金陵驿二首
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
越瓯遥见裂鼻香，欲觉身轻骑白鹤。
巢燕衔泥疾，檐虫挂网高。闲思春谷事，转觉宦途劳。"
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近，草静云和一径斜。
旭日消寒翠，晴烟点净容。霏微将似灭，深浅又如重。
"亦知世是休明世，自想身非富贵身。但恐人间为长物，
鼓彻通宵警，和门候晓晴。虎符三校列，鱼胄万夫迎。
"边秋画角怨金微，半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下，
"晚来林沼静，独坐间瓢尊。向己非前迹，齐心欲不言。
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
金陵驿二首拼音解释:
dong zhong ri yue dong zhong xian .bu suan li jia shi ji nian .
yue ou yao jian lie bi xiang .yu jue shen qing qi bai he .
chao yan xian ni ji .yan chong gua wang gao .xian si chun gu shi .zhuan jue huan tu lao ..
ren jian you lu ru xian jia .ji ming quan fei san shan jin .cao jing yun he yi jing xie .
xu ri xiao han cui .qing yan dian jing rong .fei wei jiang si mie .shen qian you ru zhong .
.yi zhi shi shi xiu ming shi .zi xiang shen fei fu gui shen .dan kong ren jian wei chang wu .
gu che tong xiao jing .he men hou xiao qing .hu fu san xiao lie .yu zhou wan fu ying .
.bian qiu hua jiao yuan jin wei .ban ye dui chui jing zei wei .sai yan rao kong qiu bu xia .
.wan lai lin zhao jing .du zuo jian piao zun .xiang ji fei qian ji .qi xin yu bu yan .
zhan zei ji zhan zei .wei li ji wei li .jin wo suo you wu .wei gong zhi zhi shi .
译文及注释
译文
所以我不会也不可能把它(ta)赠送给您。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映(ying)在书上(shang)，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
默默愁煞庾信，
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
牧童放牧归来，在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天空中的圆月。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁(ji)旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临(lin)。
青春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
重阳之日，大家一起喝菊花酒、登高山，这与传统的习俗是一样的。
注释
⑤曾孙：曾孙是神仙对众乡人的称呼，因为神仙的年龄小者几百岁，大者上千岁，所以这样称呼。这同样也出自《武夷山》李商隐 古诗神话传说“幔亭招宴”：相传秦始皇二年八月十五日，武夷君与皇太姥、魏王子骞等，于幔亭峰顶设彩屋、幔亭数百间，大会乡人。应召男女二千余人，沿着跨空虹桥，鱼贯而上。众乡人听见空中赞礼人称他们为“曾孙”，并命按男女分东西列坐。亭之东幄内奏“宾云左仙”之曲，西幄内奏“宾云右仙”之曲。接着饮酒，数巡之后，又命歌师彭令昭唱“人间可哀”之曲。歌罢，彩云四合。又听空中赞礼人说：曾孙可告辞回去。乡人下了山，忽然风雨暴至，虹桥飞断。回顾山顶岑寂，葱翠峭拔如初。“生毛竹”、“曾孙”这两则神话传说，宋人祝穆在《《武夷山》李商隐 古诗记》里均有记载。
⑤非故乡：金谷铜驼，洛阳皆遭乱矣，物是人非。
④京兆长安：京兆，原意是地方大而人口多的地方，指京城及其郊区。京，大；兆，众多。唐时长安属京兆府，故称京兆长安。
①况：赏赐。
67．揄（yú）：揭起。袂（mèi）：衣袖。自翳（yì）：自掩其面。翳：遮蔽。
东陌：洛阳城东的大道，那里桃李成行，阳春时节，城中男女多去那里看花。
赏析
《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象，他们或耿直或忠厚，或鲁莽或机智，形象鲜明生动，令人叹服。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是(shi)善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗(xuan zong)和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的(ren de)语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
“岂无他人，不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的，但心为形役，各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质(wu zhi)烦恼，没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时，流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情，是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说：“凡今之人，莫如兄弟。”兄弟，亲人，家园，不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多，只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》，那小女孩孤苦伶仃，只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己，心灵感到一丝温暖。兄弟虽好，毕竟在虚无缥缈中，现实终究是现实，诗人不禁“嗟——”，发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭(shen bi)朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲，它紧承首联的进庙、瞻像，诗人看了各种文物后，自然地对其丰功伟绩作出高度的评价：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈的意思。纡策而成三国鼎立之势，好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一个“纡”字，突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地(de di)方，经世怀抱只能算“百施其一”而已，三分功业，也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力，议论达情，情托于形，是议论中高于其他诗人之处。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
依据周朝的规矩，“胙”是不应赐给异姓诸侯的，并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高，且当着众诸侯的面，坚持要“下拜”受赐，绝不违礼法，又是为什么?文章围绕“下拜”二字，一波三折，既反映了周王室的衰微，也反映了当时还普遍存在尊周意识。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不(zhe bu)光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是(shi)善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗(xuan zong)和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的(ren de)语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
“岂无他人，不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的，但心为形役，各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质(wu zhi)烦恼，没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时，流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情，是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说：“凡今之人，莫如兄弟。”兄弟，亲人，家园，不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多，只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》，那小女孩孤苦伶仃，只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己，心灵感到一丝温暖。兄弟虽好，毕竟在虚无缥缈中，现实终究是现实，诗人不禁“嗟——”，发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭(shen bi)朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲，它紧承首联的进庙、瞻像，诗人看了各种文物后，自然地对其丰功伟绩作出高度的评价：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈的意思。纡策而成三国鼎立之势，好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一个“纡”字，突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地(de di)方，经世怀抱只能算“百施其一”而已，三分功业，也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力，议论达情，情托于形，是议论中高于其他诗人之处。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
依据周朝的规矩，“胙”是不应赐给异姓诸侯的，并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高，且当着众诸侯的面，坚持要“下拜”受赐，绝不违礼法，又是为什么?文章围绕“下拜”二字，一波三折，既反映了周王室的衰微，也反映了当时还普遍存在尊周意识。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不(zhe bu)光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的《梅花绝句》里写的：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”这首《卜算子》，也是明写梅花，暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写。
临江仙·寒柳
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似，诗韵清锵玉不如。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
微风侵烛影，叠漏过林端。腊后分朝日，天明几刻残。"
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。
宫娃歌
附记见《桂苑丛谈》）
"岁阴生计两蹉跎，相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋，
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时，沧波久别鸳鸿侣。
傍砌木初长，眠花景渐阑。临轩平目望，情思若为宽。"
"西园最多趣，永日自忘归。石濑流清浅，风岑澹翠微。
"江风不定半晴阴，愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬，
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓，不知此后更何如。"
金门后俊徒相唁，且为人间寄茯苓。"
东征赋
丞相量纳川，平阳气冲斗。三贤若时雨，所至跻仁寿。"
"白马顿红缨，梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂，寒瓦杖头鸣。
一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。"
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
"竹溪人请住，何日向中峰。瓦舍山情少，斋身疾色浓。
"太行山下路，荆棘昨来平。一自开元后，今逢上客行。
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
浪淘沙·赋虞美人草
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
怜尔结根能自保，不随寒暑换贞心。"
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。"
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
他日相逢一杯酒，尊前还要落梁尘。"
鲁共公择言
"清重可过知内制，从前礼绝外庭人。看花在处多随驾，
江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖，击筑讴歌任褐裾。
徒使茯苓成琥珀，不为松老化龙鳞。"
鹿践莓苔滑，鱼牵水荇沈。怀情方未已，清酒漫须斟。"
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
自觉闲胜闹，遥知醉笑禅。是非分未定，会合杳无缘。
同题仙游观
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
"落叶下萧萧，幽居远市朝。偶成投辖饮，不待致书招。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
簿书销眼力，杯酒耗心神。早作归休计，深居养此身。
从我到君十一尹，相看自置府来无。"
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散，开素盘筵后日开。
"闲逐维私向武城，北风青雀片时行。
瑶台雪里鹤张翅，禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒，
金鞭留当谁家酒，拂柳穿花信马归。"
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
雪梅·其一
明朝告行去，惨然还别离。出门送君去，君马扬金羁。
域中有真道，所说不如此。后身始身存，吾闻诸老氏。"
一月三回寒食会，春光应不负今年。"
"章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。
"两行客泪愁中落，万树山花雨后残。
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
"弥月不出门，永日无来宾。食饱更拂床，睡觉一嚬伸。
周颂·臣工
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
"蟾蜍有色门应锁，街鼓无声夜自深。
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷，亲友因诗道姓名。
应怜林壑主，远作沧溟客。为我谢此僧，终当理归策。"
春昼提壶饮，秋林摘橘尝。强歌还自感，纵饮不成狂。
"新雪对新酒，忆同倾一杯。自然须访戴，不必待延枚。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
"玉泉何处记，四折水纹浮。润下宁逾矩，居方在上流。
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
"缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
神有泽兮宜荫沃，脱侯之恙兮归侯之多福。
日下文翰苑，侧身识经过。千虑恐一失，翔阳已蹉跎。
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
举棹鸟先觉，垂纶鱼未知。前头何所有，一卷晋公诗。"
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"