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洛中访袁拾遗不遇

金朝 / 杨羲

"鹤栖峰下青莲宇,花发江城世界春。红照日高殷夺火,
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
赖有伯伦为醉伴,何愁不解傲松乔。"
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)
黄花玩初馥,翠物喜盈斟。云杂组绣色,乐和山水音。
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"
方寸成灰鬓作丝,假如强健亦何为。
映花相劝酒,入洞各题名。疏野常如此,谁人信在城。"
一去近当三百日,从朝至夜是相思。"


洛中访袁拾遗不遇拼音解释:

.he qi feng xia qing lian yu .hua fa jiang cheng shi jie chun .hong zhao ri gao yin duo huo .
lian yun da xia wu qi chu .geng wang shui jia men hu fei ..
lai you bo lun wei zui ban .he chou bu jie ao song qiao ..
lv beng chuan li sun .hong piao ge hu hua ..jian .yang shen wai ji ..
huang hua wan chu fu .cui wu xi ying zhen .yun za zu xiu se .le he shan shui yin .
qian tang du kou wu qian na .yi shi xi xing liang xin chao ..
qian chuan huo jue han xiao ban .du ting zhong sheng jue si duo ..
.ping ri shi feng hao ti liu .chan shu sui sheng yi ming xiu .huan qu tan qu zhan tian wen .
yu nian zi wen jiang he yong .kong shi ren jian sheng chang shen ..
fang cun cheng hui bin zuo si .jia ru qiang jian yi he wei .
ying hua xiang quan jiu .ru dong ge ti ming .shu ye chang ru ci .shui ren xin zai cheng ..
yi qu jin dang san bai ri .cong chao zhi ye shi xiang si ..

译文及注释

译文
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的(de)(de)浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。
怨就怨楚王这样糊涂啊,他始终不体察别人心情(qing)。
启代伯益作了(liao)国君,终究还是遇上灾祸。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁的花,落了,还被车马碾作灰尘。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
睡梦中柔声细语吐字不清,
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调(diao)所感动。

注释
入:收入眼底,即看到。
<2>“等”,等级。这里泛指各种带有等级的国家制度。
策:马鞭。
(1)翻乐府:指填词。翻,按曲调作歌词,白居易《琵琶行》:“为君翻作琵琶行”;欧阳修《蝶恋花》:“红粉佳人翻丽唱,惊起鸳鸯,两两飞相向。“乐府,本为汉代管理,祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署,亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府,容若词中取其广义,代指词。
6.山:即谷口。夕阳:傍晚的太阳。
子规:杜鹃,又叫杜宇、 布谷、子规、望帝、蜀鸟等。
⑸合:应该。
⑨朕:皇帝的自称。先生:指毛伯温。
③十年:从靖康二年(1126)金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。

赏析

  全诗(quan shi)四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象(yi xiang)是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀(de ai)愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
  第二首
  全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
  六国被秦国灭亡的教训,是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》,针对六国久存而秦速亡的对比分析,突出强调了“士”的作用。苏轼认为,六国诸侯卿相皆争养士,是久存的原因。只要把那些“士”养起来,老百姓想造反也找不到带头人了,国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是针对六国不免于灭亡的史实,指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致,共同抗战,灭国是咎由自取。
  这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。
  诗人采用拟人化的表现手法,创造了这一童话般的意境。诗中的一切,无不具有生命,带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情,以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别,柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情,难舍难分。他视花鸟为挚友,达到了物我交融、彼此两忘的地步,故能忧乐与共,灵犀相通,发而为诗,才能出语如此天真,诗趣这般盎然。
  在这首诗中,元好问实际上是继承前人的观点,批评《再游玄都观》及其诗序的怨刺失度。元好问认为,如果说刘禹锡的《戏赠看花(kan hua)诸君子》一诗是戏赠之作,尚无伤大雅,但《再游玄都观》一诗就怨刺失度了,尤其是诗序中所谓“重游玄都,荡然无复一树,唯有兔葵燕麦动摇于春风耳”,将所有当权者斥为兔葵、燕麦,打击面太大,贬损太过,不免流于刻薄。前两句概括刘禹锡创作《再游玄都观》的背景,“乱后”指刘禹锡被贬十四年间皇权迭变、宦官专权、藩镇割据的动乱时局, “失故基”指刘禹锡诗前小序所说“荡然无复一树”的衰败景象,看花诗指《戏赠看花诸君子》一诗。这两句诗认为当时一切只值得悲伤,不应该再出怨刺之语。后两句是全诗的关键,“刘郎”一句,借用刘诗“前度刘郎今又来”之语,说刘禹锡也是凡人。“枉向”一句,拈出《再游玄都观》诗序为批评重点。“枉”是“错”的意思,与“枉著书生待鲁连”(《论诗三十首》)的“枉”字同意。两句连在一起,是说刘禹锡也是凡人,不能免俗,却错将所有人都指斥为东风中的兔葵、燕麦一类,加以嘲讽。可见,这首诗着重批评《再游玄都观》尤其是诗序的怨刺失当。
  纵观全诗,可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材,然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌,这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样,用传奇的笔法来写普通的离别,将现实与幻想融为一片,创造出色彩缤纷的童话式幻境,在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”(张戒《岁寒堂诗话》),说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗,正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上(fa shang),盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  “合流屈曲而南”,意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”,意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
  文章的语言,特别是子皮、子产二人的对话,简炼而丰润,含蕴而畅达,曲折而尽情,极富表现力,是典型的《左传》语言。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。

创作背景

  黄庭坚一生政治上不得意,所以常有弃官归隐的念头,而有时还不免夹带一点牢骚。黄庭坚与孔毅父本为同乡,今又同事,这首赠诗就因两人关系较亲密,故题头冠一“戏”字,也通过自我解嘲的方式来抒写政治上不得志的苦闷。

  

杨羲( 金朝 )

收录诗词 (4283)
简 介

杨羲 杨羲 (330—386)东晋时吴人,后居句容(今属江苏),字羲和。少好学,工书画,自幼有通灵之鉴。及长,性渊懿沈厚。与许迈、许谧交往甚密。许谧荐之相王(即晋简文帝),用为公府舍人。简文帝登位后,不复出。《真诰》、《清微仙谱》等称其为上清派创始人之一。永和五年(349)受授《中黄制虎豹符》;六年(350)又从魏夫人长子刘璞受《灵宝五符经》;兴宁二年(364)受《上清真经》,并托神仙口授,制作大量道经秘笈。宋宣和年间敕封为“洞灵显化至德真人”。

减字木兰花·立春 / 张廖杨帅

"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓,不知此后更何如。"
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
仙路迷人应有术,桃源不必在深山。"
"林前风景晚苍苍,林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业,
四山骈耸。五女乍欹,玉华独踊。云翔日耀,如戴如拱。
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,


越女词五首 / 碧鲁小江

蓟门春不艳,淇水暖还清。看野风情远,寻花酒病成。
浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
桥山突兀在其左,荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此,
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
噪处知林静,闻时觉景清。凉风忽袅袅,秋思先秋生。
参差霞壁耸,合沓翠屏连。想是三刀梦,森然在目前。"


狼三则 / 巴盼旋

竹深行渐暗,石稳坐多时。古塔虫蛇善,阴廊鸟雀痴。
"揽衣起兮望秋河,濛濛远雾飞轻罗。
误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。
"云雨由来随六龙,玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火,
"积水非澄彻,明珠不易求。依稀沈极浦,想像在中流。
一出纵知边上事,满朝谁信语堪听。"
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 马佳含彤

"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
馀雾沉斜月,孤灯照落泉。何当闲事尽,相伴老溪边。"
"秋来梨果熟,行哭小儿饥。邻富鸡长往,庄贫客渐稀。
古来醉乐皆难得,留取穷通付上天。"
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。


醉太平·讥贪小利者 / 东门志高

"十地初心在此身,水能生月即离尘。
"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。
诗书愁触雨,店舍喜逢山。旧业嵩阳下,三年未得还。"
"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
"吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟,山谷虎狼无捍制。
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
将攀下风手,愿假仙鸾翼。"


忆江南词三首 / 司空光旭

高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约,误回秋水照蹉跎。
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。
晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
九州争夺无时休,八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙,
"青冥通去路,谁见独随缘。此地春前别,何山夜后禅。
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,


感春 / 万俟彤云

"竺国乡程算不回,病中衣锡遍浮埃。
"病起陵阳思翠微,秋风动后着行衣。月生石齿人同见,
驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
"七十人难到,过三更较稀。占花租野寺,定酒典朝衣。
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,
"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。


庐陵王墓下作 / 马佳雪

相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
初因无象外,牵感百忧里。霜露结瑶华,烟波劳玉指。
"石家金谷旧歌人,起唱花筵泪满巾。
"古殿焚香外,清羸坐石棱。茶烟开瓦雪,鹤迹上潭冰。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
竹动时惊鸟,莎寒暗滴虫。满园生永夜,渐欲与霜同。"
"自闻憔客说,无计得相寻。几世传高卧,全家在一林。


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 仲孙林涛

残梅欹古道,名石卧颓墙。山色依然好,兴衰未可量。"
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
蜡节畋游非为己,莫惊刺史夜深归。"
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"我有神剑异人与,暗中往往精灵语。识者知从东海来,


八月十五夜桃源玩月 / 仲孙向珊

"辞得官来疾渐平,世间难有此高情。
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。
颓篱里人度,败壁邻灯入。晓思已暂舒,暮愁还更集。
枕前人去空庭暮,又见芭蕉白露秋。"
华省思仙侣,疲民爱使君。泠泠唯自适,郡邸有谁闻。"
"布褐高眠石窦春,迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客,
"秋溪南岸菊霏霏,急管烦弦对落晖。红叶树深山径断,
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。