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破阵子·柳下笙歌庭院

两汉 / 释灵源

泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
"闻君新楼宴,下对北园花。主人既贤豪,宾客皆才华。
菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
喣沫诚多谢,抟扶岂所望。提携劳气力,吹簸不飞扬。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
君骨久为土,我心长似灰。百年何处尽,三夜梦中来。
"胡笳夜奏塞声寒,是我乡音听渐难。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。


破阵子·柳下笙歌庭院拼音解释:

ni zui feng yun wo yao mian .ge mian cai xia lin yao zao .zhi pei xian zhang yin lu yan .
yan tou xin ling cong tou qu .gua gu qing yin de si wu .
ming shi fu yun qi zu lun .ge cong shi lu xiu ming dai .gong gan ping sheng zhi ji en .
mo xian sheng ping yuan ba zhai .zi si mai yong ji duo qian ..
.cong shan zhi dong jing .shan di lu jian ping .feng guang si bai li .che ma shi san cheng .
han hua dai xue man shan yao .zhuo liu bing zhu man bi tiao .
bai shou wai yuan shao .hong chen qian shi fei .huai zai zi zhi sou .qian zai xin xiang yi ..
qiu xian shan gui lin .chun lao zhi shu cong .zi yun bie shan hou .li bao chang chong chong .
jiu you yi shi meng .wang shi si ru zuo .xiang yi chun you shen .gu shan hua zheng luo ..
.zi bie cui gong si wu qiu .yin he lin lao zhuan feng liu .gui lai bu shuo qin zhong shi .
.jin ri qian xuan wo .shen xian jing yi kong .you shan dang zhen shang .wu shi dao xin zhong .
.wen jun xin lou yan .xia dui bei yuan hua .zhu ren ji xian hao .bin ke jie cai hua .
han dan hong tu fen .gu pu lv po you .lin cha yu hu she .qi cuo dao tian gou .
xu mo cheng duo xie .tuan fu qi suo wang .ti xie lao qi li .chui bo bu fei yang .
qing qing chuang qian liu .yu yu jing shang tong .tan wu zhan qi xi .ci wu du bu rong .
hua shi bu dao you hua yuan .yi zai xun seng bu zai hua ..
.yun shu yu quan si .jian yu ban ri cheng .geng wu ren zuo ban .zhi gong jiu tong xing .
jun gu jiu wei tu .wo xin chang si hui .bai nian he chu jin .san ye meng zhong lai .
.hu jia ye zou sai sheng han .shi wo xiang yin ting jian nan .
zhi you ai min wu ai nu .wu jun gan wu xi shu xia .sui gong ai nu yi xi ba .

译文及注释

译文
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
不(bu)知风雨何时才能停止,泪已经打湿了窗纱。
心中悲凉凄惨难以忍(ren)受啊,但愿见一面倾诉衷肠。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
仿照你原先布置(zhi)的居室,舒适恬静十分安宁。
蜀道真太难攀登,简直难于上青天。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
我(wo)此时的心情不好,白白辜负了重阳佳节。
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎竹太守。
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫赫上与天接(jie)。
  齐王听到这个消息,君臣震恐,连忙派遣太傅带“黄金千金、文车二驷、服剑一、封书”等物,非常隆重地向孟尝君谢罪,请孟尝君要“顾先王之宗庙,姑反国统万人乎”。冯谖劝孟尝君趁机索取先王的祭器,“立宗庙于薛”。等齐国的宗庙在薛地落成后,冯谖向孟尝君报告说:“三窟已就,君姑高枕为乐矣”。(《战国策·齐策》)自从齐泯王罢免了孟尝君的相位后,门下食客多离他而去(qu)。孟尝君恢复相位后,冯谖策马前去迎接,其他门客都未到。孟尝君感慨地对冯谖说,自己一生好客,对待客人从来不敢有所闪失,而他们见我被罢官,却都离我而去了。今仰赖冯谖先生得以恢复相位,门客还有什么脸面再见我呢?我如果再见到他们,“必唾其面而大辱之”。冯谖听了忙下马向孟尝君叩头,孟尝君急下马制止,问他是否是替其他的门客谢罪。冯谖说,不是。而是为“君之言失”。他说,任何事物发展都有自身的规律,像有生命的东西一定会(hui)死亡一样,这是一种必然规律;“富贵多士,贫贱寡友”,这也是一种规律。赶集上市的人,清晨时都急急地赶往集市;但到日落时,人们就是经过集市,也只是甩着膀子走过去,看也不看一眼。他们不是爱好清晨,厌恶傍晚,而是因为傍晚时分,希望得到的东西,在那儿已经没有了。您失去相位,宾客自然都离去了,您不应该因此埋怨士人,希望孟尝君能够“遇客如故”。孟尝君非常感激冯谖的提醒,于是再次拜谢并接受了冯谖的建议,“敬从命矣,闻先生之言,敢不奉教焉”。(《史记·孟尝君列传》)
月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。

注释
⑷亭亭,直立的样子。
⑩花枝:女子对镜照见自己所簪戴的花。此处借指这位女子。(浦江清)“枝”与“知”谐音。
(8)形迹:身体,指生命。凭:任凭。化:造化,自然。往:指变化。灵府:指心。《庄子·德充符):“不可入于灵府。”成玄英疏:“灵府者,精神之宅也,所谓心也。”
3. 将以攻宋:准备用来攻打宋国。以,用来。将,准备。
10.谢:道歉,认错。
2.学不可以已:学习不能停止。
⑧孝皇:指明朝的孝宗皇帝。
[3]耒耜(sì):古代一种象犁的翻土农具。木把叫“耒”,犁头叫“耜”。平芜:杂草繁茂的原野。

赏析

  下联承上句「《寒食》孟云(meng yun)卿 古诗」而写到断火。《寒食》孟云卿 古诗禁火的习俗,相传为的是纪念春秋时贤者介子推。在这个节日里,人们多外出游春,吃现成食物。野外无烟,空气分外清新,景物尤为鲜丽可爱。这种特殊的节日风物与气氛会给人以新鲜愉快的感受,而对于古代贤者的追思还会更使诗人墨客逸兴遄飞,形于歌咏。历来咏《寒食》孟云卿 古诗诗就很不少,而此诗作者却发人所未发,由「堪悲」二字,引发出贫居《寒食》孟云卿 古诗与众不同的感受来。《寒食》孟云卿 古诗「无烟火」是为纪念子推相沿而成的风俗,而贫居「无烟火」却是为生活所迫的结果。对于富人来说,一朝「断炊」,意味着佳节的快乐;而对于贫家来说,「往往」断炊,包含着多少难堪的辛酸!作者巧妙地把二者联系起来,以「不独」二字轻轻一点,就揭示出当时的社会本质,寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出,这也是一种反衬手法。
  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热,到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开(xin kai)而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴(yun)。
  首句“江浦雷声喧昨夜,春城雨色动微寒”,描绘的是雷声隆隆,阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中,百感交集,心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句,那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景,洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱,和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
  对这首诗的理解和看法历来众说纷纭,有人说是君臣遇合之作,有人说是窥贵家姬妾之作,还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好,觊觎貌美女郎也罢,诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背,那些寻常或普通的意象,被有规律的置放在短短八句五十六字当中,表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情(zhi qing)。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  诗人的感情包含着悲悯和礼赞,而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅,冒进贪功的汉将。最末二句,诗人深为感慨道:“君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!”八九百年前威镇北边的飞将军李广,处处爱护士卒,使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军,意义尤为深广。从汉到唐,悠悠千载,边塞战争何计其数,驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数,备历艰苦而埋尸异域的士兵,更何止千千万万!可是,千百年来只有一个李广,不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗:“意惬关飞动,篇终接混茫。”(《寄高使君岑长史三十韵》)此诗以李广终篇,意境更为雄浑而深远。
  “笳喧雁门北,阵翼龙城南”,照应首句,指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂,汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击,还左右包围,两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大,英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  碑文第四段,重点描写韩愈在潮州的政绩以及潮州人民对韩愈的崇敬和怀念之情。由于韩愈在潮州期间重视兴办教育事业,故“潮之士,皆笃于文行,延及齐民”;由于韩愈在潮州期间重视水利、根除民患,故“潮人之事公也,饮食必祭,水旱疾疫,凡有求必祷焉”。而对于王涤倡议重建韩愈新庙之举,“民欢趋之”。而当有人以韩愈生前在潮时间很短、对潮并不留恋为由认为在潮修建韩庙(han miao)并无意义时,苏轼直接出面,以“如水之在地中”来比喻韩愈之神“无所往而不在也”,说明韩愈影响之广大深远,既极生动形象,又极具说服力。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。

创作背景

  《阮郎归》这个词牌,又名《醉桃源》、 《碧桃春》,其名来源于古代神仙故事,适合写凄苦的情感。

  

释灵源( 两汉 )

收录诗词 (8219)
简 介

释灵源 释灵源,早参晦堂和尚于黄龙,有清侍者之名。事见《罗湖野录》卷一。今录诗五首。

诉衷情·七夕 / 夏熙臣

沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。


敕勒歌 / 刘乙

星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。
"君写我诗盈寺壁,我题君句满屏风。
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"


将仲子 / 韩纯玉

"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
云此非凡鸟,遥见起敬恭。千岁乃一出,喜贺主人翁。
相去二千里,诗成远不知。"
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。


菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 黎汝谦

飐闪才人袖,呕鸦软举镮.宫花低作帐,云从积成山。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
犹恐尘妄起,题此于座隅。"
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
更无别计相宽慰,故遣阳关劝一杯。"


江城子·梦中了了醉中醒 / 雷应春

"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"


踏莎美人·清明 / 吴懋谦

不如村妇知时节,解为田夫秋捣衣。"
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
料得小来辛苦学,又因知向峡中弹。
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 郭知古

二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
善恶徒自分,波流尽东注。胡然不饮酒,坐落桐花树。
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重,宜上屏风张座隅。"


晴江秋望 / 宗臣

"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
私唤我作何如人。"
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"


闻笛 / 王悦

忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"
无奈娇痴三岁女,绕腰啼哭觅金鱼。"
独有溱洧水,无情依旧绿。"
高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
贵重荣华轻寿命,知君闷见世间人。"


采薇 / 靳更生

"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。