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山中寡妇 / 时世行

清代 / 崔江

礼洽欢逾长,风恬暑更回。国朝将舜颂,同是一康哉。"
重见太平身已老,桃源久住不能归。"
群峰悬中流,石壁如瑶琼。鱼龙隐苍翠,鸟兽游清泠。
鸟过烟树宿,萤傍水轩飞。感念同怀子,京华去不归。"
崩腾翕众流,泱漭环中国。鳞介错殊品,氛霞饶诡色。
菱蔓弱难定,杨花轻易飞。东皋春草色,惆怅掩柴扉。"
望极落日尽,秋深暝猿悲。寄情与流水,但有长相思。"
"草草闾巷喧,涂车俨成位。冥冥何所须,尽我生人意。
永夕卧烟塘,萧条天一方。秋风淮水落,寒夜楚歌长。
寒水无波更清浅。台上渔竿不复持,却令猿鸟向人悲。
飞盖松溪寂,清笳玉洞虚。窥岩详雾豹,过水略泉鱼。
游人贾客信难持。五谷前熟方可为,下车闭閤君当思。
荷莜者谁子,皤皤来息肩。不复问乡墟,相见但依然。


山中寡妇 / 时世行拼音解释:

li qia huan yu chang .feng tian shu geng hui .guo chao jiang shun song .tong shi yi kang zai ..
zhong jian tai ping shen yi lao .tao yuan jiu zhu bu neng gui ..
qun feng xuan zhong liu .shi bi ru yao qiong .yu long yin cang cui .niao shou you qing ling .
niao guo yan shu su .ying bang shui xuan fei .gan nian tong huai zi .jing hua qu bu gui ..
beng teng xi zhong liu .yang mang huan zhong guo .lin jie cuo shu pin .fen xia rao gui se .
ling man ruo nan ding .yang hua qing yi fei .dong gao chun cao se .chou chang yan chai fei ..
wang ji luo ri jin .qiu shen ming yuan bei .ji qing yu liu shui .dan you chang xiang si ..
.cao cao lv xiang xuan .tu che yan cheng wei .ming ming he suo xu .jin wo sheng ren yi .
yong xi wo yan tang .xiao tiao tian yi fang .qiu feng huai shui luo .han ye chu ge chang .
han shui wu bo geng qing qian .tai shang yu gan bu fu chi .que ling yuan niao xiang ren bei .
fei gai song xi ji .qing jia yu dong xu .kui yan xiang wu bao .guo shui lue quan yu .
you ren jia ke xin nan chi .wu gu qian shu fang ke wei .xia che bi ge jun dang si .
he you zhe shui zi .po po lai xi jian .bu fu wen xiang xu .xiang jian dan yi ran .

译文及注释

译文
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和(he)铃锵锵扬声鸣响不停。
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空(kong)挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
犹记宣和旧日,直到南渡临安,上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画(hua),几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮,任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章,最令人感到凄苦。如今江南也无路可走,我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫,月夜里思念鄜州的亲人,这种凄苦的心境如今又有谁知否?空自对着昏暗不明的一盏残灯,长夜无眠,外面又传来满村的社鼓。
画为灰尘蚀,真义已难明。
一弯月牙照人间,多少人家欢乐,多少人家忧愁。
秋天离别时两相顾盼,像(xiang)飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙,真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人,如此逞雄究竟是为了谁?
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
  料峭的寒风催着换上了厚(hou)衣服,到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
乍一看她(ta),好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅(mao)舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
  吕甥、郤芮害怕受到威逼,要焚烧晋文公的宫室而杀死文公。寺人披请(qing)求进见,文公令人训斥他,并且拒绝接见,说:“蒲城的战役,君王命你第二天赶到,你马上就来了。后来我逃到狄国同狄国国君到渭河边打猎,你替惠公前来谋杀我,惠公命你三天后赶到,你过了第二天就到了。虽然有君王的命令,怎么那样快呢?在蒲城被你斩断的那只袖口还在。你就走吧!”披回答说:“小臣以为君王这次返国,大概已懂得了为君之道。如果还没有懂,恐怕您又要遇到灾难。对国君的命令没有二心,这是古代的制度。除掉国君所憎恶的人,就看自己有多大的力量,尽多大的力量。您当时是蒲人或狄人,对于我又有什么关系呢?现在您即位为君,难道就不会再发生蒲、狄那样的事件吗?从前齐桓公抛弃射钩之仇,而让管仲辅佐自己,您如果改变桓公的做法,又何必辱蒙您下驱逐的命令?这样,要逃走的人就会很多了,岂只受刑的小臣我一人?”于是文公接见了披,他把即将发生的叛乱报告了文公。晋文公暗地里和秦穆公在秦国的王城会晤商量应付的办法。三月的最后一天,晋文公的宫室果然被烧。瑕甥、郤芮没有捉到文公,于是逃跑到黄河边上,秦穆公诱他们过河把他们杀了。
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。

注释
⑵空自:独自。
交相问难(nàn):互相诘问;难:驳诘。
雨:这里用作动词,下雨。
④“罗裙”句,七夕月夜,你身着罗裙,裙湿香露;头戴玉钗,鬓插香花,立于夜风之中。唐·温庭筠《菩萨蛮》云:“双鬓隔香红,玉钗头上风。”
1.橐(tuó)驼:骆驼。这里指驼背。
复:又,再。

赏析

  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨,使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中,暗示这位女性所处的环境(huan jing)极其险恶,抗争的过程也将相当曲折漫长,次二句“岂不夙夜?谓行多露”,文笔稍曲,诗意转深,婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明,即使强暴者无中生有,造谣诽谤,用诉讼来胁迫自己,她也决不屈服。“谁谓雀无角?何以穿我屋?谁谓女无家?何以速我狱”四句是正话反说,表示:雀虽有嘴而无穿我屋之理,你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙;而“虽速我狱,室家不足”两句则是正面表态,斩钉截铁,气概凛然。第三章谓:鼠虽有牙而无穿我墙之理,你已有妻则无使我遭诉讼之理,但你若欲陷我于诉讼,我也不会屈从你。句式复沓以重言之,使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲,格调高昂,从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了(wei liao)突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  此诗重点是写马,通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。诗分四章,可能与古代一车四马的驾车制度有关。有人说“《礼》:诸侯六闲,马四种,有良马,有戎马,有田马,有驽马”,“作者因马有四种,故每章各言其一”(孔颖达疏);也有人说每章各写马的一种品性,第一章是写“马之德”,第二章是写“马之力”,第三章是写“马精神”,第四章是写“马志向”(方玉润《诗经原始》),这却不免让人感到穿凿附会,四章中各种各样毛色的马都有,难道说“骊”一定是良马、“駵”一定是劣马?“彭彭”、“伾伾”、“绎绎”、“祛祛”与“臧”、“才”、“作”、“徂”这些形容词(或动词)也看不出与德、力、精神、志向有特定的对应关系。从结构上看,它每章除了第四、五两句“有……有……”句式各具不同内容外,也就第六句末二字和第七、八两句末一字不同,是典型的重章叠句体式,而各章所更易之字,也不像《国风》中的一些篇章那样相互间有递进或联贯关系,而像《国风》中的另一些篇章那样,联章复沓只是为了取得一唱三叹、余音不绝的歌咏艺术效果。
  欧诗从感念“节物”出发,借景抒怀,表达了作者忧世有心而救时无术,既慕隐居而又难能如愿,热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛,如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词,无一提及国势,却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪,含蕴是深广的。
  下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻,“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字,形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬,既表现了匈奴军旅的气势,也说明了唐军早有戒备。下面,诗由造境转而写人,诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间,“将军金甲夜不脱”,以夜不脱甲,写将军重任在肩,以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军,从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑,和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒,不写千丈之坚冰,而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”,呼应前面风的描写;同时也是大漠行军最真切的感受。
  锦江,以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊,江南为郊野,江北为市区,江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁,在绿水烟波的背景下,山头岭畔,荔枝垂红,四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景,景中含情,韵味深长,如跳动的音符,悠扬的旋律,拨动了人们的心弦。
  “惟念当离别,恩情日以新”二句既承上而言,说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因,又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙,浑然一体而不见针迹线痕,于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用,更重要的是它以浅显的语言,说出了一种人生中的宝贵体验:这就是当一个人要失去某件东西时,会超乎异常地体会到它的珍贵。人与物的关系是这样,人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时,充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时,一再要以酒相赠,以酒留饮,以酒叙情。酒是消愁物,诗人当时的心情和行人当时的心情,都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣,食野之萍。我有嘉宾,鼓瑟吹笙”之意,有兴起和借喻设筵饯别之妙;末四句状写赠别留饮情状,言近意远,词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠,愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲,此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古的名句,如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨,唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”等,所写也正是这种景和这种情。
  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆(you chou)怅国运的复杂心态。
  杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情,陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨,都是以乐景写哀情,起到倍增其哀的强烈艺术效果。
乌衣巷  这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟,叹赏良久”,是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  诗题为“伤乱”,这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱:大晋王朝遭逢厄运,外族入侵,天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断,战乱频仍,处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句:“厄运初遘,阳爻在六,乾象栋倾,坤仪舟覆,横厉纠纷,群妖竞逐,火燎神州,洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

崔江( 清代 )

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简 介

崔江 袁州(今江西宜春)人。昭宗时处士。天祐初韩偓南行过袁州时,有诗相赠。事迹据韩偓《赠易卜崔江处士》诗考定。《全唐诗》存诗1首。

白田马上闻莺 / 赵必兴

柳色青山映,梨花夕鸟藏。北窗桃李下,闲坐但焚香。"
禊堂通汉苑,解席绕秦楼。束皙言谈妙,张华史汉遒。
往事那堪问,此心徒自劳。独馀湘水上,千载闻离骚。"
诏书起遗贤,匹马令致辞。因称江海人,臣老筋力衰。
草色官道边,桃花御沟里。天涯一鸟夕,惆怅知何已。"
大方载群物,先死有常伦。虎豹不相食,哀哉人食人。
"西方有六国,国国愿来宾。圣主今无外,怀柔遣使臣。
既乖逐鸟节,空养凌云姿。孤负肉食恩,何异城上鸱。


钦州守岁 / 李士濂

凶丑将除蔓,奸豪已负荆。世危看柱石,时难识忠贞。
不改幽涧色,宛如此地生。汲井既蒙泽,插楥亦扶倾。
树色应无江北秋,天涯尚见淮阳月。驿路南随桂水流,
是时粳稻熟,西望尽田畴。仰恩惭政拙,念劳喜岁收。
不得已,忽分飞,家在玉京朝紫微,主人临水送将归。
故园柳色催南客,春水桃花待北归。"
台岭践磴石,耶溪溯林湍。舍舟入香界,登阁憩旃檀。
弱柳障行骑,浮桥拥看人。犹言日尚早,更向九龙津。"


生查子·烟雨晚晴天 / 林炳旂

"建礼高秋夜,承明候晓过。九门寒漏彻,万井曙钟多。
语济岂时顾,默善忘世攀。世网余何触,天涯谪南蛮。
天文悬瑞色,圣酒泛华茵。杂沓喧箫鼓,欢娱洽搢绅。
"寂寞应千岁,桃花想一枝。路人看古木,江月向空祠。
慈乌乱飞鸣,勐兽亦以跧.故人王夫子,静念无生篇。
明朝借问南来客,五马双旌何处逢。"
勖尔效才略,功成衣锦还。"
"万乘临真境,重阳眺远空。慈云浮雁塔,定水映龙宫。


减字木兰花·新月 / 周弘亮

种桑百馀树,种黍三十亩。衣食既有馀,时时会亲友。
英明庐江守,声誉广平籍。洒扫黄金台,招邀青云客。
愿骑单马仗天威,挼取长绳缚虏归。仗剑遥叱路傍子,
早悔业至浅,晚成计可寻。善哉远公义,清净如黄金。"
"浮生信如寄,薄宦夫何有。来往本无归,别离方此受。
牵役劳风尘,秉心在岩薮。宗贤开别业,形胜代希偶。
相期丹霄路,遥听清风颂。勿为州县卑,时来自为用。"
"门外车马喧,门里宫殿清。行即翳若木,坐即吹玉笙。


早春夜宴 / 李敬彝

欲向缥囊还归旅。江乡鲭鲊不寄来,秦人汤饼那堪许。
贫居烟火湿,岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋,蒿草没瓜园。
故人不可见,河水复悠然。赖有政声远,时闻行路传。"
相国齐晏子,赠行不及言。托阴当树李,忘忧当树萱。
平原君安在,科斗生古池。座客三千人,于今知有谁。
是日发西秦,东南至蕲春。风将衡桂接,地与吴楚邻。
极浦春帆迥,空郊晚骑单。独怜南渡月,今夕送归鞍。"
心悬万里外,影滞两乡隔。长剑复归来,相逢洛阳陌。


踏莎美人·清明 / 苏郁

"山馆人已空,青萝换风雨。自从永明世,月向龙宫吐。
"郊原春欲暮,桃杏落纷纷。何处随芳草,留家寄白云。
惜别耐取醉,鸣榔且长谣。天明尔当去,应便有风飘。
繁蝉动高柳,匹马嘶平泽。潢潦今正深,陂湖未澄碧。
此中暌益友,是日多诗兴。寒尽岁阴催,春归物华证。"
树深烟幂幂,滩浅石磷磷。川路南行远,淹留惜此辰。
登岳眺百川,杳然万恨长。知恋峨眉去,弄景偶骑羊。"
赖兹琴堂暇,傲睨倾菊酒。人和岁已登,从政复何有。


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 李慧之

世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"
抱玉三朝楚,怀书十上秦。年年洛阳陌,花鸟弄归人。
今日应弹佞幸夫。"
跳波沸峥嵘,深处不可挹。昏为蛟龙怒,清见云雨入。
乍作流星并上空。西山无草光已灭,东顶荧荧犹未绝。
玉尺不可尽,君才无时休。
久欲入名山,婚娶殊未毕。人生信多故,世事岂惟一。
秋山敛馀照,飞鸟逐前侣。彩翠时分明,夕岚无处所。


晨雨 / 孙文骅

子午山里杜鹃啼,嘉陵水头行客饭。剑门忽断蜀川开,
"远目瞰秦垧,重阳坐灞亭。既开黄菊酒,还降紫微星。
梅吹前军发,棠阴旧府空。残春锦障外,初日羽旗东。
夤缘不可到,苍翠空在眼。渡口问渔家,桃源路深浅。"
荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
壁画感灵迹,龛经传异香。独游寄象外,忽忽归南昌。"
尝醪企行迈,听乐罢涟洏。衮旒垂翰墨,缨蕤迭赋诗。
"欣逢柏梁故,共谒聪公禅。石室无人到,绳床见虎眠。


咏怀古迹五首·其二 / 李周南

"金陵已芜没,函谷复烟尘。犹见南朝月,还随上国人。
"心爱名山游,身随名山远。罗浮麻姑台,此去或未返。
双壁隐灵曜,莫能知晦明。皑皑坚冰白,漫漫阴云平。
笑语同今夕,轻肥异往年。晨风理归棹,吴楚各依然。"
哲兄盛文史,出入驰高轨。令德本同人,深心重知己。
秋野寂云晦,望山僧独归。"
"天静终南高,俯映江水明。有若蓬莱下,浅深见澄瀛。
旧简拂尘看,鸣琴候月弹。桃源迷汉姓,松树有秦官。(松树 一作:松径)空谷归人少,青山背日寒。羡君栖隐处,遥望白云端。(白云端 一作:在云端)


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 钱信

大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
敢输鹰隼执,以间豺狼忒。海路行已殚,輶轩未皇息。
信陵门下三千客,君到长沙见几人。"
分明感激眼前事,莫惜醉卧桃园东。"
崩腾翕众流,泱漭环中国。鳞介错殊品,氛霞饶诡色。
故园柳色催南客,春水桃花待北归。"
那堪适会面,遽已悲分首。客路向楚云,河桥对衰柳。
"汉主何时放逐臣,江边几度送归人。