悲回风
陇遂添新草，珠还满旧籝.苍苍难可问，原上晚烟横。"
"最有杏花繁，枝枝若手抟。须知一春促，莫厌百回看。
"宰邑分甸服，夙驾朝上京。是时当暮春，休沐集友生。
何以宽吾怀，老庄有微词。达士无不可，至人岂偏为。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。
"昨宵宴罢醉如泥，惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处，
既礼新松塔，还寻旧石筵。平生竹如意，犹挂草堂前。"
便获赏心趣，岂歌行路难。青门须醉别，少为解征鞍。"
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
悲回风拼音解释:
long sui tian xin cao .zhu huan man jiu ying .cang cang nan ke wen .yuan shang wan yan heng ..
.zui you xing hua fan .zhi zhi ruo shou tuan .xu zhi yi chun cu .mo yan bai hui kan .
.zai yi fen dian fu .su jia chao shang jing .shi shi dang mu chun .xiu mu ji you sheng .
he yi kuan wu huai .lao zhuang you wei ci .da shi wu bu ke .zhi ren qi pian wei .
you long qi pan jiao yu fei .ye xiu ying luan fu chao xi .mo yan niao xue jin bi yi .
.zuo xiao yan ba zui ru ni .wei yi zhang gong da gu li .bai yu hua fan zeng zhui chu .
ji li xin song ta .huan xun jiu shi yan .ping sheng zhu ru yi .you gua cao tang qian ..
bian huo shang xin qu .qi ge xing lu nan .qing men xu zui bie .shao wei jie zheng an ..
du xiang dong nan ren bu hui .di xiong ju zai chu jiang mei ..
bai kou bao dao qian pi juan .ye ying xiao de yu gan ning ..
译文及注释
译文
曾(zeng)子的妻子到集市上去，她的儿(er)子跟随着她在她后面边走边哭。曾子的妻子对儿子说：“你先回去，等我回来后杀猪给你吃。”妻子从集市上回来，曾子就想抓只猪准备杀了它。他(ta)的妻子马上阻止他说：“我只不(bu)过是跟儿子开了个玩笑罢了。”曾子说：“不可以与儿子开玩笑。儿子什么都不懂，他只学习父母的，听从父母的教导。现在你欺骗了他，这就是在教育他欺骗人。母亲欺骗儿子，儿子就不会再相信他的母亲了，这不是正确教育孩子的方法啊。” 于是曾子就煮猪给孩子吃了。
这些都是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破了世界，唱着五噫歌离开西京长安。
日照城隅，群乌飞翔；
孤傲的鸿雁自海上而来，池塘河潢不敢眷顾。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬，随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡，切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口，当年都是我常游的去处。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
帘内无人，日色暗(an)淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
南中的景象虽娱心悦目，但我留恋北方的思绪却更长了。
秋色渐渐浓郁，花儿都在睡觉，秋燥如火(huo)。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
注释
4、是日更（gēng）定：是，代词，这。更定：指初更以后。晚上八点左右。定，开始。
36、策：马鞭。
（83）兰台：汉代朝廷中藏书和讨论学术的地方。
（2）说（shuì）：劝说，游说。
⑵冰簟：清凉的竹席。银床：指洒满月光的床。
赏析
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子：这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之(mao zhi)外，更强调她的内在的精神和气质，主要突出了两个方(ge fang)面：一是温柔和顺，安闲自得，骨法奇美，适于侍奉君上；一是贞谅清洁，意态高远，以礼自持，凛然难犯。可以看出，以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入，她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱(zui ai)的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
诗凡三章，章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上，见到河边葛藤茂盛，绵绵不断，不禁触景伤情，联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世，感到人不如物。他流落他乡，六亲无靠，生活无着，不得不乞求于人，甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难，地位之卑下，可见一斑。但是即便如此，也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父，亦莫我顾”，直书其事，包含许多屈辱，许多痛楚，正如朱熹所叹：“则其穷也甚矣！”（同上）第二、第三章诗意略同首章，仅二、四、五、六句句尾更换一字，丰富了诗的内涵，反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思，六句有三层意思，两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散，是一折，由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯，又是一折。每一转折，均含无限酸楚。诗人直抒情事，语句简质，却很感人，表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰：“乞儿声，孤儿泪，不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰：“沉痛语，不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨，相信(xiang xin)这也是每一位读此诗者的共同感受。
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
恼人的景象，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的(ku de)心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
1276年阴历正月十八日，伯颜元军进抵距临安只有30里的皋亭山，右丞相陈宜中畏敌逃遁。正月十九日，时任临安知府的文天祥临危受命，被朝廷授为右丞相，前往皋亭山议降。掌权的太皇太后谢氏授意如能谈成，可以让小皇帝向忽必烈称侄子，实在不行，称孙子也答应。正月二十日，文天祥面见伯颜，说自己只议和，不议降，并要求元军先撤兵，后谈判。伯颜大怒，扣押了文天祥。正月二十一日，谢氏率南宋君臣举国投降。
综上：
而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子：这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之(mao zhi)外，更强调她的内在的精神和气质，主要突出了两个方(ge fang)面：一是温柔和顺，安闲自得，骨法奇美，适于侍奉君上；一是贞谅清洁，意态高远，以礼自持，凛然难犯。可以看出，以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入，她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱(zui ai)的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
诗凡三章，章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上，见到河边葛藤茂盛，绵绵不断，不禁触景伤情，联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世，感到人不如物。他流落他乡，六亲无靠，生活无着，不得不乞求于人，甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难，地位之卑下，可见一斑。但是即便如此，也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父，亦莫我顾”，直书其事，包含许多屈辱，许多痛楚，正如朱熹所叹：“则其穷也甚矣！”（同上）第二、第三章诗意略同首章，仅二、四、五、六句句尾更换一字，丰富了诗的内涵，反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思，六句有三层意思，两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散，是一折，由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯，又是一折。每一转折，均含无限酸楚。诗人直抒情事，语句简质，却很感人，表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰：“乞儿声，孤儿泪，不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰：“沉痛语，不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨，相信(xiang xin)这也是每一位读此诗者的共同感受。
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
恼人的景象，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的(ku de)心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
1276年阴历正月十八日，伯颜元军进抵距临安只有30里的皋亭山，右丞相陈宜中畏敌逃遁。正月十九日，时任临安知府的文天祥临危受命，被朝廷授为右丞相，前往皋亭山议降。掌权的太皇太后谢氏授意如能谈成，可以让小皇帝向忽必烈称侄子，实在不行，称孙子也答应。正月二十日，文天祥面见伯颜，说自己只议和，不议降，并要求元军先撤兵，后谈判。伯颜大怒，扣押了文天祥。正月二十一日，谢氏率南宋君臣举国投降。
综上：
创作背景
韦庄是唐初宰相韦见素后人，诗人韦应物四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微，虽才敏力学，但时运迟来。韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，有感于这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律《《忆昔》韦庄 古诗》。
汪廷珍( 明代 )
收录诗词 (4427) 首
简 介
汪廷珍 （1757—1827）江苏山阳人，字玉粲，号瑟庵。干隆五十四年一甲二名进士。官至礼部尚书协办大学士。曾侍宣宗读书。深于经术，学重义理不偏汉宋。又长舆地名物算数方技。卒谥文端。有《实事求是斋诗文集》、《学约》等。
纵囚论
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
念结路方永，岁阴野无晖。单车我当前，暮雪子独归。
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
"行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
构法华寺西亭
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
"居藩久不乐，遇子聊一欣。英声颇籍甚，交辟乃时珍。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽，云从高峤起还收。
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。"
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
"己卯至庚辰，仲夏晦之暮。吾齿右排上，一齿脱而去。
送邹明府游灵武
白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。"
不觉朝已晏，起来望青天。四体一舒散，情性亦忻然。
"公退琴堂动逸怀，闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息，
落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。"
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
醉后赠张九旭
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
老树蛇蜕皮，崩崖龙退骨。平生抱忠信，艰险殊可忽。"
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁，言之不尽声能尽。
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
缅怀赤城标，更忆临海峤。风泉有清音，何必苏门啸。"
平生恒自负，垂老此安卑。同类皆先达，非才独后时。
伐檀
驰觞忽云晏，高论良难测。游步清都宫，迎风嘉树侧。
世迫且离别，心在期隐沦。酬赠非炯诫，永言铭佩绅。"
登朝若有言，为访南迁贾。"
昨日东楼醉，还应倒接蓠。阿谁扶上马，不省下楼时。
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。
傍险山查立，寻幽石径回。瑞花长自下，灵药岂须栽。
还因送归客，达此缄中素。屡暌心所欢，岂得颜如故。
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
关河令·秋阴时晴渐向暝
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
"泥书捧处圣恩新，许觐庭闱养二亲。
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
"丽莫似汉宫妃，谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高，
破阵子·燕子欲归时节
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
不知有机巧，无事干心胸。满堂皆酒徒，岂复羡王公。
杜宇声方切，江蓠色正新。卷舒唯合道，喜愠不劳神。
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下，云端依约有僧行。
闲閤寡喧讼，端居结幽情。况兹昼方永，展转何由平。"
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
主人小女能缝衣。故人高卧黎阳县，一别三年不相见。
"谁解叩干关，音容去不还。位方尊北极，寿忽殒南山。
临江仙·深秋寒夜银河静
长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。
长江落照天，物景似当年。忆昔携村酒，相将上钓船。
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
旧诗传海峤，新冢枕江湄。遗稚呜呜处，黄昏绕繐帷。"
人烟无明异，鸟道绝往返。攀崖倒青天，下视白日晚。
"沧海已云晏，皇恩犹念勤。式燕遍恒秩，柔远及斯人。
"雄飞看是逼岩廊，逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石，
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
效古诗
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
"下国兵方起，君家义独闻。若为轻世利，归去卧溪云。
"偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
"楚国有田舍，炎州长梦归。怀恩似秋燕，屡绕玉堂飞。
始知李太守，伯禹亦不如。"
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
魂兮若有感，仿佛梦中来。
浣溪沙·红蓼花香夹岸稠
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
"九十春光在何处，古人今人留不住。
感君岩下闲招隐，细缕金盘鲙错刀。"
"补吏多下迁，罢归聊自度。园庐既芜没，烟景空澹泊。
"河汉有秋意，南宫生早凉。玉漏殊杳杳，云阙更苍苍。
因成快活诗，荐之尧舜目。"
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
三殿香浓晓色来，祥鸾威凤待门开。