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书幽芳亭记

宋代 / 王坊

步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
"佛法赞醍醐,仙方夸沆瀣。未如卯时酒,神速功力倍。
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"
安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。


书幽芳亭记拼音解释:

bu deng long wei shang xu kong .li qu tian yan wu zhi chi .gong hua si xue cong cheng yu .
huo bu gou chen xu huo huan .mu mian wen ruan dang mian yi .guang lang mian chen bin lang se .
hong fang lan cu huo .su yan fen tuan xue .xiang xi wei feng piao .chou qian ya zhi zhe .
yi ye feng chui man qiang bei .li ren zi you jing shi bie .yan qian luo hua xin tan xi .
xing dao qu jiang tou .fan zhao cao shu ming .nan shan hao yan se .bing ke you xin qing .
dong lin chang lao wang huan pin .bing ting ye shi xian ru she .yong yong chao qiu nuan si chun .
yan lv zai huang zhu .xian hong zhong bai lian .zui jiao ying song jiu .xian qian he kan chuan .
.fo fa zan ti hu .xian fang kua hang xie .wei ru mao shi jiu .shen su gong li bei .
yan yu wan chu ji .chuang feng liang yu xiu .shui neng ban lao yin .shi fu yi xian you ..
an zhi bei chuang sou .yan wo feng sa zhi .dian fu bi long lin .shan yao bai he chi .
zui yi xi lou ren jing ye .yu chen zhong qing liang san sheng .

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
灯下《读书》陆游 古诗,眼神已不比从前,却还(huan)是规定自己读完了两万的蝇头小字。 
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
  十五岁来到汉宫中,正是青春烂漫的年纪,她微微一笑就会让春天的美景为之羞愧。君王选美女,她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下,她娇羞的俏丽模样让君王不能自持,她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕,她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的,绿鬓终会变白,成为霜蓬。在宫廷中,只要一朝不得意,世事都会成空。一旦不得宠,就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝,舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表,只能暗自伤悲,偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝,心中无限伤悲而不能成音。
  燕国的太子丹很害(hai)怕,就请求荆轲说:“秦军马上就要渡过易水,那么虽然我想长久地侍奉您,又怎么能够做得到呢?”荆轲说:“即使太子不说,我也要请求行动。假如空手而去,没有什么凭信之物,那就无法接近秦王。现在的樊将军,秦王用一千斤金和一万户人口的封地作(zuo)悬赏来购取他的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢一带的地图献给秦王,秦王一定高兴地召见我,我就有办法来报答太子了。”太子说:“樊将军因为走投无路,处境困窘而来归附我,我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意,希望您另外考虑对策吧!”
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通,时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿面对帘栊,望着(zhuo)斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如桃花杏花,它们倒还能嫁给东风,随风而去呢。
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧,
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了;
虽然知道不足以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家(jia)的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
斗柄的轴(zhou)绳系在何处?天极遥远延伸到何方?

注释
⑻悠悠:长久。遥远的样子。
37.须臾客去,予亦就睡:这时的作者与客已经舍舟登岸,客去而作者就寝于室内,看下文的“开户”便明。
23.悲哉世也:这个社会真可悲啊。
19.潺湲(yuan2圆):流水声,此喻泪流不止。轼:车前横木。
③子卯不乐:商纣王是在甲子那天自杀,夏桀在乙卯日被流放的,所以甲子日、乙卯日是历代君王的忌讳之日,禁止享乐。

赏析

  张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇,遭到当权者的追捕,被迫改名换姓,渡淮南逃。他的诗大都散佚,仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情(gan qing)生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  全诗有张有弛,如一首乐曲,在高潮之后又是一段舒缓的抒情,成抑扬之势,富有情致。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里(zhe li)再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云(yun):“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  “路远”三句,引神话传说入手。“仙城”,即原注中的芙蓉城。事见胡微之《芙蓉城传》,略云:王迥,子高。初遇一女,自言周太尉女,萁契当侍巾帻;自此攸忽来去。一夕,梦周道服而至,谓王曰:“我居幽僻,君能一往否?”王喜而从之。过一岭,至一殿宇,殿上卷帘,有美丈夫朝服凭几,少顷帘下,周与王登东廊之楼,梁上题曰:“碧云。”王未及下,一女郎登,年可十五,容色娇媚,亦周之比;周谓王曰:“此芳卿也。”梦之明日,周来,王语以梦,问何地。周曰:“芙蓉城也。”王问芳卿何姓。曰:“与我同。”按:苏轼的《芙蓉城诗序》云“世传王迥子高遇仙人周瑶英游芙蓉城。元丰元年三月,余始识子高,问之信然,乃作此诗。”梦窗系用胡微之、苏轼的“王子高芙蓉城遇仙”的传说以应题。此言芙蓉仙城离开这里是非常遥远的,自从王子高离开那里之后,原先容颜娇媚的周芳卿,因思念“王郎”之故,已变得面目憔悴。“锦段”两句。言仙女“芳卿”为了要来寻找“王郎”,从芙蓉城出来,用锦段铺设步障,竟把所有的锦段都用上了。此也点出“路远”也。步障:古代显贵出行所设的屏蔽风寒尘土的行幕。《晋书·石崇传》:“崇与贵戚王恺、羊琇之徒,以奢靡相尚。恺作紫丝布步障四十里,崇作锦步障五十里以敌之。”“凡花”两句,以对比突出木芙蓉花。言世俗的花娇嫩而不禁秋风摧残,可是沾有仙气的木芙蓉花就不同了,它在秋阳中将花开得丰腴鲜丽、红白相间,煞是好看。“相携”三句,见花致幻。言词人见了木芙蓉花后,仿佛又看到它幻化成仙女“芳卿”,且携着王子高翩翩而来,他们俩穿着新奇的服装,交颈共杯,以期一醉。上片引典故而用幻写真。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊(tao yuan)明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。
  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界,表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意,却不诉诸议论说理,而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
  这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面,为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时,诗人用了比喻的手法,如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔,鳞甲一动千黄金”句;并融会神话传说与典故,如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深,目炫不得衔珠吟”句,把月亮从初升到当空的过程,描摹得形神兼备。从风收云散,写到日落月升,最后在渔歌渺渺中(miao zhong)收尾,给人清幽淡远之感,仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼,如行云流水,呈献出一派空明澄澈的景象,使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容,此诗则以其独特的艺术成就,为同类题材之诗的佼佼者。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜(que xi)”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

王坊( 宋代 )

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简 介

王坊 字元表,松江华亭人。万历壬子举人任南雄推官迁知信阳州未上有寸草庵集。

贺新郎·端午 / 己玉珂

渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
我有商山君未见,清泉白石在胸中。"
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
量能私自省,所得已非少。五品不为贱,五十不为夭。


阙题 / 米水晶

君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
"梁园不到一年强,遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌,
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。"
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。


浪淘沙·写梦 / 澹台莹

"终须修到无修处,闻尽声闻始不闻。
种田意已决,决意复何如。卖马买犊使,徒步归田庐。
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
但问此身销得否,分司气味不论年。"
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 哀有芳

"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。


从军行七首·其四 / 丛曼安

捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
唯君于我分,坚久如金石。何况老大来,人情重姻戚。
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。


六州歌头·少年侠气 / 吕采南

疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。


自淇涉黄河途中作十三首 / 轩辕翌萌

"苏杭自昔称名郡,牧守当今当好官。两地江山蹋得遍,
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"


/ 长孙志行

殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。


迎新春·嶰管变青律 / 锺离芹芹

渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
"禁苑残莺三四声,景迟风慢暮春情。
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。


和贾舍人早朝大明宫之作 / 宰父冬卉

别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
"常爱西亭面北林,公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤,
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
况兹杯中物,行坐长相对。"
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。