惜黄花慢·菊
飞霜棱棱上秋玉。"
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
唯恐边风却送回。只有花知啼血处，更无猿替断肠哀。
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
"周室衰微不共匡，干戈终日互争强。
"凤辇东归二百年，九成宫殿半荒阡。魏公碑字封苍藓，
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
白露沾长早，春风到每迟。不如当路草，芬馥欲何为。"
惜黄花慢·菊拼音解释:
fei shuang leng leng shang qiu yu ..
qin ku liu ying xin .yu jie su yan zhi .can zhong can lou xiao .luo ye luo hua shi .
ru xian shui de ren duo xia .zheng ni yi jiang meng ji kuan ..
wei kong bian feng que song hui .zhi you hua zhi ti xue chu .geng wu yuan ti duan chang ai .
fen lang chu ri zhao qu chao .hua jing su yu xiang nan shi .ying zai hao jia yu geng jiao .
.zhou shi shuai wei bu gong kuang .gan ge zhong ri hu zheng qiang .
.feng nian dong gui er bai nian .jiu cheng gong dian ban huang qian .wei gong bei zi feng cang xian .
.qing bu cheng bing shu gan dang .xue gong san ji wei zhen liang .
.jian xiang yi qin shi zi xiong .bu yi huan shi fu shen gong .
.wu zong bu ye ye shi zong .chang yang men feng ji guo feng .kong you pian zhang chuan hai nei .
bai lu zhan chang zao .chun feng dao mei chi .bu ru dang lu cao .fen fu yu he wei ..
译文及注释
译文
深切感念你待我情长意厚(hou)，惭愧啊回赠礼物价值太轻。
大海里明月的(de)影子像是(shi)眼泪化成的珍珠。（喻指诗人的悲哀，即使是一个明媚的夜晚，依然想(xiang)到的是眼泪。）
可怕的岩山栈道实在难(nan)以登攀！
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风(feng)韵。
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
只需趁兴游赏
少年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
照这样说来(lai)，怎样的人才能做到完全公正与正确呢？我说不是道德高(gao)尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的，对于一般的人也能加以辨别。而人们的品行，有内心善良而事迹不见得好的，有内心奸恶而外表良善的，有善行恶行相差悬殊而很难确指的，有实际大于名望的，有名过其实的。好比用人，如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑，怎么能议论公允而不徇私情？能不受迷惑，不徇私情，就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美，那么依然不能流传于世，因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的，难道不是如此吗？
想听从灵氛占卜的好卦，心里犹豫迟疑决定不下。
这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却禁不住黯然神伤。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
注释
⑾亮：同“谅”，料想。
51. 负戴：负，背负着东西。戴，头顶着东西。
⑼《暗香》《疏影》：语出北宋诗人林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
23、三略：即《太公兵法》，分上中下《三略》。
⑵明秋月：在秋夜的月亮下发光。“明”字是形容词用如动词。月：一作“日”。
17 九佐：九位辅佐尧治理国家的官员。
赏析
《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上(shui shang)火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了(chu liao)欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
7、“动”“知”连气，一气呵成。诗歌以落叶“送”寒， 寒声“动”情，情牵亲人，思亲慰寂，一气连成。“动”为诗“骨”，“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接，使全诗起落得体、张驰有度。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝(yu zhu)凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于(fu yu)表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
此诗作者虽然寄人篱下，但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸，写得很有骨气。
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了(chu liao)欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
7、“动”“知”连气，一气呵成。诗歌以落叶“送”寒， 寒声“动”情，情牵亲人，思亲慰寂，一气连成。“动”为诗“骨”，“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接，使全诗起落得体、张驰有度。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝(yu zhu)凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于(fu yu)表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
此诗作者虽然寄人篱下，但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸，写得很有骨气。
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
创作背景
《凉州词》是乐府诗的名称，本为凉州一带的歌曲，唐代诗人多用此调作诗，描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后，吐蕃族趁虚大兴甲兵，东下牧马，占据了唐西北凉州（今甘肃永昌以东、天祝以西一带）等几十个州镇，从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实，感慨万千，写了《凉州词三首》。
陈执中( 南北朝 )
收录诗词 (4318) 首
简 介
陈执中 （990—1059）宋洪州南昌人，字昭誉。陈恕子。以父任为秘书省正字。向真宗进《演要》，乞立太子，擢右正言。仁宗庆历初以工部侍郎再知青州，镇压王伦。四年，召拜参知政事。累迁至同中书门下平章事、昭文馆大学士。凡权势者所引为三司勾当公事及监场务官，皆奏罢之。在中书八年，人不敢以私事相求。以事劾罢，出判亳州。以司徒、岐国公致仕。卒谥恭。
别舍弟宗一
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。"
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
移都已改侯王第，惆怅沙堤别筑基。"
山鸟水鸟自献酬。十万梅鋗空寸土，三分孙策竟荒丘。
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
冬夕寄青龙寺源公
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
"青衿七十榜三年，建礼含香次第迁。珠彩下连星错落，
巢树禽思越，嘶风马恋羌。寒声愁听杵，空馆厌闻螀。
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
贺新郎·春情
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
木叶纵未落，鬓丝还易生。西风正相乱，休上夕阳城。"
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
清明日独酌
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
霜漏清中禁，风旗拂曙天。门严新勘契，仗入乍承宣。
良民惧官府，听之肝胆碎。阿母出搪塞，老脚走颠踬。
"放逐非多罪，江湖偶不回。深居应有谓，济代岂无才。
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
"秋山抱病何处登，前时韦曲今广陵。广陵大醉不解闷，
"笔下龙蛇似有神，天池雷雨变逡巡。
于焉偶闲暇，鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游，聊此托佳趣。
优钵罗花歌
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。"
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
"捧日整朝簪，千官一片心。班趋黄道急，殿接紫宸深。
"山色依然僧已亡，竹间疏磬隔残阳。
"欢戚犹来恨不平，此中高下本无情。
新植海石榴
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
"古寺沈沈僧未眠，支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世，
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
"得罪非天意，分明谪去身。一心贪谏主，开口不防人。
新酒乘凉压，残棋隔夜收。公车无路入，同拜老闲侯。"
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
春远 / 春运
鄙哉譊譊者，为隘不为通。低头拜野老，负米吾愿从。
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远，不觉推迁岁月遥。
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
"曈昽赫日东方来，禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开，
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
阮郎归（咏春）
"南陌生岐穗，农家乐事多。塍畦交茂绿，苗实际清和。
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨，贫过长安樱笋时。
无力春烟里，多愁暮雨中。不知何事意，深浅两般红。"
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
红儿生在开元末，羞杀新丰谢阿蛮。
蟛蜞石蟹已曾食，使我一见惊非常。买之最厌黄髯老，
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
赴戍登程口占示家人二首
"华阳洞里持真经，心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日，
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认，来惯幽禽近不惊。
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
"抵鹊山前云掩扉，更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入，
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
着
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
"上苑离宫处处迷，相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立，
陵迁谷变如须问，控鹤山人字子乔。"
虢国夫人照夜玑，若为求得与红儿。
"分明三鸟下储胥，一觉钧天梦不如。
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
家事因吟失，时情碍国亲。多应衔恨骨，千古不为尘。"
水木辉华别，诗家比象难。佳人应误拜，栖鸟反求安。