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玉楼春·春思

两汉 / 朱真静

去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
日月光遥射,烟霄志渐弘。荣班联锦绣,谏纸赐笺藤。
惟有唐衢见,知我平生志。一读兴叹嗟,再吟垂涕泗。
诸郎到处应相问,留取三行代鲤鱼。"
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
受君封植力,不独吐芬馨。助君行春令,开花应晴明。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"


玉楼春·春思拼音解释:

qu qu wo yi ma .chi chi jun guo qiao .yun shi zheng heng he .jiang liu chu man cao .
ri yue guang yao she .yan xiao zhi jian hong .rong ban lian jin xiu .jian zhi ci jian teng .
wei you tang qu jian .zhi wo ping sheng zhi .yi du xing tan jie .zai yin chui ti si .
zhu lang dao chu ying xiang wen .liu qu san xing dai li yu ..
xian ji liao ping jian .fu ming fu wei zhan .chi cheng qi hao he .lv fa dai qing jian .
hui guan qin jiu zhong .ju mu you ke jie .huo you zhong lao zhe .chen jian ru ni sha .
sui si xi zhu tu fen fen .gong diao yi sheng xiong chu qun .zhong yin zhen lv bu luo dao .
jian jue xiang yuan yi .shen zhi tu chan shu .yi yin yu chao zha .man tai xiao sui xu .
.di zi chui xiao zhu feng huang .kong liu xian dong hao hua yang .
zai li shen yang jiao .zhong kai xian jian han .pan ying cong jiu jiu .rui pei xiu shan shan .
.gu miao shen chu yi nong fu .mian hei tou ban shou ba chu .
zhong guo xiao si su .zai shang yu lou xing .yun shui xin qiu si .lv yan jiu ri qing .
.qing feng lue lue liu xin xin .qing se kong meng yuan si chen .dou bing wei hui you dai run .
zhi juan wei cheng pi .qiao si wei ying jin .li xu po wo na .bu xu zan qun xun .
shou jun feng zhi li .bu du tu fen xin .zhu jun xing chun ling .kai hua ying qing ming .
.cheng xing wu ji shu .xian xing xin ma ti .lu you chuan zhu yuan .ye jiong wang yun di .
he sheng ge han yue .qi shou pai wu yu .jin ye huan xian zui .ying fan hong xiu fu ..

译文及注释

译文
数(shu)年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访(fang)歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
芳草(cao)犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
  伍举知道郑国有了防备,就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧,你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
我独自一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生(sheng)活同样凄苦辛酸。
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携(xie)带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹(sha)时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
眼看着长安渐渐远去,渭水波声也越来越小。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
青鸾不独飞去,更要载着她的爱人萧史,一起携手升天。
今日又开了几朵呢?
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
请任意品尝各种食品。

注释
⑦气结:抑郁而说不出话的样子。
⑴扬之水:扬:悠扬,缓慢无力的样子。不流:流不动,浮不起,冲不走。平缓流动的水。
(6)啸傲:谓言动自在,无拘无束。轩:窗。得此生:指得到人生之真意,即悠闲适意的生活。
聘:古代诸侯国之间派使者相问的一种礼节。使者代表国君,他的身分应是卿;“小聘”则派大夫。
野:田野。
335、揭车与江离:比喻自己培育的一般人才。
⑶曷(hé):何。肃:庄严肃静。雝(yōng):雍容安详。

赏析

  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸(rong)齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  由于使用反语、双关语和俚语,这诗蒙有插科打诨的打油诗格调,因而前人有嫌它过显不雅的,也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗,有“衔杯乐圣称必贤”句,可算知音。而这诗得能传诵至今,更重要的原因在事不在诗。由于这诗,李适之在罢相后被认为与韦坚等相善,诬陷株连,被贬后自杀。因而这诗便更为著(wei zhu)名。
  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  宁武子,春秋时卫国人,姓宁名俞,武是他的谥号,《论语(lun yu)·公冶长》说:宁武子这个人当国家清明时,他就显得很聪明;当国家昏暗时,他就装傻。他的那种聪明,别人可以做到,他的那种傻劲,别人就做不到了。颜回,字子渊,是孔子的忠实门徒。《论语·为政》记载孔子说:我整天给颜回讲学,他从来不提出不同的意见,好像很愚笨。可是我考察他私下的言行,发现他对我传授的东西能有所发挥,可见颜回并不愚笨。
  作者为了突出五人的英雄行为,运用对比的手法加以表现。“大阉之乱,缙绅而能不易其志者,四海之大(zhi da)有几人欤?”在阉党横行天下,炙手可热之时,多数人采取了苟且偷安的做法,甚至助纣为虐,为虎作伥。而五人面对阉党的淫威,无所畏惧,视死如归。应该说,一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管,因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡,匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去,并且慷慨赴死,义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政位,吃民膏、喝民血的“缙绅”,却在阉党的淫威下屈服了,变节了。作者问道:“而五人生于编伍之间,素不闻诗书之训,激昂大义,蹈死不顾,亦曷故哉?”这一问,多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间,林彪、“四人帮”专横跋扈,“缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”张志新,一个普通女干部,坚持真理,宁死不屈,表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”,出卖良心,出卖人格。历史是如此惊人地相似。
  连年的征战,使得将士长期不得解甲,身上长满了虮子、虱子,而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡,满山遍野堆满了白骨,千里之地寂无人烟,连鸡鸣之声也听不到了,正是满目疮痍,一片荒凉凄惨的景象,令人目不忍睹。最后诗人感叹道:在战乱中幸存的人百不馀一,自己想到这些惨痛的事实,简直肝肠欲裂,悲痛万分。诗人的感情达到高潮,全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  接下来四句“地迥古城芜,月明寒潮广。时赛敬亭神,复解罟师网”,写诗人己到夏口接近宣城地界看到与想到的。着到的是,古城荒芜,月明清辉,寒潮阵阵;想到的是,宇文太守赴宣城,宣城一是能治理好的。王维把宇文太守比作比敬亭神还灵验的人。敬亭神,敬亭词中所供奉的神灵,据《太平广记》载:“敬亭神实州人所严奉,每岁无贵贱,必一祠焉。其他祈祷报谢无虚日。以故廉使辄备礼祠谒。龟从时病,至秋乃愈,因谒庙。”据文献记载,当时宣城已旱了五年,当地有些农民竟自逃至山洞中,聚众反抗官府。民穷豪富,境遇迥异,急需一个能干的太守到来。刘禹锡作为“知南选”, 王维挑选宇文作宣城太守,他是充满信心,寄于厚望。诗人接下又说,宇文太守的到来,好像替渔夫解开乱网。事实证明,宇文太守到宣城以后把宣城治理得津津有条,得到人民的爱戴,秩序很快安定。
  温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”(《郊居秋日有怀一二知己》)的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”,其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以,两个人都可谓是极有机心的人。
  这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”,重在叙述行军艰难而紧张,并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章,以赋叙事抒情,头两章叠唱,意思相仿,诗人在急行军途中,迎面映入眼的是陡崖峭壁,挡住队伍的去路,忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见,中间两句写所感,叹惋山川遥远,跋涉攀援,步步维艰,疲劳不堪,十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”,不知道何日才能走到。最后两句点题,交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗,三章都有,点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句,说明行军紧急,起早摸黑,天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦,行军紧迫,不断深入,无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。

创作背景

  据今人考证,秦襄公七年(周幽王十一年,公元前771年),周王室内讧,导致戎族入侵,攻进镐京,周王朝土地大部沦陷,秦国靠近王畿,与周王室休戚相关,遂奋起反抗。此诗似在这一背景下产生。

  

朱真静( 两汉 )

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简 介

朱真静 朱真静(?~一二四三),字复常,自号雪崖,临安(今属浙江)人。洞霄宫道士。理宗淳祐三年趺坐而化。赐号妙行先生。事见《洞霄图志》卷五。今录诗五首。

满江红·斗帐高眠 / 班惟志

笑问中庭老桐树,这回归去免来无。"
一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。


上邪 / 陈宝箴

"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
"昨夜霜一降,杀君庭中槐。干叶不待黄,索索飞下来。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。


书舂陵门扉 / 苏迨

忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"
顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 袁正真

渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
何处生春早,春生漫雪中。浑无到地片,唯逐入楼风。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。


秋日偶成 / 张埏

虚度东川好时节,酒楼元被蜀儿眠。"
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。


减字木兰花·春情 / 温子升

"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。


酹江月·驿中言别 / 顾嘉舜

比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
陇迥羌声怨,江遥客思融。年年最相恼,缘未有诸丛。
欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"
树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。


听雨 / 吴志淳

去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"


京师得家书 / 钱凤纶

"楚王多内宠,倾国选嫔妃。又爱从禽乐,驰骋每相随。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
厚薄被适性,高低枕得宜。神安体稳暖,此味何人知。
有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。


洛神赋 / 吕惠卿

恋君不去君须会,知得后回相见无。"
今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,
论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。