春
好鸟挨花落，清风出院迟。知音郭有道，始为一吟之。"
钵帽绝朝宗，簪裾翻拜伏。东林多隐士，为我辞荣禄。"
云鹤性孤单，争堪名利关。衔恩虽入国，辞命却归山。
昔作树头花，今为冢中骨。
微吟复微吟，依稀似庄舄。"
戟立嗔髭鬓，星流忿眼睛。晓来湘市说，拂曙别辽城。"
龙潭古仙府，灵药今不凋。莹为沧海镜，烟霞作荒标。
清光到死也相随。"
传时须在干坤力，便透三清入紫微。
"古庙积烟萝，威灵及物多。因知曹孟德，争奈此公何。
"诸侯崇鲁学，羔雁日成群。外史刊新韵，中郎定古文。
春拼音解释:
hao niao ai hua luo .qing feng chu yuan chi .zhi yin guo you dao .shi wei yi yin zhi ..
bo mao jue chao zong .zan ju fan bai fu .dong lin duo yin shi .wei wo ci rong lu ..
yun he xing gu dan .zheng kan ming li guan .xian en sui ru guo .ci ming que gui shan .
xi zuo shu tou hua .jin wei zhong zhong gu .
wei yin fu wei yin .yi xi si zhuang xi ..
ji li chen zi bin .xing liu fen yan jing .xiao lai xiang shi shuo .fu shu bie liao cheng ..
long tan gu xian fu .ling yao jin bu diao .ying wei cang hai jing .yan xia zuo huang biao .
qing guang dao si ye xiang sui ..
chuan shi xu zai gan kun li .bian tou san qing ru zi wei .
.gu miao ji yan luo .wei ling ji wu duo .yin zhi cao meng de .zheng nai ci gong he .
.zhu hou chong lu xue .gao yan ri cheng qun .wai shi kan xin yun .zhong lang ding gu wen .
译文及注释
译文
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫(man)长。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风(feng)中传来阁道上来回的马蹄声。
南方不可以栖止。
楚南一带春天的征候来得早，
这里是古战场的残迹。放眼望去，只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛(lian)魂魄的地狱(yu)，凄凉，萧索。如果人生已经走到这一步，又怎能知晓天道安在？
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
成汤出巡东方之地，一直(zhi)到达有莘氏之地。
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
爱惜巢父想苦苦相留，应知富贵像草尖露水！
思君念君想赠什么？献书论政是我初衷。
注释
（23）邠郊：邠州（今陕西省彬县）。郊：郊原，即平原。
⑵阑干：即栏杆。
45.菴（ān）闾：蒿类植物名，子可入药。轩于：即莸（yóu）草，一种生于水中或湿地里的草。
⑷童稚（zhì）携壶浆（jiāng）：小孩子提着用壶装的汤与水。浆：古代一种略带酸味的饮品，有时也可以指米酒或汤。
（35）金石震：钟、磬等乐器齐鸣。原本出自《燕丹太子》：“荆轲与武阳入秦，秦王陛戟而见燕使，鼓钟并发，群臣皆呼万岁，武阳大恐，面如死灰色。”
赏析
当时，唐朝的守城将士战死的战死，投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样，也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装，趁着茫茫的月色，冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急，但李白依然希望自己能够尽快到达长安，觐见玄宗，献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城，齐国攻克不下，齐人鲁仲连(zhong lian)射一箭书信入聊城，燕将见信之后自杀，聊城不攻自破。李白将自己比做鲁仲连，认为自己尚有救国良策，希望能够为玄宗所用。但是，还没等李白到达长安，战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看，李白的立足点在函谷关内（西），诗的意思是，函谷关以东的地(de di)区都被安史乱军占领，所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭，劝说玄宗抗击叛军，可是此时函谷关以东尽为敌军所得，形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南，又经溧阳、杭州、金陵，隐居庐山屏风叠，静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王，是因为想效法申包胥恸哭乞师，以救国家之难。
首联中“茅茨”为“茅屋”之意，在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔，显示了居所的自然状态。句中用得最妙(zui miao)的是“带”字，应为动词“像带子一样环绕”，与第二句中的“生”相对应，能充分的引发读者的想象：山泉沟壑萦绕着诗人的小屋，浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔，远观书斋，山环水绕，云蒸霞蔚，如赏人间仙境。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中(xiong zhong)郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
“应念画眉人，拂镜啼新晓(xiao)”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
神女出场是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等描写，觉有无限情事在不言中。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝(tian bao)末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
首联中“茅茨”为“茅屋”之意，在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔，显示了居所的自然状态。句中用得最妙(zui miao)的是“带”字，应为动词“像带子一样环绕”，与第二句中的“生”相对应，能充分的引发读者的想象：山泉沟壑萦绕着诗人的小屋，浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔，远观书斋，山环水绕，云蒸霞蔚，如赏人间仙境。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中(xiong zhong)郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
“应念画眉人，拂镜啼新晓(xiao)”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
神女出场是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等描写，觉有无限情事在不言中。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝(tian bao)末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
创作背景
杜牧因刚直敢言，屡次进谏，多次被流放。唐武宗会昌二年（842），他四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。此诗可能作于睦州。
晁会( 宋代 )
收录诗词 (2917) 首
简 介
晁会 生卒年均不祥，约宋哲宗绍圣中至金世宗大定二十二年之间在世，年七十八岁。宣和末，中武举，仕为太子洗马入金，于天眷二年（公元一一三九年）第经义进士。为人美风仪，器量宏博。靖康之乱，生徒流离，得多方资给。历虞乡、猗氏、临晋三县令，以兴平军节度副使致仕。终于家会所着诗有泫水集《中州集》传世。
老子(节选)
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
"董京依白社，散发咏玄风。心出区宇外，迹参城市中。
张野久绝迹，乐天曾卜居。空龛掩薜荔，瀑布喷蟾蜍。
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
凄凉逝水颓波远，惟有碑泉咽不流。"
对坐茵花暖，偕行藓阵隳。僧绦初学结，朝服久慵披。
君心犹待脱蓝袍。霜髭晓几临铜镜，雪鬓寒疏落剃刀。
和端午
清波滔碧天，乌藏黯黮连。二仪不辨处，忽吐清光圆。
贤哉苟征君，灭迹为圃畦。顾已成非薄，忝兹忘筌蹄。
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
"病肠休洗老休医，七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客，
高才直气平生志，除却徒知即不知。"
自此三山一归去，无因重到世间来。"
山中玉笋是仙药，袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举，
向晚銮舆归凤阙，曲江池上动青苹."
卜算子·凉挂晓云轻
"隔暑苹洲近，迎凉欲泛舟。荣从宪府至，喜会夕郎游。
新月如眉生阔水。"
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
"华顶危临海，丹霞里石桥。曾从国清寺，上看月明潮。
发头滴血眼如镮，吐气云生怒世间。争耐不平千古事，
今日登华筵，稍觉神扬扬。方欢沧浪侣，遽恐白日光。
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
马诗二十三首·其九
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。"
风教凌越绝，声名掩吴趋。悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。"
冯轼望远道，春山无断绝。朝行入郢树，夜泊依楚月。
贡输天下学应难，风清鼙角□□□，□肃神龙草木寒。
萦阶如鹤舞，拂树似花鲜。徒赏丰年瑞，沈忧终自怜。"
岚飞黏似雾，茶好碧于苔。但使心清净，从渠岁月催。"
恋阙心常积，回轩日不闲。芳辰倚门道，犹得及春还。"
昔作树头花，今为冢中骨。
苏溪亭
"门前石路彻中峰，树影泉声在半空。寻去未应劳上下，
竞向山中寻草药，伏铅制汞点丹阳。点丹阳，事迥别，
不须两两与三三，只在昆仑第一岩。逢润自然情易伏，
冷烟濛古屋，干箨堕秋墀。径熟因频入，身闲得遍欹。
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
一片心闲不那高。山叠好云藏玉鸟，海翻狂浪隔金鳌。
鄱阳气候正，文物皆鲜媚。金镜有馀光，春风少闲地。
挂衣乔木两摧残。清风岭接猿声近，白石溪涵水影寒。
夸父逐日
只有逍遥好知己，何须更问洞中天。
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
风教盛，礼乐昌。"
曾向苻王笔端坐，尔来求食浑家门。 ——和且耶"
务简趣难陪，清吟共绿苔。叶和秋蚁落，僧带野香来。
诗名推首荐，赋甲拟前科。数日闻天府，山衣制芰荷。"
"病起见庭菊，几劳栽种工。可能经卧疾，相倚自成丛。
抛名换姓觅不得。且向人间作酒仙，不肯将身生羽翼。
采桑子·花前失却游春侣
松月冷飕飕，片片云霞起。匼匝几重山，纵目千万里。
魂随司命鬼，魄逐见阎王。此时罢欢笑，无复向朝堂。"
闲野老身留得否，相招多是秀才书。"
学道全真在此生，何须待死更求生。
得此分段身，可笑好形质。面貌似银盘，心中黑如漆。
逍遥太霞上，真鉴靡不通。
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止，魔军殿上动崔巍。
风多秋晚竹，云尽夜深天。此会东西去，堪愁又隔年。"
题宗之家初序潇湘图
"弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。
感兹一顾重，愿以死节酬。幽显傥不昧，终焉契绸缪。
曾将此种教人种，不解铅池道不生。
信回陵树老，梦断灞流分。兄弟正南北，鸿声堪独闻。
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
何妨寄隐在其间。时议名齐谢太傅，更看携妓似东山。"
夫子饰刍狗，自然道斯穷。应物方矫行，俯仰靡不通。"
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
商山早行
吾家本住在天齐，零落白云锁石梯。
已矣红霞子，空留白石坛。无弦亦须绝，回首一长叹。"
大地黄芽都长遍。五行数内一阳生，二十四气排珠宴。
众稚齐歌舞。看看白日向西斜，各自骑牛又归去。"
"数载幽栏种牡丹，裹香包艳待神仙。
焰入空濛里，烟飞苍莽间。石中有良玉，惆怅但伤颜。"
我爱远游君爱住，此心他约与谁携。"
何时共到天台里，身与浮云处处闲。"
南歌子·倭堕低梳髻
"晓读云水静，夜吟山月高。焉能履虎尾，岂用学牛刀。 ——宁茵
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履，林花雷飞洒幅巾。
倾云为惨结，吊鹤共联翩。割念命归驾，诀词向空筵。
睡觉莫言云去处，残灯一盏野蛾飞。"
"百缘唯有什公瓶，万法但看一字经。从遣鸟喧心不动，
"盛德方清贵，旋闻逐逝波。令人翻不会，积善合如何。
暮狖啼空半，春山列雨馀。舟中有新作，回寄示慵疏。"
见《吟窗杂录》）"