忠履孝，阅礼敦诗。明德惟馨，自天祐之。 ——汤衡"
何事十旬游不返，祸胎从此召殷兵。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
庆东原·西皋亭适兴
深浦送回芳草日，急滩牵断绿杨风。
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
蚊聚雷侵室，鸥翻浪满川。上楼愁幂幂，绕舍厌溅溅。 ——王起
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
咏初日
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥，长恐莓苔蚀明月。"
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
兴饶行处乐，离惜醉中眠。 ——崔彧
岳面悬青雨，河心走浊冰。东门一条路，离恨镇相仍。"
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴，不觉途中妾身贱。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
暮过山村
"繁华堪泣帝城春，粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发，
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
征赋以节，计功以时。人胥怀惠，吏不能欺。 ——潘述
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
印床寒鹭宿，壁记醉僧书。堂下诸昆在，无妨候起居。"
襄阳曲四首
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
杯停新令举，诗动彩笺忙。 ——贾餗
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
深诚长郁结，芳晨自妍媚。 ——吕恭
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种，岳碑犹见圣君题。
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
洞房重扉无隙罅， ——严伯均
大雅·大明
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。"
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
云归全岭暗，日落半江红。自然堪迸泪，非是泣途穷。"
"相思绕我心，日夕千万重。年光坐婉娩，春泪销颜容。 ——孟郊
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
和袭美木兰后池三咏·白莲
般跚桧樾矬。香飞僧印火， ——嵩起
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
"节逢清景至，占气二仪中。独喜登台日，先知应候风。
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早，香惹衣襟歇倍迟。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"