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严先生祠堂记

未知 / 恽毓嘉

至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
晚来飞絮如霜鬓,恐为多情管别离。"
古画僧留与,新知客遇谈。乡心随去雁,一一到江南。"
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去,争知荒冢不荣来。
近来兼解作歌诗,言语明快有气骨。坚如百炼钢,
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
欣欣春令早,蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉,隋堤柳暗惊。
一双童子应惆怅,不见真人更猎来。"
暮洒朝行何所之,江边日月情无尽。珠零冷露丹堕枫,
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。


严先生祠堂记拼音解释:

zhi jin ci shi he ren xue .yue zhao chu shan xiang shui liu ..
wan lai fei xu ru shuang bin .kong wei duo qing guan bie li ..
gu hua seng liu yu .xin zhi ke yu tan .xiang xin sui qu yan .yi yi dao jiang nan ..
.he xu zao jing yin .men zhan gu xi ju .ji mo tai chuang wo .han xu yu bing shu .
.shi zhong ri yue jiu zhong xian .ping di xiong fei shang jiu tian .shen zhe peng lai jin ji wai .
lao suo huang jin shi ke ai .shi ge shao nian jie lao qu .zheng zhi huang zhong bu rong lai .
jin lai jian jie zuo ge shi .yan yu ming kuai you qi gu .jian ru bai lian gang .
xie xiang bai hua yan pan lai .ji xi lu zhu han bei chi .yi hong yin shui leng qiong bei .
xin xin chun ling zao .ai ai ri hua qing .yu ling mei xian jue .sui di liu an jing .
yi shuang tong zi ying chou chang .bu jian zhen ren geng lie lai ..
mu sa chao xing he suo zhi .jiang bian ri yue qing wu jin .zhu ling leng lu dan duo feng .
shen gui qi pin xiao bo long .lie ri bu rong shuang bin xue .bing shen quan yang zhu zhi qiong .

译文及注释

译文
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
已经觉得窗(chuang)外是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
胡人的命运岂能长久,皇朝(chao)的纲纪本不该断绝。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐,正好给我们(men)的休憩提供了绿荫。
行到此处,我勾起了思念,悔不该轻率地抛开闺中女子,像水中浮萍漂流难驻。唉,与她的约定不知何时才能兑现?别离的情怀凄凉,只空恨年终岁晚,归期受阻。泪水涟涟,凝望遥遥京城路,听那孤鸿声声回荡在(zai)悠远的暮天中。
  余杭郡从郡城到四郊,山连山、湖连湖,有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人,有位相里君,修筑了虚白亭(ting);仆射韩皋,修筑候仙亭;庶子裴棠棣,修筑观风亭;给事卢(lu)元辅,修筑见山亭;右司郎中河南人元藇(xu),最后筑了这个冷泉亭。这样,五亭相互可以望见,像五个手指排列在一起,可以说,全郡的美景都在这些地方了,要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人,虽然有巧妙的心思和眼光,再要加什么也加不上了,所以我继承他们到这里以后,只是整修亭子,不再添造新的。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
(一)
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软(ruan)风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
往往我曾经耳(er)上搁书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游魂。

注释
⑾采造家:指专管采伐、建筑的官府派出的人员。采造,指专管采伐、建筑的官府。
④肃时命:恭敬地遵奉君主之命。
106. 乐其所:以其所为乐,即乐于从事自己的本业(农业)。乐,以……为乐,意动用法。所,名词。
第三段
1.“月化”句:《十六国春秋·后燕录》载,后燕慕容熙建始无年,太史丞梁延年梦月化为五白龙。梦中占之曰:“月,臣也;龙,君也。月化为龙,当有臣为君。”比喻安禄山称帝。
(25)停灯:即吹灭灯火。

赏析

  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌,短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备,意境高雅,一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户(wan hu)捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着(gua zhuo)的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照(bi zhao),暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  《牧童》一诗,不仅让读者感到了“日出而作,日落而息”的生活的安然与恬静,也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊,自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求,对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场,回归田园,过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中,牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路,而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯痕迹”的精湛功夫。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  第六章承第五章,意蕴主旨复沓。不过,着重写霜露霰雪,突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼(yuan jiao)幸而有待兮,泊莽莽与野草同死”,季节不等人,岁月不等人,贫士失意,虽然怀着侥幸心情等待,然而仍然是无望的等待。冬季来临,能熬过这严寒吗:“无衣裘以御冬兮,恐溘死而不得见乎阳春!”由悲秋发展到惧冬,贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
  本文论点明确,论据翔实,论证手段缜密严谨,语言犀利明快,选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作,值得我们仿效。
  李白受老庄影响颇深,也很崇奉道教。一度曾潜心学道,梦想羽化登仙,享受长生之乐。但从这首诗看,他对这种“逆道违天”的思想和行动,是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。

创作背景

  传说李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年到长安,贺知章读了他的《乌栖曲》和《《乌夜啼》李白 》等诗后,大为叹赏,说他是“天上谪仙人也”,于是在唐玄宗面前推荐了他。可见此诗当作于唐玄宗天宝初年之前。

  

恽毓嘉( 未知 )

收录诗词 (3576)
简 介

恽毓嘉 恽毓嘉,字孟乐,号苏斋,大兴人,原籍武进。光绪壬辰进士,改庶吉士,授编修,历官延平知府。

题汉祖庙 / 独凌山

"吴甸落花春漫漫,吴宫芳树晚沈沈。
底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
石城有个红儿貌,两桨无因迎莫愁。
莫怪相逢倍惆怅,九江烟月似潇湘。"
老僧斋罢关门睡,不管波涛四面生。(金山僧院。
"天晓密云开,亭亭翠葆来。芰荷笼水殿,杨柳蔽风台。
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。


赠卫八处士 / 令屠维

四野苍茫际,千家晃朗中。夜迷三绕鹊,昼断一行鸿。
"枫叶微红近有霜,碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健,
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
"看看秋色晚,又是出门时。白发生非早,青云去自迟。
独狖啼朝雨,群牛向暮滩。更闻蛮俗近,烽火不艰难。"
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦,惊断莺声摘嫩桑。
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在,清歌几处郡筵开。
"一夜阴风度,平明颢气交。未知融结判,唯见混茫包。


成都府 / 上官春瑞

三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫,月照松头鹤并栖。
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
"世间何事好,最好莫过诗。一句我自得,四方人已知。
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
"晓景山河爽,闲居巷陌清。已能消滞念,兼得散馀酲。
"凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,


戏赠友人 / 布向松

"见时浓日午,别处暮钟残。景色疑春尽,襟怀似酒阑。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病,雪煳危栈蹇驴行。
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
憷惕与霜同降日,苹蘩思荐独凄然。"
"古县新烟火,东西入客诗。静长如假日,贫更甚闲时。
旧里若为归去好,子期凋谢吕安亡。"
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。


菩萨蛮·夏景回文 / 恽宇笑

"人许风流自负才,偷桃三度到瑶台。
"落日停桡古渡边,古今踪迹一苍然。平沙尽处云藏树,
冻白雪为伴,寒香风是媒。何因逢越使,肠断谪仙才。"
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"


卖痴呆词 / 南戊辰

"长与韶光暗有期,可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树,
苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
"凤策联华是国华,春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米,
积冻慢封寒熘细,暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印,
"平泉上相东征日,曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯,
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
明朝归故园,唯此同所适。回首寄团枝,无劳惠消息。"


上汝州郡楼 / 上汝州城楼 / 司马爱军

"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨,嘒嘒云中万树蝉。
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗,晓月啼多锦幕垂。
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
"深岩贫复病,榜到见君名。贫病浑如失,山川顿觉清。
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"


江南曲四首 / 呼延迎丝

开怀江稻熟,寄信露橙香。郡阁清吟夜,寒星识望郎。"
松柏青山上,城池白日中。一朝今古隔,惟有月明同。"
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。
"休将如意辩真空,吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁,
通体全无力,酡颜不自持。绿疏微露刺,红密欲藏枝。
时无韩柳道难穷,也觉天公不至公。
漏滴铜龙夜已深,柳梢斜月弄疏阴。


鄂州南楼书事 / 闾丘莹

白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤,却同寒谷乍迁莺。
功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
碛树藏城近,沙河漾日流。将军方破虏,莫惜献良筹。"
力微无计报焚林。弊貂不称芙蓉幕,衰朽仍惭玳瑁簪。
谪宦君何远,穷游我自强。瘴村三月暮,雨熟野梅黄。"
眉画犹思赤,巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑,夜舞挹琼觞。
浅色桃花亚短墙,不因风送也闻香。
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此,况我麋鹿悠悠哉!


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 公孙依晨

古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。
"彼此若飘蓬,二年何所从。帝都秋未入,江馆夜相逢。
夜雨荆江涨,春云郢树深。殷勤听渔唱,渐次入吴音。"