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小雅·十月之交

隋代 / 蔡轼

扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
鹏鷃高低分皆定,莫劳心力远相思。"
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
寡鹤当徽怨,秋泉应指寒。惭君此倾听,本不为君弹。"
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
生当复相逢,死当从此别。
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
讵敢辞濡首,并怜可鉴形。行当遣俗累,便得造禅扃。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。


小雅·十月之交拼音解释:

fu chuang xiao nv jun xian shi .ying wei xie xie si wai weng ..
you ding zhong yang song .wu yu si xiang yuan .bang tong men huo er .nei mi qi wen ran .
bu ci wei jun dan .zong dan ren bu ting .he wu shi zhi ran .qiang di yu qin zheng ..
peng yan gao di fen jie ding .mo lao xin li yuan xiang si ..
wo jin ti ci shi .yu wu mi zhe xiong .fan wei da guan ren .nian lu duo gao chong .
ge zhong fang san zhi liu qin .geng wu su wu dang ren yan .dan you quan sheng xi wo xin .
qi shi wei qi gai shi chang .xu zhi ju jiu deng gao hui .cong ci duo wu er shi chang ..
gua he dang hui yuan .qiu quan ying zhi han .can jun ci qing ting .ben bu wei jun dan ..
huang yang jing yu zao .shen shen jin yu tang .fen ting jie ming fu .dui yuan ji chu huang .
you lai chao ting shi .yi ru duo bu huan .yin xun zhi bai ri .ji jian diao zhu yan .
qu qu xian chi zhao .wu fei shou zi kai .qing cang hao zhu shu .yi shi yan kan zai .
sheng dang fu xiang feng .si dang cong ci bie .
heng men xiang feng ying .bu ju dai yu guan .chun feng ri gao shui .qiu yue ye shen kan .
ju gan ci ru shou .bing lian ke jian xing .xing dang qian su lei .bian de zao chan jiong .
fei yin mu hua yin wei song .qing ping guan xi jin qu cuo .qiu tian kou di chi shuang gong .

译文及注释

译文
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
要干农活便各自归去,闲暇时则又互相思念。
  现在如果把东西寄存在别人处,第二天就(jiu)去取,可能得到,也可能得不到了。但晋国公自身修养德行,以求上天的福报,在几十年之后,得到了必然的回报。如同手持契约(yue),亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
天下(xia)最伤心的地方,就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游魂。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔(ge)着重重的高城。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚(qi)孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百(bai)年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
在她们的背后能看见(jian)什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。
明天一早,我就要踏上离开广陵的路途了,朋友,珍重,我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴,喝!再干一杯!
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。

注释
楚水:指南方。燕山:指北方
⑧《庄子·列御寇》云:庄子临死时,嘱咐门人们待他死后把他的尸体丢在旷野上,不必埋葬。门人说,怕让乌鸢啄食。庄子说,埋下去叫蝼蚁食,抛在上面叫乌鸢食,为什么要偏待乌鸢呢?以上四句是说,庄子虽然达观,但也不能长生不死;死后抛于旷野,也不能逃避乌鸢的啄食。
57、复:又。
⑿卫娘:原指卫后,即汉武帝的皇后卫子夫。传说她发多而美,深得汉武帝的宠爱。《汉武故事》:“上见其美发,悦之。”这里的“卫娘”代指妙龄女子,或即侑酒歌女。发薄不胜梳:言卫娘年老色衰,头发稀疏了。
吴兴:今浙江湖州。
[52]吴、蔡、齐、秦之声:谓各地聚集于此的音乐歌舞。
⑾迷不悟:迷恋于赏花,不知道这是奢侈浪费的事情。
而逞于一击之间:《史记·留侯世家》载“秦灭韩”,张良“悉以家财求客刺秦王,为韩报仇······得力士,为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游,良与客狙击秦皇帝博浪沙中,误中副车。秦皇帝大怒,大索天下,求贼甚急,为张良故也。”其间不能容发:当中差不了一根毛发。比喻情势危急。

赏析

  然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况:“疾风冲塞起,沙砾自飘扬。马毛缩如猬,角弓不可张。”疾风冲塞而起,沙砾满天飘扬。战马瑟缩,不能奔驰,劲弓冻结,难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联,很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境,使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人(ren)再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  这场大雨产生的欢快气氛是可观的:“官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市,农夫相与忭于野,忧者以喜,病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图,较之欧阳修的太守和民的欢乐,真不可同日而语,因为欧阳修的乐并没有落到实处,架空,浮廓,是在造文、造情,而苏轼这里却(li que)是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此,苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事,才真正具有意义。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对(dui)“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  点评:欲得真学问,须下苦工夫。
  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说,十四字中连用了三个凤字,却不觉得重复,音节流转明快,极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上,相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山,乃筑台,山和台也由此得名。在封建时代,凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛;而“如今”凤去台空,就连六朝的繁华也一去不复返了,只有长江的水仍然不停地流着,大自然才是永恒的存在。  三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说,吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜,东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫,在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚,十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐(yi zuo)、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二(ci er)句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  作为首辅大臣,肩负重任,不免特别操劳,有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”,一个“始”字,感慨系之。句中特别提到的“笔”,那决不是一般的“管城子”,它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云,口气是亲切的。写到“金銮”,这决非对显达的夸耀,而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
  诗一开始,就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景:“夜梦上河汉,星辰布其傍。位次稍能辨,罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星,在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼,于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女,与斗直相当。”两句诗表面上若不经意,信手拈来,实则大有深意,为后文议论埋下伏笔,于此可见作者诗思的慎密。
  杨士奇的这首,是一幅湖上风(shang feng)俗画。蓼(liao)者,生长在水边的草本植物。荇(xing)者,浮在水面上的水生植物。蓼花红,水荇青,慈姑花白,犹如蓱(萍),而船上的小姑娘头扎两个发髻,穿着短袖衫,见有人来,似乎有点害羞,背立着船头自己在采菱。
  颔联“斫却月中桂,清光应更多”两句是诗人的想象,写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象,表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
  《《姽婳词》曹雪芹 古诗》突出地表现了曹雪芹政治观点上的矛盾:他一方面不满封建制度,一方面又想“补天”;一方面憎恶政治腐败、现实黑暗,一方面又为清帝国的命运担忧,为他们这个阶级的没落而哀伤;一方面同情奴隶们的痛苦和屈辱,为受冤遭迫害者提出强烈的控诉,一方面又主张“清清白白”地做人,“守着多大碗儿吃多大碗的饭”,反对奴隶们用暴力来推翻现存的制度、争取自身的解放。在《《姽婳词》曹雪芹 古诗》中,他以当今皇帝褒奖前代所遗落的可嘉人事为名,指桑骂槐,揭露和嘲笑当朝统治者的昏庸腐朽和外强中干的虚弱本质,这是大胆的。但是,把封建王朝在农民起义风暴的猛烈扫荡下的土崩瓦解看成是一场灾难,把向革命势力作拼死顽抗的林四娘当作巾帼英雄而大加赞美,这又说明曹雪芹并没有完全背叛自己的阶级。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  其一
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。

创作背景

  《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时(前178)给汉文帝刘恒的一篇奏章。

  

蔡轼( 隋代 )

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简 介

蔡轼 蔡轼,字子敬。东莞人。明宪宗成化七年(一四七一)举人,官福建县训导。民国张其淦《东莞诗录》卷九有传。

答人 / 练淑然

馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
努力去江陵,笑言谁与晤。江花纵可怜,奈非心所慕。
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,


送虢州王录事之任 / 公冶冰

终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
"欧冶子死千年后,精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中,
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身。"
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。


木兰歌 / 司寇斯

熨衣灯火映深房。四时新景何人别,遥忆多情李侍郎。"
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。


喜迁莺·花不尽 / 晨荣

"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,
本性便山寺,应须旁悟真。"
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"


婆罗门引·春尽夜 / 宰父美美

"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。


蝶恋花·河中作 / 合屠维

石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"


西江月·夜行黄沙道中 / 龙癸丑

一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
"与君何日出屯蒙,鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔,
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
"空腹尝新酒,偶成卯时醉。醉来拥褐裘,直至斋时睡。


蝶恋花·落落盘根真得地 / 钟离菲菲

觉路随方乐,迷涂到老愁。须除爱名障,莫作恋家囚。
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"
不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。


征妇怨 / 皇甫妙柏

"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
索绠飘蚊蚋,蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草,微俸封渔租。
勿嫌坊曲远,近即多牵役。勿嫌禄俸薄,厚即多忧责。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
焰短寒缸尽,声长晓漏迟。年衰自无睡,不是守三尸。
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。


风雨 / 羊舌媛

驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
主人憎慈乌,命子削弹弓。弦续会稽竹,丸铸荆山铜。
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。