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筹笔驿

唐代 / 江文叔

"沅湘春色还,风暖烟草绿。古之伤心人,于此肠断续。
云从石上起,客到花间迷。淹留未尽兴,日落群峰西。"
若许他时作闲伴,殷勤为买钓鱼船。"
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
莫忘故人离别恨,海潮回处寄书来。"
送远添秋思,将衰恋岁华。清淮倍相忆,回首莫令赊。"
"残烛犹存月尚明,几家帏幌梦魂惊。
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
珍重仙曹旧知己,往来星骑一相过。"
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
"旧业分明桂水头,人归业尽水东流。
轩后上天时,攀龙遗小臣。及此留惠爱,庶几风化淳。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。


筹笔驿拼音解释:

.yuan xiang chun se huan .feng nuan yan cao lv .gu zhi shang xin ren .yu ci chang duan xu .
yun cong shi shang qi .ke dao hua jian mi .yan liu wei jin xing .ri luo qun feng xi ..
ruo xu ta shi zuo xian ban .yin qin wei mai diao yu chuan ..
qiang qiang ji ji fu yan ying .jian jin zhong tong mu zhuan ming .
mo wang gu ren li bie hen .hai chao hui chu ji shu lai ..
song yuan tian qiu si .jiang shuai lian sui hua .qing huai bei xiang yi .hui shou mo ling she ..
.can zhu you cun yue shang ming .ji jia wei huang meng hun jing .
sheng kai fan jia liang san pian .xian bu na yi qian wan xing .lin jian luan ye fen fen duo .
qian zheng wan zhan ying xiong jin .luo ri niu yang shi ye tian .
zhen zhong xian cao jiu zhi ji .wang lai xing qi yi xiang guo ..
que shi lv ren qi xie shen .ye lai hun meng dao jia xiang ..
gui ji wei cheng nian jian lao .zhu yu xiu dai xue shuang tou .
.jiu ye fen ming gui shui tou .ren gui ye jin shui dong liu .
xuan hou shang tian shi .pan long yi xiao chen .ji ci liu hui ai .shu ji feng hua chun .
zhong cheng qi shu xue ta shan .yuan luan zhong ri tong xing zui .luo bi chang shi gong wang huan .

译文及注释

译文
月光由宫门(men)移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿(yuan)地到深(shen)夜,去数尽那绵长的相思雨。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗,翠玉珠(zhu)帘映曜着宫女们的玉佩。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
夜已深,帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切,孤单落寞,不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
先施威严后行仁政,政治清廉既美好又光明。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
分(fen)别是你总是神色匆匆,总说能来相见多么不易。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿(qing)的妻子。
  蒲生在我的池塘里,它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义,还不如我自知自己的能力。众口铄(shuo)金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是如此强烈,以致情感郁结心中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
我心绪惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
明天又一个明天,明天何等的多。
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。

注释
②冰轮:月亮代名之一,历来用以形容皎洁的满月。唐王初《银河》:“历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。”
⑵争日月:同时间竞争。
17 、文少保亦以悟大光明法蝉蜕:文天祥,宋末抗元领袖,官右丞相加少保。祥兴元年(1278)兵败,为元军所俘,后被押至大都(今北京市)遇害。大光明法:即佛法,指死后成佛。《文文山年谱》记载,文天祥在狱中被人授此佛法而出世成佛。蝉蜕:谓人遗下形骸仙去,若蝉蜕皮一样,即死去。
⑩潸(shān)然:流泪。
⑶二十五弦:指瑟。《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮。”

赏析

  第一句是对菊(dui ju)花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼,带有一定的拟人色彩,主要是诗人的主观感情的外射。葩,就是花。这一句从肌、骨,一直写到花本身,是全面的概述。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔。”
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感(qing gan)和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将(yun jiang)同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣!”意思是最粗鄙的语言暴力,是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象,说法不一。前人对这个问题大致上有二说:《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪,郑笺从之;《鲁诗》则认为是妻谏夫,班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发,但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶(shen e)痛绝的情感不吻合,故为大多数说诗者所不取,而从毛序郑笺之说。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  文章不讳言朋党,而是指出朋党有原则的区别,“君子与君子以同道为朋,小人与小人以同利为朋”,并引证历史来说明君子之朋有利于国,小人之朋有害于国,希望人君进君子之真朋,去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解,而从正面指出朋党的客观存在,指出借口反对朋党的人就结为朋党,说明朋党有本质的不同。这就争取了主动,使作者立于不败之地,文章也由此具有深刻的揭露(jie lu)作用和强大的批判力量,而排偶句式的穿插运用,又增加了文章议论的气势。
  “落花春正满,春人归不归。”归不归? 满是疑问,其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花,自有其归宿。
  这段故事是说:古公亶父是周王朝的奠基人,被称为周朝的“太王”,是历史上的著名贤王。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  三、四两段是两个排比段,并行而下,一悲一喜,一暗一明,像两股不同的情感之流,传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。

创作背景

  这首词写于宋神宗熙宁十年(1077年)。是年四月,苏轼离京赴徐州任徐州知州,作者与之偕行。到达后,苏辙在徐州停留了百余日,兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时,二人一起泛舟赏月,终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后,苏辙又要转道赴南都(今河南淮阳)留守签判任,于是在临别前写下此词。

  

江文叔( 唐代 )

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简 介

江文叔 江文叔(一一二八~一一九四),初名登,字清卿,侯官(今福建福州)人。高宗绍兴二十七(一一五七)进士,调南雄州教授,通判建宁府。孝宗淳熙十三年(一一八六),提举广南西路市舶。光宗绍熙五年卒,年六十七。事见《周文忠集》卷七二《广南提举市舶江公墓志铭》。

减字木兰花·斜红叠翠 / 觉恩

"彼此英雄各有名,石头高卧拟争衡。
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
残照林梢袅数枝,能招醉客上金堤。
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
以上见《事文类聚》)
"朝红争景新,夕素含露翻。妍姿如有意,流芳复满园。
"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,


七绝·观潮 / 焦焕

"寒夜阻良觌,丛竹想幽居。虎符予已误,金丹子何如。
"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
复寄满瓢去,定见空瓢来。若不打瓢破,终当费酒材。
"南国商飙动,东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿,露草滴还惊。
心逝爱不见,空歌悲莫悲。"
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
"流萤与落叶,秋晚共纷纷。返照城中尽,寒砧雨外闻。


王氏能远楼 / 周士清

鸿渐看无数,莺歌听欲频。何当遂荣擢,归及柳条新。"
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻,今作城西一古坟。
上有青冥倚天之绝壁,下有飕飗万壑之松声。
"世久荒墟在,白云几代耕。市廛新草绿,里社故烟轻。
笔为题诗点,灯缘起草挑。竹喧交砌叶,柳亸拂窗条。
胸中悬明镜,照耀无巨细。莫辞冒险艰,可以裨节制。
见《丹阳集》)"
令弟字延陵,凤毛出天姿。清英神仙骨,芬馥茝兰蕤。


清明即事 / 韩彦质

街鼓侵人急,西倾日欲斜。黄泉无旅店,今夜宿谁家。
"博士本秦官,求才帖职难。临风曲台净,对月碧池寒。
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满。
"一凶乃一吉,一是复一非。孰能逃斯理,亮在识其微。
篱根眠野鹿,池面戏江禽。多谢相留宿,开樽拂素琴。"
"青枫落叶正堪悲,黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早,


白石郎曲 / 游清夫

"献赋头欲白,还家衣已穿。羞过灞陵树,归种汶阳田。
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
吐言贵珠玉,落笔回风霜。而我谢明主,衔哀投夜郎。
出巘听万籁,入林濯幽泉。鸣钟生道心,暮磬空云烟。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。


高阳台·除夜 / 高文秀

"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。
慕蔺岂曩古,攀嵇是当年。愧非黄石老,安识子房贤。
"夜色带寒烟,灯花拂更然。残妆添石黛,艳舞落金钿。
楼台秋月静,京庾晚云屯。晓吹传衙鼓,晴阳展信幡。
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
君子满天朝,老夫忆沧浪。况值庐山远,抽簪归法王。"


鹭鸶 / 释函是

肠断枝上猿,泪添山下樽。白云见我去,亦为我飞翻。
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
极目江山何处是,一帆万里信归船。"
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。
仙蛾泣月清露垂,六宫烧烛愁风欷。"
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"


醉桃源·赠卢长笛 / 朱之才

"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
京城繁华地,轩盖凌晨出。垂杨十二衢,隐映金张室。
天寒楚塞雨,月净襄阳秋。坐见吾道远,令人看白头。"
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。"
"居士近依僧,青山结茅屋。疏松映岚晚,春池含苔绿。
奇峰出奇云,秀木含秀气。清晏皖公山,巉绝称人意。独游沧江上,终日淡无味。但爱兹岭高,何由讨灵异。默然遥相许,欲往心莫遂。待吾还丹成,投迹归此地。
"意有空门乐,居无甲第奢。经过容法侣,雕饰让侯家。


东城高且长 / 朱壬林

深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
与君各未遇,长策委蒿莱。宝刀隐玉匣,锈涩空莓苔。
"西望香炉雪,千峰晚色新。白头悲作吏,黄纸苦催人。
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
迎四仪夫人》)
竹间残照入,池上夕阳浮。寄谢东阳守,何如八咏楼。"
遂令世上愚,轻我土与灰。一朝攀龙去,蛙黾安在哉。
萧然遥路绝,无复市朝踪。"


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 阮旻锡

六衣盛礼如金屋,彩笔分题似柏梁。"
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
高阁一长望,故园何日归。烟尘拥函谷,秋雁过来稀。
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里,地与京华不相似。
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"
羽书惊沙漠,刁斗喧亭障。关塞何苍茫,遥烽递相望。
章甫经殊俗,离骚继雅风。金闺文作字,玉匣气成虹。