芳树
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
"田园经雨绿分畦，飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起，
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
相国齐晏子，赠行不及言。托阴当树李，忘忧当树萱。
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
"卧病当秋夕，悠悠枕上情。不堪抛月色，无计避虫声。
不随鸳鹭朝天去，遥想蓬莱台阁重。"
新诗试为重高咏，朝汉台前不可闻。"
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
芳树拼音解释:
qin dian chui lian qiao wu shi .shi xiang xian li yu lu qian .
.tian yuan jing yu lv fen qi .fei gai xian xing jiu li di .fu xiu qing feng chen bu qi .
.chuan an xi yang jin .gu zhou bo an chu .ling yuan xiang jiao xiao .tan zhang si kong xu .
xiang guo qi yan zi .zeng xing bu ji yan .tuo yin dang shu li .wang you dang shu xuan .
qing ming jie ri ban xin huo .la ju xing fei xia jiu tian .
li ju jian jue sheng ge lan .jun zhu piao yao yi shi nian .
.wo bing dang qiu xi .you you zhen shang qing .bu kan pao yue se .wu ji bi chong sheng .
bu sui yuan lu chao tian qu .yao xiang peng lai tai ge zhong ..
xin shi shi wei zhong gao yong .chao han tai qian bu ke wen ..
xiao ban jun wang you wei qi .mo dao jun en chang bu xiu .jie yu tuan shan ku bei qiu .
fan ying kan li shi shou cheng .hua jian jin tou xun gu lao .tong ting hui shang wen xian qing .
译文及注释
译文
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
虎豹(bao)在那儿逡巡来往。
岁月太无情，年纪从来不饶人。
幽静的(de)山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。
野鸦不解孤雁心情，只顾自己鸣噪不停。
分别时(shi)秋风吹拂着渭水，落叶飘飞洒满都城长安。
百花盛开的时季已过啊，余下枯木衰草令人悲愁。
我思(si)念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽(hu)步忽立。
何时可见小子诞生，高秋的今天正是呱呱坠地时。
大家坐在这里如同楚囚一(yi)样悲怨(yuan)，谁真正为国家的命运着想。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
装满一肚子诗书，博古通今。
注释
6、乱：繁多。意为漫山遍野都闪现着。
26.悄然：静默的样子。
⑵烛龙：中国古代神话传说中的龙。人面龙身而无足，居住在不见太阳的极北的寒门，睁眼为昼，闭眼为夜。
⑵沔（miǎn）东：唐、宋州名，今湖北汉阳（属武汉市），姜夔早岁流寓此地。丁未元日：孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。
②浪莽：放荡、放旷。这句是说今天有广阔无边的林野乐趣。
闻道：听说。坼（chè）：裂开。这里是绽开的意思。
⑧连棹横塘：与美人在水上遨游。棹，船桨，指船。横塘，一个连一个的池塘。
顾，顾念。
赏析
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色(se)秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
“云天属清朗，林壑忆游眺(tiao)。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃(pin fei)与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
诗发端即不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，然而在他这个时候，干戈遍地，已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”，并且点示出背景。第二句，诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事都已颠倒，到处是动乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。“万事非”三字，包容着巨大的世上沧桑，概括了辛酸的人间悲剧，表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语极具艺术性。
这首诗内容充实，想象奇特，一气贯注而又跌宕生姿，充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说：“直辞鬼神惧，微文奸魄悲。不书儿女书，不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
全诗以淡彩绘景，以重笔写情，结尾点题，天然朴实，率直真诚，毫无妆束之态。以情景交融之妙笔，实虚转化，将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
作者于二十八日傍晚登上山顶，第二天即除夕（当年十二月小）五更时分，与子颖至日观峰之日观亭，坐候日出。他不惜浓笔泼墨，分三个步骤：一曰日将出，“云一线异色”；二曰日正出，“须臾成五彩”；三曰日已出，“日上，正赤如丹”。日出之景，变幻莫测，形诸文字，有些棘手，他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态，而且还把长天、云彩、大海作为背景，有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语，气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出，“攀崖上日观，伏槛窥东溟。海色动远山，天鸡已先鸣。”虽有特色，却稍有逊色。杜甫途经泰山，赋有《望岳》，“会当凌绝顶，一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”有异曲同工之妙。之后，作者又欣然回视西峰，见雪后初晴，日光照射，颜色相杂。这一笔，似乎可削，但它却表现了日出的效果和影响，是绝不可缺少的。
“微雨”以下四句，转笔描绘江南五月的自然景色，蒙蒙细雨，时作时停，寺院的小窗，清幽妍丽，四面环山，如坐盆中，山多障日，故少见天日。草木郁郁葱葱，自生自长，苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏，自谓“非至吴越，不见此景”（见《苕溪渔隐丛话》前集）。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾(mao dun)、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
“凉风遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
“云天属清朗，林壑忆游眺(tiao)。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃(pin fei)与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
诗发端即不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，然而在他这个时候，干戈遍地，已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”，并且点示出背景。第二句，诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事都已颠倒，到处是动乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。“万事非”三字，包容着巨大的世上沧桑，概括了辛酸的人间悲剧，表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语极具艺术性。
这首诗内容充实，想象奇特，一气贯注而又跌宕生姿，充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说：“直辞鬼神惧，微文奸魄悲。不书儿女书，不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
全诗以淡彩绘景，以重笔写情，结尾点题，天然朴实，率直真诚，毫无妆束之态。以情景交融之妙笔，实虚转化，将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
作者于二十八日傍晚登上山顶，第二天即除夕（当年十二月小）五更时分，与子颖至日观峰之日观亭，坐候日出。他不惜浓笔泼墨，分三个步骤：一曰日将出，“云一线异色”；二曰日正出，“须臾成五彩”；三曰日已出，“日上，正赤如丹”。日出之景，变幻莫测，形诸文字，有些棘手，他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态，而且还把长天、云彩、大海作为背景，有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语，气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出，“攀崖上日观，伏槛窥东溟。海色动远山，天鸡已先鸣。”虽有特色，却稍有逊色。杜甫途经泰山，赋有《望岳》，“会当凌绝顶，一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”有异曲同工之妙。之后，作者又欣然回视西峰，见雪后初晴，日光照射，颜色相杂。这一笔，似乎可削，但它却表现了日出的效果和影响，是绝不可缺少的。
“微雨”以下四句，转笔描绘江南五月的自然景色，蒙蒙细雨，时作时停，寺院的小窗，清幽妍丽，四面环山，如坐盆中，山多障日，故少见天日。草木郁郁葱葱，自生自长，苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏，自谓“非至吴越，不见此景”（见《苕溪渔隐丛话》前集）。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾(mao dun)、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
“凉风遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
创作背景
此诗当作于唐肃宗乾元二年（759年）秋，和《梦李白二首》是同一时期的作品，当时诗人弃官远游客居秦州（今甘肃天水）。前二首诗中的怀疑总算可以消除了，但怀念与忧虑却丝毫未减，于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。
李宗易( 唐代 )
收录诗词 (8785) 首
简 介
李宗易 宋陈州宛丘人，字简夫。少好学，诗效白居易。真宗天禧三年进士。仁宗庆历元年任御史台推直官、秘书丞，八年为尚书屯田员外郎，知光化军事。官至太常少卿。详于吏治。后归，优游林泉十六年。苏辙为宛丘博士，常与之游。与晏殊相知尤深。
杨柳枝 / 柳枝词
却忆回来花已尽，东郊立马望城池。"
狭室下珠箔，连宵倾玉缸。平明犹未醉，斜月隐书窗。"
溧水通吴关，逝川去未央。故人万化尽，闭骨茅山冈。
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
喷壁四时雨，傍村终日雷。北瞻长安道，日夕生尘埃。
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
"寿阳信天险，天险横荆关。苻坚百万众，遥阻八公山。
"西望香炉雪，千峰晚色新。白头悲作吏，黄纸苦催人。
如梦令·昨夜雨疏风骤
不见露盘迎晓日，唯闻木斧扣寒松。"
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
既与丘迟梦，深知卓氏功。还乡将制服，从此表亨通。"
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
茗生此中石，玉泉流不歇。根柯洒芳津，采服润肌骨。
秦家无庙略，遮虏续长城。万姓陇头死，中原荆棘生。
如君兄弟天下稀，雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶，
水调歌头·白日射金阙
阴阳降大和，宇宙得其中。舟车满川陆，四国靡不通。
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
"公侯延驻暂踟蹰，况值风光三月初。乱落杯盘花片小，
见《韵语阳秋》）"
曲终暂起更衣过，还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯，
"阳羡兰陵近，高城带水闲。浅流通野寺，绿茗盖春山。
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
考槃
碌碌荆山璞，卞和献君门。荆璞非有求，和氏非有恩。
喧幽趣颇异，出处事不同。请君为苍生，未可追赤松。"
素面倚栏钩，娇声出外头。若非是织女，何得问牵牛。
"昔时闻远路，谓是等闲行。及到求人地，始知为客情。
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
鱼龙川北盘谿雨，鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚，
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
涧水流年月，山云变古今。只闻风竹里，犹有凤笙音。"
与浩初上人同看山寄京华亲故
"楚客忆乡信，向家湖水长。住愁春草绿，去喜桂枝香。
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
散职既不羁，天听亦昭闻。虽承急贤诏，未谒陶唐君。
迨兹闻雁夜，重忆别离秋。徒有盈樽酒，镇此百端忧。"
有恨同湘女，无言类楚妃。寂然芳霭内，犹若待夫归。"
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
"胡笳闻欲死，汉月望还生。（《昭君怨》）
"欲别心不忍，临行情更亲。酒倾无限月，客醉几重春。
答王十二寒夜独酌有怀
阿连诗句偏多思，遥想池塘昼梦成。"
骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。
鳌荒初落日，剑野呈绮绣。秋槛祝融微，阴轩九江凑。
天清江月白，心静海鸥知。应念投沙客，空馀吊屈悲。
"投箠填江语未终，谢安乘此立殊功。
府中丞相阁，江上使君滩。兴尽回舟去，方知行路难。"
独游饶旅恨，多事失归期。君看前溪树，山禽巢几枝。"
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
水调歌头·舟次扬州和人韵
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
忆昨东园桃李红碧枝，与君此时初别离。金瓶落井无消息，
"交臂多相共，风流忆此人。海翻移里巷，书蠹积埃尘。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
此是开元太平曲，莫教偏作别离声。"
楚臣伤江枫，谢客拾海月。怀沙去潇湘，挂席泛溟渤。蹇予访前迹，独往造穷发。古人不可攀，去若浮云没。愿言弄倒景，从此炼真骨。华顶窥绝溟，蓬壶望超忽。不知青春度，但怪绿芳歇。空持钓鳌心，从此谢魏阙。
开瓶酒色嫩，踏地叶声干。为逼霜台使，重裘也觉寒。"
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
寻陆鸿渐不遇
山深常见日光迟。愁中卜命看周易，病里招魂读楚词。
逐虏西逾海，平胡北到天。封侯应不远，燕颔岂徒然。"
宫女擎锡杖，御筵出香炉。说法开藏经，论边穷阵图。
"一雨一番晴，山林冷落青。莫侵残日噪，正在异乡听。
"奉使推能者，勤王不暂闲。观风随按察，乘骑度荆关。
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
昔往今来归，绝景无不经。何日更携手，乘杯向蓬瀛。"
忆君王·依依宫柳拂宫墙
居人不安寝，搏击思此时。岂无鹰与鹯，饱肉不肯飞。
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
珍重分岐一杯酒，强加餐饭数吟诗。"
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
草木露华湿，衣裳寒气生。难逢知鉴者，空悦此时情。"
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
醉中天·咏大蝴蝶
天中有灵匹，日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花，千里入遥帷。
无弃捐，服之与君俱神仙。"
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
归去杜陵池阁在，只能欢笑不能愁。"
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
涉江弄秋水，爱此荷花鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"