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鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹

唐代 / 丁伯桂

"谁家洛浦神,十四五来人。媚发轻垂额,香衫软着身。
"日夕是西风,流光半已空。山光渐凝碧,树叶即翻红。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
昨夜雨凉今夜月,笙歌应醉最高楼。"
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
等级云峰峻,宽平洞府开。拂天闻笑语,特地见楼台。
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
应怜一别瀛洲侣,万里单飞云外深。"
劝酒客初醉,留茶僧未来。每逢晴暖日,唯见乞花栽。
客散他乡夜,人归故国秋。樽前挂帆去,风雨下西楼。"
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近,鸳鸾高举势宜分。
惟应错认偷桃客,曼倩曾为汉侍郎。"
"圣日祥风起,韶晖助发生。蒙蒙遥野色,袅袅细条轻。


鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹拼音解释:

.shui jia luo pu shen .shi si wu lai ren .mei fa qing chui e .xiang shan ruan zhuo shen .
.ri xi shi xi feng .liu guang ban yi kong .shan guang jian ning bi .shu ye ji fan hong .
zi qu ji chen zai jian yuan .wei ji gan kun san shi gui .bang xing hua xia yi fu yuan .
zuo ye yu liang jin ye yue .sheng ge ying zui zui gao lou ..
shui yu shi ren wei jian kan .hao yu jian mo bing fen ti ..
deng ji yun feng jun .kuan ping dong fu kai .fu tian wen xiao yu .te di jian lou tai .
you sheng ren jian qu bu hui .yu jian yan hua rao su shi .zan fan yun yue yan lou tai .
jin lei zhao li si .bao se ning can chun .zao wan qi xiang jian .chui yang diao fu xin ..
ying lian yi bie ying zhou lv .wan li dan fei yun wai shen ..
quan jiu ke chu zui .liu cha seng wei lai .mei feng qing nuan ri .wei jian qi hua zai .
ke san ta xiang ye .ren gui gu guo qiu .zun qian gua fan qu .feng yu xia xi lou ..
jia yi qing shan yu bai yun .mi lu you qi xian ke jin .yuan luan gao ju shi yi fen .
wei ying cuo ren tou tao ke .man qian zeng wei han shi lang ..
.sheng ri xiang feng qi .shao hui zhu fa sheng .meng meng yao ye se .niao niao xi tiao qing .

译文及注释

译文
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥(li)血呕心,
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转(zhuan)。
  后来(lai),文长因疑忌误杀他的继室妻子而下狱定(ding)死罪,张元汴太史极力营救,方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平,于(yu)是有意作出一种更为狂放的样子,达官名士登门拜访,他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店,叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头(tou)砍击自己的头胪,血流满面,头骨破碎,用手揉摩,碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深,却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异,没有刻本行世,诗文集稿(gao)都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年,曾委托他们抄录文长的诗文,至今没有得到。我所见到的,只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时,不得申展抱负,带着对世道的愤恨而死去了。
春天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
花飞卉谢,叶茂枝繁,朋友出了京城,暮(mu)云中的楼阁又映衬着帝京的繁华,古今之情都在其中。
用眼看尽淮海,漫漫海上像银子一样白(bai),千万道彩虹般的光芒下,蚌孕育着珍珠。
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。
可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉孤独。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说(shuo):“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。

注释
⑵汲(jí吉):从井里取水。
腻水:宫女濯妆的脂粉水。
⑷降:降生,降临。
67、揖(yī)让:宾主相见的礼节。
于:比。
12、以为一家:以天下为一家。以,介词。“以”后省宾语“之”(天下)。
14、兰心蕙性:喻女性幽静高雅的品格。
谏议:按:谏议大夫起于后汉。续通典:武后龙朔二年改为正谏大夫,开元以来,仍复。凡四人属门下官。
11.具晓:完全明白,具,都。

赏析

  此诗(shi)用的是托物寓意的方法,既形象生动,易为人所理解,又寓意深刻,引人深思。
  赤石在永嘉郡南永宁(今浙江永嘉)与安固(今浙江瑞安)二县中路之东南,去郡约有数十里(li),东濒今日的温州湾。帆海,注家常以为地名,其实可商,据宋郑缉之《永嘉郡记》,“帆游山,地昔为海,多过舟,故山以帆名”,在安固县北。灵运所谓帆海之地,当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名,因此帆海二词当是动宾结构,题意似为游览赤石,进而扬帆海上。诗的重点在帆海,游赤石只是引子。
  颔联“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”,是诗人从自己的角度来写。诗人说:五更时分,凉风飕飕,一听到这熟悉的声音,就知道是“你”回来了,一年不见,“你”还是那么劲疾肃爽,而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”,后一句是写由此而生发的感慨;和以上两句连读,仿佛是一段话别情的对话。
  作者着意描写巴陵湖畔的云容水色,其目的在于用它来烘托咸阳的雨景,使它更为突出。这是一种借助联想,以虚间实,因宾见主的借形之法,将两种似乎无关的景物,从空间上加以联系,构成了此诗在艺术上的特色。
  “莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感,说别再埋怨孤舟漂泊不定,将自己载往三江五湖,要知道,自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步,下句却透过一层,揭示了事情的底蕴。这个结尾,将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上:身如孤舟,漂泊无定,从而点明了全诗的主旨。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴,“真情穷切,自然成文”,它具有明白晓畅的特点,无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言,逼真传神,具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语,与人物身分吻合,如闻其声,如见其人,形象鲜明生动。文姬别子时,儿子说的几句话,酷似儿童的语气,似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态,看出小儿嘟努着小嘴的样子,孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋,跃然纸上,这在前此的诗歌中是罕见的。
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三章皆认为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象,设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表(shi biao)达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  “恁时”三句,仍是回忆。“恁时”即“那时”,连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手,絮飞花乱的暮春季节里,漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草,又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句,从刘希夷诗“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”化出,时光(shi guang)流逝,人事已非,相逢不知何日。自己年华已经渐老,只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文,愿人们毋须触景伤情,当春回大地、绿满田野之时,可以放怀宴游,到那时可不要辜负了青春好时光。
  紧接着十二句,以“缅怀”(即遥想)二字将人们引向京城,把自己西游长安所见的“当途者”(指权贵)们花天酒地的生活一一展示出来,进一步反衬“我辈”的仓惶失路:权贵们人数众多,名声显赫,如在“云霄”,是不肯变“更”困顿之士(即“沦踬”)的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏,“车骑”如云,交游何其贵盛;“美人”如荷,幽房飘香,生活何其淫逸,兽形火炭陈于“金炉”,眉飞色舞“谈笑”得意,姿态何其骄矜!这一幅幅生活图景的生动刻画,使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广,愈益猛烈。笔势至此突转,以“岂论草泽中,有此枯槁士”的鲜明对比,以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
  这是“联章诗”,上、下两首之间有内在的联系。下一首,即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
  协律郎:官名,正八品上,属太常寺,掌管音律。萧悦:兰陵(今山东苍山县西南兰陵镇)人,善画竹。在杭州住过一段时期,与白居易过从甚密。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从(dan cong)诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。

创作背景

  唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗,但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句,宣宗续出后两句,合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。

  

丁伯桂( 唐代 )

收录诗词 (1148)
简 介

丁伯桂 (1171—1237)宋兴化军莆田人,字元晖。宁宗嘉泰二年进士。历官枢密院编修。理宗端平年中与李宗勉同除监察御史,论事鲠直劘切。迁中书舍人权吏部侍郎给事中,韩休以后戚除节度致仕,伯桂封还词头。嘉熙元年拜给事中,旋卒。

送浑将军出塞 / 显首座

"浩气含真玉片辉,着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉,
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"
东堂旧侣勤书剑,同出膺门是一家。"
"一点灯前独坐身,西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思,
冷与阴虫间,清将玉漏谐。病身唯展转,谁见此时怀。"
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。


霁夜 / 陆伸

榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪,晓阶旗纛起边风。
"十载功名翰墨林,为从知己信浮沈。青山有雪谙松性,
"谁言荀羡爱功勋,年少登坛众所闻。曾以能书称内史,
禅庵过微雪,乡寺隔寒烟。应共白莲客,相期松桂前。
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事,是非皆到此时心。
浐曲雁飞下,秦原人葬回。丘坟与城阙,草树共尘埃。
母俾就学,误入人家,乃父友也。方弹棋,戏以局为题,
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,


咏柳 / 史公亮

"花时人欲别,每日醉樱桃。买酒金钱尽,弹筝玉指劳。
烟波五湖远,瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚,几时幽鸟还。"
吟看青岛处,朝退赤墀晨。根爱杉栽活,枝怜雪霰新。
沙埋铜柱没,山簇瘴云平。念此别离苦,其如宗从情。"
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
横流巨石皆堪住,何事无僧有石房。"
"松偃石床平,何人识姓名。溪冰寒棹响,岩雪夜窗明。


绝句·人生无百岁 / 丁石

封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。
"相逢听一吟,惟我不降心。在世忧何事,前生得至音。
竹花唯养栖梧凤,水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典,
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重,莲峰高唱玉音清。
低摧神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不然,达者心思此。
馆娃宫外邺城西,远映征帆近拂堤。
用军何事敢迁延,恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下,檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印,波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极,却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主,九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业,杀身无路好归田。


臧僖伯谏观鱼 / 郑启

年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
僧语夜凉云树黑,月生峰上月初生。"
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高,碎铃素拂骊驹豪。
"蓬岛烟霞阆苑钟,三官笺奏附金龙。茅君奕世仙曹贵,
"绣衣奔命去情多,南国佳人敛翠娥。
石羊石马是谁家?"


骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 黎瓘

"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
咸阳原上英雄骨,半向君家养马来。"
"驰心栖杳冥,何物比清泠。夜月照巫峡,秋风吹洞庭。
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到,衰容自去抛凉天。
碧浪叠山埋早红。宫花有露如新泪,小苑丛丛入寒翠。
介山当驿秀,汾水绕关斜。自怯春寒苦,那堪禁火赊。"
闻说万方思旧德,一时倾望重陶甄。"
"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,


何九于客舍集 / 赖绍尧

"石楼云一别,二十二三春。相逐升堂者,几为埋骨人。
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
棹移滩鸟没,钟断岭猿啼。入夜花如雪,回舟忆剡溪。"
"地接山林兼有石,天悬星月更无云。
曳尾辞泥后,支床得水初。冠山期不小,铸印事宁虚。
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下,着破蓝衫出无马。
顾我先鸣还自笑,空沾一第是何人。"


望阙台 / 窦参

后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
机杼非桑女,林园异木奴。横竿窥赤鲤,持翳望青鸬。
身上衣频寄,瓯中物亦分。欲知强健否,病鹤未离群。"
"宫门两片掩埃尘,墙上无花草不春。
练彩连河晓,冰晖压树干。夜深高不动,天下仰头看。"
代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
露华凝在腹,尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟,俱怀害尔情。"
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 向子諲

"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
惨惨心如虺,营营舌似蝇。谁于销骨地,一鉴玉壶冰。"
相逢十年旧,嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬,中肠展堆积。
永巷长年怨罗绮,离情终日思风波。湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。
贵妃没后巡游少,瓦落宫墙见野蒿。"
款款将除蠹,孜孜欲达聪。所求因渭浊,安肯与雷同。
"戍路少人踪,边烟淡复浓。诗宁写别恨,酒不上离容。
"南国别经年,云晴波接天。蒲深鸂鶒戏,花暖鹧鸪眠。


雪赋 / 区宇均

"那期高旆下,得遇重臣知。泉石容居止,风沙免路岐。
榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
"馆娃宫伴千年寺,水阔云多客到稀。
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
"兵印长封入卫稀,碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下,
品格如寒食,精光似少年。种堪收子子,价合易贤贤。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。