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醉花阴·黄花谩说年年好

清代 / 张文姬

尚君子兮寿厥身,承明主兮忧斯人。"
务退门多掩,愁来酒独斟。无涯忧国泪,无日不沾襟。"
可怜池阁秋风夜,愁绿娇红一遍新。"
相逢与相失,共是亡羊路。"
白雪飞成曲,黄钟律应均。层霄翔迅羽,广陌驻归轮。
"耿耿宵欲半,振衣庭户前。浩歌抚长剑,临风泛清弦。
槐落宫中影,鸿高苑外声。翻从魏阙下,江海寄幽情。"
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
列署齐游日,重江并谪年。登封思议草,侍讲忆同筵。
二子伴我行,我行感徂节。后人应不识,前事寒泉咽。
"一丛婵娟色,四面清冷波。气润晚烟重,光闲秋露多。
作瑞来藩国,呈形表圣君。裴回如有托,谁道比闲云。"
玉管能喧谷,金炉可变灰。应怜费思者,衔泪亦衔枚。"


醉花阴·黄花谩说年年好拼音解释:

shang jun zi xi shou jue shen .cheng ming zhu xi you si ren ..
wu tui men duo yan .chou lai jiu du zhen .wu ya you guo lei .wu ri bu zhan jin ..
ke lian chi ge qiu feng ye .chou lv jiao hong yi bian xin ..
xiang feng yu xiang shi .gong shi wang yang lu ..
bai xue fei cheng qu .huang zhong lv ying jun .ceng xiao xiang xun yu .guang mo zhu gui lun .
.geng geng xiao yu ban .zhen yi ting hu qian .hao ge fu chang jian .lin feng fan qing xian .
huai luo gong zhong ying .hong gao yuan wai sheng .fan cong wei que xia .jiang hai ji you qing ..
shen sheng e ru ci .wu hua bu neng yan .lu shan yi wei hu .qu ma lai zi yan .
lie shu qi you ri .zhong jiang bing zhe nian .deng feng si yi cao .shi jiang yi tong yan .
er zi ban wo xing .wo xing gan cu jie .hou ren ying bu shi .qian shi han quan yan .
.yi cong chan juan se .si mian qing leng bo .qi run wan yan zhong .guang xian qiu lu duo .
zuo rui lai fan guo .cheng xing biao sheng jun .pei hui ru you tuo .shui dao bi xian yun ..
yu guan neng xuan gu .jin lu ke bian hui .ying lian fei si zhe .xian lei yi xian mei ..

译文及注释

译文
一整天也没(mei)织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
在污浊的世界得到显贵啊(a),不能让(rang)我心中快乐而欢笑。
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
浩浩荡荡驾车上玉山。
楚国有个祭祀的官员,给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说:“几(ji)个人喝这壶酒不够,一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇,先画成的人喝酒。”
他低头受降的时候,征战的光辉只变成千古(gu)的骂名,留的个叛国背主的记忆……拔出长剑,狠狠的击在虚幻的玉柱上,时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
三公和睦互相尊重,上上下下进出朝廷。
江面空阔,明月渐渐升起,天水相连,夜气漾漾,江路茫茫。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风(feng)度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。

注释
④ 乱红:指落花。
(49)万世:《史记·秦始皇本纪》载:秦始皇统一六国后,“下诏曰:“朕为始皇帝,后世以计数,二世,三世至于万世,传之无穷。”然而秦朝仅传二世便亡。
(1)决舍:丢开、离别。
⑵夕阳:连“燕”,用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来,未必知愁;但人既含愁,觉燕亦然。且人有阻隔,而燕没遮拦,与上句连;就上片结构来说,又只似一句插笔。
⑴《雁门太守行》李贺 古诗:古乐府曲调名。雁门,郡名。古雁门郡大约在今山西省西北部,是唐王朝与北方突厥部族的边境地带。
《神仙传》卷八:"卫叔卿者,中山人也,服云母得仙。汉元封二年……其子度世……共之华山,求寻其父……未到其岭,于绝岩之下,望见其父与数人博戏于石上,紫云郁郁于其上,白玉为床,又有数仙童执幢节立其。

赏析

  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图(xie tu)景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写(de xie)景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝(bi lan)澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水(bian shui)色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  诗中对比有两种情况,一是以他人和自己对比;一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死,儒冠多误身”,把诗人强烈的不平之鸣,像江河决口那样突然喷发出来,真有劈空而起,锐不可当之势。在诗人所处的时代,那些纨袴子弟,不学无术,一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活;他们精神空虚,本是世上多余的人,偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人,却大多空怀壮志,一直挣扎在饿死的边缘,眼看误尽了事业和前程。这两句诗,开门见山,鲜明揭示了全篇的主旨,有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
  全诗可分为三段。开头六句为第一段,写帝王们身居豪华富丽的宫殿,身边美女娇娃成群,享尽人间荣华富贵,而对此仍不满足,妄想成仙升天。中间五句为第二段,写帝王游冶苑池,宫女歌笑,钟鼓齐鸣,百姓祝福。这一段浓墨重彩,写尽了帝王们极尽声色的奢靡生活,看似歌功颂德,暗含讽谏之意。最后十句为第三段,表达诗人的观点:求神成仙是不可能成功的,不可能像轩辕黄帝那样聆听到广成子的教诲,也不会像轩辕黄帝那样乘龙上天,最终还得留在自己的京城。只有清静无为,才能治国安民。末二句,企望唐玄宗成就伟业,垂名万古。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  该诗前四句是写龙宫滩之险奇,接下面两句则是诗人触景生情,景心互动,产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句,天将破亮,可还是浙浙沥沥地下着小雨,小雨送凉,这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区,气候宜人,加之龙宫滩这个特殊之地,又是“宵残”之时,确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多,满腹的委屈和压抑,平时犹如一把无名之火,燃烧在心头,终焦躁不安。今幸遏大赦,当然自觉自待,“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态,更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活,热爱家乡,他们勤劳能干,经营自己的生活,有滋有味,有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看,这个“醉”字,其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染,满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配,本来是一树枇杷,颗颗饱满,金黄灿烂,耀眼生辉,令人垂涎,诗人形象描绘为“一树金”,给人的感觉就是一树金子,一树丰收,一树欢悦。快乐洒在枇杷树上,欢笑回荡在果园上空,果农们欢天喜地,心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  文章的第一段,高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段,叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事,进而高度评价文同的画品、画德,并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
  为了突出孤雁,首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说:“几行归塞尽,念尔独何之?”作者本是江南人,一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客,多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上,极目远望:只见天穹之下,几行鸿雁,展翅飞行,向北而去。渐渐地,群雁不见了,只留下一只孤雁,在低空盘旋。我们从“归塞”二字,可以看出雁群是在向北,且又是在春天;因为只有在春分以后,鸿雁才飞回塞外。这两句中,尤应注意一个“行”字,一个“独”字。有了“行”与“独”作对比,孤雁就突现出来了。“念尔”二字,隐蕴诗人同情之心。古人作诗,往往托物寓志,讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙,笔未到而气已吞,隐隐地让一个“孤”字映照通体,统摄全局。“独何之”,则可见出诗人这时正羁留客地,借孤雁以写离愁。
  杜甫住在成都时,在《江村》里说“自去自来堂上燕”,从栖居草堂的燕子的自去自来,表现诗人所在的江村长夏环境的幽静,显示了诗人漂泊后,初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里,同样是燕飞,诗人却说:“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐,百无聊赖中看着燕子的上下翩翩,燕之辞归,好像故意奚落诗人的不能归,所以说它故意飞来绕去。一个“故”字,表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,瞿塘峡在夔府东,临近诗人所在之地,曲江在长安东南,是所思之地。黄生《杜诗说》:“二句分明在此地思彼地耳,却只写景。杜诗至化处,景即情也”,不失为精到语。至如“花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁”的意在言外;“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻;“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”的纯是写景,情也在其中。这种情景交融的例子,八首中处处皆是。
  其中“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口,解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物,从而抒发对岭南的留恋之情,其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
  诗人自大和二年(828)十月来到江西,后转宣城。以后,辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”,无拘无束,风韵飘逸;终日为醉乡之客,则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流,内心愁苦,正是诗人的真实写照。
  “行至上留田,孤坟何峥嵘。积此万古恨,春草不复生。悲风四边来,肠断白杨声。”《古诗十九首》云:“出郭门直视,但见丘与坟。白杨多悲风,萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配,渲染萧瑟的气氛,凄凄复凄凄、肠断天涯远。
  而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒,以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战,并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在,以期能为国家贡献自已的国量。正因如此,这一阕“奇思古艳”(谭嗣同)的“落花”狂想曲,才真的是大放异彩,震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。

创作背景

  《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》辛弃疾 ,这首词是辛弃疾在公元1174年(南宋淳熙元年)初春作的。当时叶衡在建康任江东安抚使,作者任江东安抚司参议官。叶衡于淳熙元年正月帅建康,此后不久即入京城临安,后拜右丞相兼枢密使。

  

张文姬( 清代 )

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简 介

张文姬 张文姬,文学家鲍照之妻,南朝宋代女诗人,仅存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。文学家鲍照之妻,南朝宋代女诗人,仅存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。她也很有文才,在鲍照消极颓废的时候,张文姬曾经以白鹭为题,写了一首很着名的劝慰勉励丈夫的诗《沙上鹭》。今存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。

南乡子·烟暖雨初收 / 杜臻

"年少平戎老学仙,表求骸骨乞生全。不堪腰下悬金印,
"校德尽珪璋,才臣时所扬。放情寄文律,方茂经邦术。
从事遥瞻卫国贤。掷地好词凌彩笔,浣花春水腻鱼笺。
路期访道客,游衍空井井。
海岳期方远,松筠岁正寒。仍闻言赠处,一字重琅玕."
蝉鸣念秋稼,兰酌动离瑟。临水降麾幢,野艇才容膝。
"久卧云间已息机,青袍忽着狎鸥飞。
恐替长教百姓愁。公退晚凉无一事,步行携客上南楼。"


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 安生

弟兄各折一枝桂,还向岭头联影飞。"
伏枥莫令空度岁,黄金结束取功勋。"
"同受艰难骠骑营,半年中听揭枪声。草头送酒驱村乐,
"木落风高天宇开,秋原一望思悠哉。
"寺凉高树合,卧石绿阴中。伴鹤惭仙侣,依僧学老翁。
"夷落朝云候,王正小雪辰。缅怀朝紫陌,曾是洒朱轮。
"我有惆怅词,待君醉时说。长来逢九日,难与菊花别。
"皎洁无瑕清玉壶,晓乘华幰向天衢。石建每闻宗谨孝,


玉壶吟 / 陈昂

鹤发杏花相映好,羡君终日醉如泥。"
"晴洲无远近,一树一潭春。芳草留归骑,朱樱掷舞人。
"朱门临九衢,云木蔼仙居。曲沼天波接,层台凤舞馀。
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
"残雨倦欹枕,病中时序分。秋虫与秋叶,一夜隔窗闻。
平明却入天泉里,日气曈昽五色光。"
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗,古塔残经篆字讹。
"石路泉流两寺分,寻常钟磬隔山闻。


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 韩信同

江清寒照动,山迥野云秋。一醉龙沙上,终欢胜旧游。"
旌旆朝天不知晚,将星高处近三台。"
昔年同旅食,终日窥文房。春风眺芜城,秋水渡柳杨。
山中松桂花尽发,头白属君如等闲。"
雄词封禅草,丽句阳春曲。高德十年兄,异才千里足。
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。
今年与子少相随,他年与子老相逐。"


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 吴雍

"休师竹林北,空可两三间。虽爱独居好,终来相伴闲。
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"
"业成洙泗客,皓发着儒衣。一与游人别,仍闻带印归。
"何事陶彭泽,明时又挂冠。为耽泉石趣,不惮薜萝寒。
山蝉铃阁晚,江雨麦田秋。唯有空门学,相期老一丘。"
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。
"祥瑞不在凤凰麒麟,太平须得边将忠臣。卫霍真诚奉主,
邺中更有文章盟。扣寂由来在渊思,搜奇本自通禅智。


野歌 / 田况

露滴梧叶鸣,秋风桂花发。中有学仙侣,吹箫弄山月。
念子无气力,徒学事戎行。少年得生还,有同堕穹苍。
新妇矶边月明,女儿浦口潮平。(渔父词,《野客丛谈》)"
二十年前同日喜,碧霄何路得相逢。"
"使臣方拥传,王事远辞家。震泽逢残雨,新丰过落花。
"幼为逃难者,才省用兵初。去国三苗外,全生四纪馀。
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应,独树边淮叶尽流。
"何草乏灵姿,无山不孤绝。我行虽云蹇,偶胜聊换节。


掩耳盗铃 / 勾涛

"零雨慰斯人,斋心荐绿苹.山风箫鼓响,如祭敬亭神。
"粉堞连青气,喧喧杂万家。夷人祠竹节,蜀鸟乳桐花。
浮埃积蓬鬓,流血在麻衣。何必曾参传,千年至行稀。"
"洛阳有人名玉清,可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立,
"忆长安,三月时,上苑遍是花枝。青门几场送客,
非熊之兆庆无极,愿纪雄名传百蛮。"
苔甃窥泉少,篮舆爱竹深。风蝉一清暑,应喜脱朝簪。"
人意伤难醉,莺啼咽不流。芳菲只合乐,离思返如秋。"


飞龙引二首·其二 / 郑芬

草木散幽气,池塘鸣早蝉。妍芳落春后,旅思生秋前。
履道身未泰,主家谋不臧。心为世教牵,迹寄翰墨场。
"子真能自在,江海意何如。门掩疏尘吏,心闲阅道书。
"留得行人忘却归,雨中须是石楠枝。
笳声万里动燕山,草白天清塞马闲。
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声,
候晓传清跸,迎风引彩旒。共瞻宫辂出,遥想望陵愁。
沐浴溪水暧,新衣礼仙名。脱屐入静堂,绕像随礼行。


新秋 / 吴居厚

蓬荜永无车马到,更当斋夜忆玄晖。"
蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。
贞坚自有分,不乱和氏璧。"
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"
今年与子少相随,他年与子老相逐。"
"夜静忽疑身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。
明朝骑马摇鞭去,秋雨槐花子午关。"


早秋 / 宋璲

汀洲渺渺江篱短,疑是疑非两断肠。
"令节逢烟雨,园亭但掩关。佳人宿妆薄,芳树彩绳闲。
委曲穿深竹,潺湲过远滩。圣朝无隐者,早晚罢渔竿。"
中流有荷花,花实相芬敷。田田绿叶映,艳艳红姿舒。
翻身挂影恣腾蹋,反绾头髻盘旋风。盘旋风,撇飞鸟;
雪岭无人迹,冰河足雁声。李陵甘此没,惆怅汉公卿。"
年发已从书剑老,戎衣更逐霍将军。"
向夕孤城分首处,寂寥横笛为君吹。"