登徒子好色赋
旧居共南北，往来只如昨。问君今为谁，日夕度清洛。"
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地，啼唿弓剑飘寒水。
吾将抚尔背，挥手遂翱翔……"
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
夫子且归去，明时方爱才。还须及秋赋，莫即隐嵩莱。"
十二山河新故园。吟看桂生溪月上，醉听鲲化海涛翻。
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
因思旧隐匡庐日，闲看杉柽掩石扃。"
娟娟东岑月，照耀独归虑。"
登徒子好色赋拼音解释:
jiu ju gong nan bei .wang lai zhi ru zuo .wen jun jin wei shui .ri xi du qing luo ..
qi long nie nie sheng zi yan .wan xing pan ran ran duo di .ti hu gong jian piao han shui .
wu jiang fu er bei .hui shou sui ao xiang ...
yun dai ge sheng yang .feng piao wu xiu fan .hua jian cui bing zhu .chuan shang yu huang hun ..
fu zi qie gui qu .ming shi fang ai cai .huan xu ji qiu fu .mo ji yin song lai ..
shi er shan he xin gu yuan .yin kan gui sheng xi yue shang .zui ting kun hua hai tao fan .
pian cheng jiang hu jing .bu fang ou lu fei .zui lian wei rui chu .nan mu dao miao fei ..
.dan neng yi guan shi .mo xian wu hou zun .shan se chui qu fu .chao sheng zi dao men .
yin si jiu yin kuang lu ri .xian kan shan cheng yan shi jiong ..
juan juan dong cen yue .zhao yao du gui lv ..
译文及注释
译文
吴国的(de)香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡口味纯。
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅(mi)食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
可从现在起我就把它脱掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处(chu)得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝；
古人制造镜(jing)子的时候，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到(dao)人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
鲁恭担任中牟县令，注重用道德感化百姓，不用刑罚的方式。朝中大官袁安听说这件事，怀疑它不是真的，暗地里（私下）派人到中牟县去视察。那人与鲁恭走在田间小路上，一起坐在桑树下。有一只野鸡经过，在他们旁边停下，旁边有一个小孩。那个人说：“你为什么不把它抓住？”那个小孩说野鸡还是幼鸡，不能抓。那人很惊讶，对鲁恭辞别说：“我此次前来，是要检查你的政绩的。蝗虫不犯县境，这是我看到的第(di)一个现象；爱护鸟兽，这是第二个现象；小孩也怀有仁爱之心，这是第三个现象。我久留只会打扰贤(xian)者。我将快速返回，把情况报告袁安。”
我虽然胸怀匡国之志，也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇，但却不遇明主，长期羁旅在外虚度华年。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
我默默地翻检着旧日的物(wu)品。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
注释
勖：勉励。
⑴水堂——临近水池的堂屋。
不那：同“不奈”，即无奈。
21、使：派遣。
（1）《花非花》白居易 ：《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言，由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言，有明显痕迹，表明是从七言绝句演变而来，用首句“《花非花》白居易 ”为调名。
(27)碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
19.子：你，指代惠子。
赏析
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬时间之长，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的(ba de)意志。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲(jiu xuan)染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
这首诗可分为四节。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
一位初登歌场的少女，一鸣惊人，赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍，成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好，自然不懂得，这失去自由的乐妓生涯，对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为，一扇富丽繁华的生活之门，已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日，登上“龙沙”山（南昌城北）观浪，或是明月初上的夜晚，与幕僚们游宴“东湖”的生活，该有无限乐趣。最令诗人惊叹的，还是张好好那日愈变化的风韵：“玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐”——不知不觉中，这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时，自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春，宣城的谢朓楼，或城东的“句溪”，就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白，这种“身外（功业、名声）任尘土，樽前极欢娱”的“欢娱”，对于一位歌妓来说，终竟只是昙花一现，并不能长久。但他当时怎么也没预料，那悲惨命运之神的叩门，对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔，也正是为了在后文造成巨大的逆转，以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两(de liang)个人物形象简洁、传神。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很(de hen)，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依(you yi)靠她才能将愁心寄与，别无它法。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲(jiu xuan)染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
这首诗可分为四节。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
一位初登歌场的少女，一鸣惊人，赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍，成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好，自然不懂得，这失去自由的乐妓生涯，对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为，一扇富丽繁华的生活之门，已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日，登上“龙沙”山（南昌城北）观浪，或是明月初上的夜晚，与幕僚们游宴“东湖”的生活，该有无限乐趣。最令诗人惊叹的，还是张好好那日愈变化的风韵：“玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐”——不知不觉中，这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时，自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春，宣城的谢朓楼，或城东的“句溪”，就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白，这种“身外（功业、名声）任尘土，樽前极欢娱”的“欢娱”，对于一位歌妓来说，终竟只是昙花一现，并不能长久。但他当时怎么也没预料，那悲惨命运之神的叩门，对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔，也正是为了在后文造成巨大的逆转，以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两(de liang)个人物形象简洁、传神。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很(de hen)，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依(you yi)靠她才能将愁心寄与，别无它法。
创作背景
作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密，唱和齐名，世称“刘白”。唐文宗开成二年（837年），白居易和刘禹锡同在洛阳，刘任太子宾客分司，白任太子少傅，都是闲职。政治上共遭冷遇，使两位挚友更为心心相印。他们都阅尽了人世沧桑，饱经了政治忧患，在宦海中浮沉了几十年。如今年近古稀，相对痛饮，从老后的失意寂寞，联想到少时的“不忧生计”，不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。
王大烈( 两汉 )
收录诗词 (1394) 首
简 介
王大烈 王大烈（生卒年不详），泉州晋江（今属福建）人。嘉定四年（1221）进士。所存诗词多为贺人生子而作。《全宋词》第四册录其词二首。《全宋诗》卷二九五八录其诗十首。事迹见《宋诗纪事补遗》卷六三。
山亭夏日
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。"
"汉帝长杨苑，夸胡羽猎归。子云叨侍从，献赋有光辉。
步履如风旋，天涯不赍粮。仍云为地仙，不得朝虚皇。
山雨醒别酒，关云迎渡船。谢君贤主将，岂忘轮台边。"
夫子屡新命，鄙夫仍旧官。相思难见面，时展尺书看。"
"绀殿松萝太古山，仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日，
山行留客
背河见北雁，到洛问东人。忆昔游金谷，相看华发新。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
各在芸台阁里，烦君日日登车。"
"晴明寒食好，春园百卉开。彩绳拂花去，轻球度阁来。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿，几程清思水风凉。
寒江鸂鶒思俦侣，岁岁临流刷羽毛。"
内宴初开锦绣攒，教坊齐奏万年欢。
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
集灵台·其一
双燕今朝至，何时发海滨。窥檐向人语，如道故乡春。
始知李太守，伯禹亦不如。"
高鸟能择木，羝羊漫触藩。物情今已见，从此愿忘言。"
莫厌清觞与绿琴。独向西山聊一笑，白云芳草自知心。"
"青春终日雨，公子莫思晴。任阻西园会，且观南亩耕。
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
"云端有灵匹，掩映拂妆台。夜久应摇珮，天高响不来。
十五夜望月寄杜郎中
华灯何遽升，驰景忽西颓。高节亦云立，安能滞不回。"
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧，隔花幽犬吠深云。
"春风驻游骑，晚景澹山晖。一问清泠子，独掩荒园扉。
"一官何幸得同时，十载无媒独见遗。
兔起马足间，苍鹰下平畴。喧唿相驰逐，取乐销人忧。
圣日垂科委所司，英才咸喜遇明时。
三日笑谈成理命，一篇投吊尚应知。"
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
春宫怨
白云埋大壑，阴崖滴夜泉。应居西石室，月照山苍然。
"秦山数点似青黛，渭上一条如白练。
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
"位重何如不厌贫，伯龙孤子只修身。
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
"去年今日到荣州，五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守，
稀微了自释，出处乃不同。况本无宦情，誓将依道风。"
水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。
南乡子·寒玉细凝肤
"上党碧松烟，夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨，精光乃堪掇。
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
误触龙凤啸，静闻寒夜泉。心神自安宅，烦虑顿可捐。
洗帻岂独古，濯缨良在兹。政成人自理，机息鸟无疑。
四座清宾注意看。可亦不在心，否亦不在面，
"自顾衰容累玉除，忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节，
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。
"汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。
集灵台·其二
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥，潮上初惊浦岸齐。
朝云夜入无行处，巴水横天更不流。"
"皓月升林表，公堂满清辉。嘉宾自远至，觞饮夜何其。
长保翩翩洁白姿。"
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
萧萧陟连冈，莽莽望空陂。风截雁嘹唳，云惨树参差。
因缘鹿苑识，想像蛇丘劚。几叶别黄茅，何年依白足。
举国莫能和，巴人皆卷舌。一感登徒言，恩情遂中绝。"
春夜别友人二首·其一
"谢守高斋结构新，一方风景万家情。群贤讵减山阴会，
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
美人竭肝胆，思照冰玉色。自非磨莹工，日日空叹息。
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
一笑千场醉，浮生任白头。
"前年见君时，见君正泥蟠。去年见君处，见君已风抟。
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
观梅有感
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
丈夫岂恨别，一酌且欢忻。"
"勿叹今不第，似君殊未迟。且归沧洲去，相送青门时。
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少，钓舟频引梦魂多。
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
湖上山当舍，天边水是乡。江村人事少，时作捕鱼郎。"
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
"潦倒门前客，闲眠岁又残。连天数峰雪，终日与谁看。
咏芭蕉
"句曲千峰暮，归人向远烟。风摇近水叶，云护欲晴天。
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
"数株谿柳色依依，深巷斜阳暮鸟飞。
网丝结宝琴，尘埃被空樽。适遇江海信，聊与南客论。"
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
至今秦淮间，礼乐秀群英。地扇邹鲁学，诗腾颜谢名。
苏台踪迹在，旷望向江滨。往事谁堪问，连空草自春。
州民自寡讼，养闲非政成。"