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明代 / 董淑贞

况复念所亲,恸哭心肝摧。恸哭更何言,哀哉复哀哉。
"野癖虽相似,生涯即不同。红霞禅石上,明月钓船中。
宁饮三斗尘,无逢权怀恩。
"从来学制斐然诗,不料霜台御史知。
返视太初先,与道冥至一。空洞凝真精,乃为虚中实。
车马喧长路,烟云净远山。观空复观俗,皇鉴此中闲。"
"回波尔时廷玉,打獠取钱未足。
醉书在箧称绝伦,神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦,
"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
"蒙氏艺传黄氏子,独闻相继得名高。锋铓妙夺金鸡距,
红芳片片由青帝,忍向西园看落残。"
"逸僧戛碗为龙吟,世上未曾闻此音。一从太尉房公赏,
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
"野寺出人境,舍舟登远峰。林开明见月,万壑静闻钟。
"只衲一个衲,翠微归旧岑。不知何岁月,即得到师心。
阿谁乱引闲人到,留住青蚨热赶归。"
应嫌六祖传空衲,只向曹溪求息机。"
琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
盗得干坤祖,阴阳是本宗。天魂生白虎,地魄产青龙。
雨露前程即可知。画舸还盛江革石,秋山又看谢安棋。
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟,离心远水共悠然。


柳拼音解释:

kuang fu nian suo qin .tong ku xin gan cui .tong ku geng he yan .ai zai fu ai zai .
.ye pi sui xiang si .sheng ya ji bu tong .hong xia chan shi shang .ming yue diao chuan zhong .
ning yin san dou chen .wu feng quan huai en .
.cong lai xue zhi fei ran shi .bu liao shuang tai yu shi zhi .
fan shi tai chu xian .yu dao ming zhi yi .kong dong ning zhen jing .nai wei xu zhong shi .
che ma xuan chang lu .yan yun jing yuan shan .guan kong fu guan su .huang jian ci zhong xian ..
.hui bo er shi ting yu .da liao qu qian wei zu .
zui shu zai qie cheng jue lun .shen hua kai chu pa fei chu .xie shi tan lang yi ke chou .
.chu gu ru gu lu hui zhuan .qiu feng yi zhi gui qi wan .
.meng shi yi chuan huang shi zi .du wen xiang ji de ming gao .feng mang miao duo jin ji ju .
hong fang pian pian you qing di .ren xiang xi yuan kan luo can ..
.yi seng jia wan wei long yin .shi shang wei zeng wen ci yin .yi cong tai wei fang gong shang .
ming yue yi kui lun .hao hua nan lian chun . ..yang nv
.ye si chu ren jing .she zhou deng yuan feng .lin kai ming jian yue .wan he jing wen zhong .
.zhi na yi ge na .cui wei gui jiu cen .bu zhi he sui yue .ji de dao shi xin .
a shui luan yin xian ren dao .liu zhu qing fu re gan gui ..
ying xian liu zu chuan kong na .zhi xiang cao xi qiu xi ji ..
qin yu yan wei wen .shan xin sheng yi ting .shi shi han guang che .wan jing cheng yi jing .
dao de gan kun zu .yin yang shi ben zong .tian hun sheng bai hu .di po chan qing long .
yu lu qian cheng ji ke zhi .hua ge huan sheng jiang ge shi .qiu shan you kan xie an qi .
yu gan cun kou wang gui chuan .gui chuan bu jian jian han yan .li xin yuan shui gong you ran .

译文及注释

译文
真是无可奈何啊!我(wo)被那微不足道的名利所羁缚,又被那难以割舍的感情所耽搁,可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。
满(man)(man)怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树木,黄昏盛开鲜花。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海(hai)水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾(qing)倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年(nian)岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半(ban)夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
即使有流芳千秋的美名,难以补偿遭受的冷落悲戚。

注释
14.乃:才
⑼未稳:未完,未妥。
32.经纶(lún)世务者:治理社会事务的人。经纶,筹划、治理。世务,政务。
⒀绰:旷达。一说柔和貌。
⑷江火:江上的渔火。江,咸本、玉本、郭本、朱本俱作”红“。刘本注云:江,今本作红,江字为胜。流萤:飞动的萤火虫。
⑦忽忽:恍惚不定貌。心未稳:心里不踏实。
(8)实征之:可以征伐他们。
玉京:按,元君注:玉京者,无为之天也。东南西北,各有八天,凡三十二天,盖三十二帝之都。玉京之下,乃昆仑之都。

赏析

  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
  以下四问,又以“乃进而问之曰”一句过渡(guo du)领起,其间,赵威后拆书展现的过程、使者对后四句的问答,都省略了,因为他们与刻画赵威后这一主旨无直接关系。剪裁之高妙和语言之精练均于此可见一斑。在以下四问中,从内容上看:钟离子、叶阳子皆贤德处士,但前者是帮助齐王养育百姓的人,后者是帮助齐王使百姓得到(de dao)生息蕃衍的人,“养其民”,是就民之处常者而言;“息其民”是就民之处变者而言,故有细别。而北宫氏则是一位带领百姓奉行孝敬父母的孝女典型,与前二人又自有别。但因这三人都属于封建社会有德的贤者,故皆以“无恙耶”热情询问,而以“此二士弗业,一女不朝,何以王齐国、子万民乎”三句小结,作一顿挫。然后再问於陵子仲,因他是个不忠不孝、带领百姓无所事事,而对国家没有用处的人,故所问用“尚存乎”、“何为至今不杀乎”作结,与前三人形成鲜明对照。这四问代表了正反两类四种典型,虽各有侧重,但都属于“民”的范围,故是篇首“民亦无恙乎”这一问的具体化和进一步,而又与“苟无民 何以有君”的思想首尾呼应。可见通篇所问皆以问民为主,显示出她重视民心向背的政治远见。 因为年成好坏在古代非人力(ren li)所能左右,故前面问后,无须再加申述;而人民的治乱却是可以靠人为的力量左右的,故是关键,须“进而问之”;至于国君,人民治理好了,国君自然“无恙”,故下文只间接与 国君行“王法”相关。
  尾联以“想见”领起,与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里,十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友,如今已白发萧萧,却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”,还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳,没有明写,而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬,就给整个图景带来凄凉的氛围;不平之鸣,怜才之意,也都蕴含其中。
  此诗带有浓重的传说成分,而对农业生产的详细描写,也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  前两句是发端。“婵娟”,是说容貌美好。宫女之被选入宫,就因为长得好看,入宫以后,伴着她的却只是孤苦寂寞,因而拈出一个“误”字,慨叹“今日在长门,从来不如丑”(于濆《宫怨》)。此刻,她正对着铜镜,顾影自怜,本想梳妆打扮一番,但一想到美貌误人,又不免迟疑起来,懒得动手了。上句一个“早”字,仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息,说明自己被误之久;次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  “若非”一联还省略了闯军抢夺的情节,这一省略很重要。因为“遍索”“强呼”已经把悲情推到极处,续写下去很可能画蛇添足,抵消诗文感染力。虽然这里好象看点特多,可是作者却断然裁去,细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心。但这样一来,也使人对史实有所误会。如陆次云《圆圆传》说是李自成抢了陈圆圆,其实是刘宗敏。全祖望所记当日与圆圆同被宗敏掠去的名伎杨宛的叙述,“据杨宛叙言,与沅同见系于刘宗敏,既而沅为宗敏所携去,不知所往。”。
  中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写,表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门,迤逦打开,深邃伟丽;万国的使节拜倒丹墀,朝见天子,威武庄严。以九天阊阖喻天子住处,大笔勾勒了“早朝”图的背景,气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫,唐代亦称蓬莱宫,因宫后蓬莱池得名,是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”,标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子,此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字,利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比,突出了大唐帝国的威仪,在一定程度上反映了真实的历史背景。
  曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:
  这首诗的抒情主人公具有政治远见,也有能力。故统治阶级当权者开始极表需要他(“彼求我则,如不我得”),但得到之后又不重用(“执我仇仇,亦不我力”)。他担忧国家的前途,同情广大人民的苦难遭遇,反而遭到小人的排挤和中伤(“忧心愈愈,是以有侮”)。他是一个忧国忧民而又不见容于世的孤独的士大夫知识分子形象。诗的抒情主人公面对霜降异时、谣言四起的现实,想到国家危在旦夕,百姓无辜受害,而自己又无力回天,一方面哀叹生不逢时(“父母生我,胡俾我瘉?不自我先,不自我后”),一方面对于一会儿这么说,一会儿那么说(“好言自口,莠言自口”),反覆无常、扰乱天下的当权者表示了极大的愤慨。他最终身心交瘁,积郁成疾(“癙忧以痒”)。诗中还表现了三种人的心态。第一种是末世昏君。此诗没有明确指出周幽王,而是用暗示的方法让人们想到幽王。“天”在古代常用来象征君王,诗中说“民今方殆,视天梦梦”,就是很严厉地指责周幽王面对百姓危殆、社稷不保的现实毫不觉悟,却只顾占卜解梦(“召彼故老,讯之占梦”)。“赫赫宗周,褒姒灭之”二句,矛头直指最高统治者。此诗批评最高当权者亲小人(“瞻彼中林,侯薪侯蒸”),远贤臣(“乃弃尔辅”),行虐政(“念国之为虐”)。指出如果国家真正颠覆,再求救于人,则悔之无及(“载输尔载,将伯助予”)。这样的末世昏君前有桀、纣,后有胡亥、杨广,历史上不绝如缕,所以其揭露是有意义的。第二种是得志的小人。他们巧言令色,嫉贤妒能(“好言自口,莠言自口”),结党营私,朋比为奸(“洽比其邻,昏姻孔云”),心肠毒如蛇蝎(“胡为虺蜴”),但却能得到君王的宠幸与重用,享有高官厚禄,诗人对这种蠹害国家的蟊贼表示了极大的憎恨与厌恶。第三种人是广大人民。他们承受着层层的剥削和压迫,在暴政之下没有平平安安的生活,而只有形形色色的灾难(“民今无禄,天天是椓”),而且动辄得咎,只能谨小慎微,忍气吞声(“不敢不局”、“不敢不蹐”)。诗人对广大人民寄予了深切的同情。“民之无辜,并其臣仆”,表现了无比的沉痛。昏君施行虐政,百姓是最直接的受害者,上天惩罚昏君,百姓也要无辜受过。此诗正道出了乱世人民的不幸。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领(ke ling)略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  “他乡生白发,旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义:一是形容乱离中家国之愁的深广,一是说时间的漫长,从战乱开始到结束,前后历时九年。“旧国”指故乡,“见青山”是说假如友人回到故乡,田园庐舍肯定是一片废墟,所见也惟有青山如故。从这句起,以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”,一般在第三联转折,此诗却在第二联完成“承”、“转”,章法上别具一格。
  “若教临水畔,字字恐成龙。”
  钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云:"此意作何解?然情景却是如此。"的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍(tian bian)野地飘舞。人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。

创作背景

  从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看,《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。

  

董淑贞( 明代 )

收录诗词 (8883)
简 介

董淑贞 淑贞,馀干人,谭友妻。

暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 王立性

"形影更谁亲,应怀漆道人。片言酬凿齿,半偈伏姚秦。
彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
"俟时兼待价,垂棘出尘埃。仄席三旌切,移山万里来。
红炉迸溅炼金英,一点灵珠透室明。摆动干坤知道力,
鲸吞海水尽,露出珊瑚枝。海神知贵不知价,
雨过闲花落,风来古木声。天台频说法,石壁欠题名。"
辞秩贫且病,何人见艰贞。出无黄金橐,空歌白苎行。
"客思寻常动,未如今断魂。路岐经乱后,风雪少人村。


菩萨蛮(回文) / 赵由仪

"咽咽复啾啾,多来自早秋。园林凉正好,风雨思相收。
不缘松树称君子,肯便甘人唤木奴。"
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外,是非闲见寂寥中。
"西方真人为行密,臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空,
惭愧深珍重,珍重邓天师。他年炼得药,留着与内芝。
神仙事业人难会,养性长生自意吟。
草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"
"文始通道源,含光隐关吏。遥欣紫气浮,果验真人至。


浪淘沙·好恨这风儿 / 周用

筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙,有神助兮人莫及。
桂魄吟来满,蒲团坐得凹。先生声价在,寰宇几人抄。"
"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
天女来相试,将花欲染衣。禅心竟不起,还捧旧花归。
茫茫区中想,寂寂尘外缘。从此悟浮世,胡为伤暮年。"
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。
"发地才过膝,蟠根已有灵。严霜百草白,深院一林青。


柳花词三首 / 潘亥

旅坟孤fb岳,羸仆泣如儿。多少求名者,闻之泪尽垂。"
因思往事抛心力,六七年来楚水东。
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
茶影中残月,松声里落泉。此门曾共说,知未遂终焉。"
神威兴外论,宗邪生异源。空何妨色在,妙岂废身存。
日落东西水,天寒远近山。古江分楚望,残柳入隋关。
瓦滴残松雨,香炉匝印文。近年精易道,疑者晓纷纷。"
韦生能诗兼好异,获此灵瓢远相遗。仙侯玉帖人漫传,


书院二小松 / 程晓

石阙凉调瑟,秋坛夜拜星。俗人应抚掌,闲处诵黄庭。"
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
"王事圭峰下,将还禁漏馀。偶欢新岁近,惜别后期疏。
明日院公应问我,闲云长在石门多。"
素高陶靖节,今重楚先贤。芳躅将遗爱,可为终古传。"
闺阁不知戎马事,月高还上望夫楼。
汀蝉含老韵,岸荻簇枯声。莫泥关河险,多游自远行。"
栏干低压万人家。檐前施饭来飞鸟,林下行香踏落花。


霜天晓角·桂花 / 李贯

苦海翻成天上路,毗卢常照百千灯。"
自古有如此,于今终若何。到头重策蹇,归去旧烟萝。"
"春关鸟罢啼,归庆浙烟西。郡守招延重,乡人慕仰齐。
"闻道监中霤,初言是大祠。很傍索传马,偬动出安徽。
北睨舍城池尚在,南睎尊岭穴犹存。五峰秀,百池分。
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠,倚风兼雨宿流莺。
浮名浮利过于酒,醉得人心死不醒。"
看着倒也。墙壁作散土一堆,主人翁永不来归。"


登楼赋 / 苏大

夜月明皎皎,绿波空悠悠。
今朝暂到金台上,颇觉心如太古时。"
苍茫逻逤城,枿枿贼气兴。铸金祷秋穹,还拟相凭陵。
"吴越相谋计策多,浣纱神女已相和。一双笑靥才回面,
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
"四顾木落尽,扁舟增所思。云冲远烧出,帆转大荒迟。
满目暮云风卷尽,郡楼寒角数声长。"
惆怅金闺却归去,晓莺啼断绿杨枝。


减字木兰花·相逢不语 / 陈兰瑞

云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
绰约离尘世,从容上太清。云衣无绽日,鹤驾没遥程。
佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
"大野有贤人,大朝有圣君。如何彼浮云,掩蔽白日轮。
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。
"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。
"涧水潺潺声不绝,溪垄茫茫野花发。
"梦到海中山,入个白银宅。逢见一道士,称是李八伯。


归舟江行望燕子矶作 / 裴贽

君不见西施绿珠颜色可倾国,乐极悲来留不得。
"汉皇敦故友,物色访严生。三聘迨深泽,一来遇帝庭。
绛侯成大绩,赏厚位仍尊。一朝对狱吏,荣辱安可论。
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳,月露激寒哭秋鬼。
对客烟花拆,焚香渥泽新。征黄还有自,挽邓住无因。
今日谢庭飞白雪,巴歌不复旧阳春。"
此叹因感物,谁能识其端。写怀寄同心,词极意未殚。"
"高松多悲风,萧萧清且哀。南山接幽垄,幽垄空崔嵬。


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 陈继昌

喧喧共在是非间,终日谁知我自闲。
"山居不买剡中山,湖上千峰处处闲。
"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
"七石配七贤,隐僧山上移。石性殊磊落,君子又高奇。
"浮丘山上见黄冠,松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖,
入户剡溪云水满,高斋咫尺蹑青冥。"
湘水泻秋碧,古风吹太清。往年庐岳奏,今夕更分明。"
"灯心生众草,因有始知芳。彩妓窗偏丽,金桃动更香。