酒泉子·雨渍花零
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春，神农女娲愁不言。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
乌府偶为吏，沧江长在心。忆君难就寝，烛灭复星沉。"
驿径曾冲雪，方泉省涤尘。随行溪路细，接话草堂新。
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
"衰疾常怀土，郊园欲掩扉。虽知明目地，不及有身归。
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
篇章慵报答，杯宴喜经过。顾我酒狂久，负君诗债多。
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
酒泉子·雨渍花零拼音解释:
liu hou qi po tun tai hua .she tou yi cun sheng yang chun .shen nong nv wa chou bu yan .
juan ji fang yi zhu dong shen .zan guo ou ran ying xi fen .you qi zhong qu dan lao xin .
wu fu ou wei li .cang jiang chang zai xin .yi jun nan jiu qin .zhu mie fu xing chen ..
yi jing zeng chong xue .fang quan sheng di chen .sui xing xi lu xi .jie hua cao tang xin .
fang xin yu xiao qian wan li .chun feng you wei dao ren jian ..
.shuai ji chang huai tu .jiao yuan yu yan fei .sui zhi ming mu di .bu ji you shen gui .
.ming ri cheng dong kan xing hua .ding ning tong zi zao jiang che .lu cong dan feng lou qian guo .
.ba shi shan seng yan wei hun .du xun liu shui dao qiong yuan .
pian zhang yong bao da .bei yan xi jing guo .gu wo jiu kuang jiu .fu jun shi zhai duo .
tian yan jing ting zhu si dan .zhong le ji ran wu gan ju .xian hua jin feng dang cheng bo .
译文及注释
译文
魂啊归来吧！
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
所以我不会也不可能把它赠送给您。
（二）
这个日日思念丈夫的(de)妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋怨起他来，觉得他不如(ru)江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长，经(jing)过了一个又一个春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞，柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去，却又迎(ying)来了寂寞难耐的夜晚。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
后来，文长因疑忌误杀他的继室妻子(zi)而下狱定死(si)罪，张元汴太史极力营救，方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平，于是有意作出一种更为狂放的样子，达官名士登门拜访，他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店，叫(jiao)下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪，血流满面，头骨破碎，用手揉摩，碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深，却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异，没有刻本行世，诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年，曾委托他们抄录文长的诗文，至今没有得到。我所见到的，只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时，不得申展抱负，带着对世道的愤恨而死去了。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
我柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟唱。
注释
1.宣德：明宣宗年号（1426-1435）。
⑨要路津：交通要道。
178.有莘：国名。爰：乃。极：到。
115.白蜺（ní）婴茀（fú）：蜺，同“霓”。婴，缠绕。茀，曲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》：“傅斯年、郭镂冰、童书业皆以嫦娥偷药事说此问，确不可意。言姮娥化为白婗，曲绕于堂上，因窃药以去也。臧读藏，言羿既得灵药，何以不能深固藏之哉？”
⑥玉手琵琶：谓歌女弹奏琵琶助兴。
10、身：自己
（196）轻举——成仙升天。
⑵移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
赏析
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
其一
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
尤其值得读者注意的是，首句(ju)的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
此诗以重章复(zhang fu)叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情，在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴，却变易雷响的地点，不仅写出了雷声飘忽不定的特点，而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念，诚如胡承珙所云：“细绎经文三章，皆言‘在’而屡(er lv)易其地，正以雷之无定在，兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语，却转折跌宕，展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态，活现出一位思妇的心理轨迹，堪称妙笔。初读此诗会不得要领，或以偏概全，产生上文所述的岐见，因而姚际恒会这样批评(pi ping)朱熹：“夫冀其归，可也，何必美其德耶!二义难以合并，诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白，断不是非此即彼的逻辑推理，可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折，在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外，此诗的语言简洁朴素，齐言中又有长短相错，模拟说话的声口，在一唱三叹中倾吐衷情，颇为传神。（黄宝华）
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
其一
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
尤其值得读者注意的是，首句(ju)的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
此诗以重章复(zhang fu)叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情，在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴，却变易雷响的地点，不仅写出了雷声飘忽不定的特点，而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念，诚如胡承珙所云：“细绎经文三章，皆言‘在’而屡(er lv)易其地，正以雷之无定在，兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语，却转折跌宕，展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态，活现出一位思妇的心理轨迹，堪称妙笔。初读此诗会不得要领，或以偏概全，产生上文所述的岐见，因而姚际恒会这样批评(pi ping)朱熹：“夫冀其归，可也，何必美其德耶!二义难以合并，诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白，断不是非此即彼的逻辑推理，可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折，在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外，此诗的语言简洁朴素，齐言中又有长短相错，模拟说话的声口，在一唱三叹中倾吐衷情，颇为传神。（黄宝华）
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
创作背景
将此诗本事与齐襄公兄妹乱伦故事扯在一起，缺乏依据。就诗论诗，不过是一首赞美一位少年射手的诗作。
钟芳( 五代 )
收录诗词 (6866) 首
简 介
钟芳 （ ?—1544）明广东崖州人，改籍琼山，字仲实。正德三年进士。嘉靖中累官至户部右侍郎。有《皇极经世图赞》、《续古今纪要》、《崖志略》、《钟筠溪家藏集》。
归舟江行望燕子矶作
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
"星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
"日动萧烟上泰坛，帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗，
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
"野店东头花落处，一条流水号罗敷。
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
"万木惊秋叶渐稀，静探造化见玄机。眼前谁悟先天理，
登金陵冶城西北谢安墩
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
草堂窗底漉春醅，山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见，
乍甘烟雾劳，不顾龙沙荣。虽乐未归意，终不能自鸣。
"几叹红桃开未得，忽惊造化新装饰。
醉后不忧迷客路，遥看瀑布识天台。"
偶圣今方变，朝宗岂复还。昆仑在蕃界，作将亦何颜。"
"不食胡麻饭，杯中自得仙。隔房招好客，可室致芳筵。
"能入城中乞食否，莫辞尘土污袈裟。
怀沙
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
森森明庭士，缩缩循墙鼠。平生负奇节，一旦如奴虏。
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
不惊不逸。素事主十年，凡三千有六百日。巾栉之间，
"自哂此迂叟，少迂老更迂。家计不一问，园林聊自娱。
吟君白雪唱，惭愧巴人肠。"
放鹤亭记
"高阁去烦燠，客心遂安舒。清流中浴鸟，白石下游鱼。
"天福坤维厚，忠贤拥节旄。江同渭滨远，山似傅岩高。
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
晴引鹤双舞，秋生蝉一声。无人解相访，有酒共谁倾。
泉流通井脉，虫响出墙阴。夜静溪声彻，寒灯尚独吟。"
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
须知鸟目犹难漏，纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓，
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
"海绕重山江抱城，隋家宫苑此分明。
归去更寻翻译寺，前山应遇雁门僧。"
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
"棕床已自檠，野宿更何营。大海谁同过，空山虎共行。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光，忆昔初闻曲江宴。
闲来抚景穷吟处，尊酒临风不自娱。"
闻君每来去，矻矻事行李。脂辖复裹粮，心力颇劳止。
水调歌头·徐州中秋
结根诚得地，表寿愿符天。谁道凌寒质，从兹不暧然。"
片霞侵落日，繁叶咽鸣蝉。对此心还乐，谁知乏酒钱。"
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
尔效驺虞护生草，岂徒柔伏在淮淝。"
"独向山中觅紫芝，山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽，
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
"萧疏尽地林无影，浩荡连天月有波。
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
水调歌头·泛湘江
卧疾瘦居士，行歌狂老翁。仍闻好事者，将我画屏风。"
信知天地心不易，还有子规依旧啼。"
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
灼烁依狼地，昭彰近帝庭。高悬方杳杳，孤白乍荧荧。
唯是胜游行未遍，欲离京国尚迟迟。"
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
"细雨弄春阴，馀寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林。
醉太平·讥贪小利者
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士，一园青草伴衰翁。
旌旄光里舍，骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知，苍须稀旧老。
宝帐重庶日，妖金遍累空。色然烧药火，影舞步虚风。
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
他时相逐四方去，莫虑尘沙路不开。
"章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
春夜别友人二首·其二
"不行门外地，斋戒得清真。长食施来饭，深居锁定身。
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
更无外事来心肺，空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒，
"去年别君时，同宿黎阳城。黄河冻欲合，船入冰罅行。
"秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
动众岂佳兵，含忍恐无益。鸿恩既已孤，小效不足惜。
"江南郁郁春草长，悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景，
疏影·梅影
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
"越岭寒轻物象殊，海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女，
酒户愁偏长，诗情病不开。可曾衙小吏，恐谓踏青苔。
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
既历天台去，言过赤城东。莫说人间事，崎岖尘土中。"
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。